本書研究瞭葉賽寜、馬雅可夫斯基、茨維塔耶娃、普拉斯、聞捷、海子、戈麥等十二位詩人自殺的經過及原因。

《波光洞穿:名詩人自殺揭謎》成稿於200 年底2008年初，算是《靈感毒藥——名作傢自殺揭謎》的姊妹篇。齣版之際，也要感謝蔣藍和陳湧先生的熱心，以及為此付齣的努力。此書寫作過程中，得到何拓疆先生、李樹林先生、陳孝強先生的幫助。李黎先生為之收集提供相關資料，並精心翻拍瞭所附圖片。

第一章 葉賽寜：旅店自縊迷霧重重

“安格列傑爾”旅館的自縊者

無法重圓的“初戀之旅”

第四排第十六號的“特殊觀眾”

同西方舞星的“異國之戀”

在紛亂的愛情鏇渦中

最後一次愛情悲劇

生命終結於風雪中的列寜格勒之夜

在詩人墳前殉情的奇女子

撲朔迷離的死因探究

是否存在“他殺”及幕後“凶手”

第二章 馬雅可夫斯基：用手槍擊穿自己的心髒

盧比揚卡大樓的槍聲

一份奇特的“絕命書”

被撞碎的愛情之舟

在文壇宗派鬥爭的鏇渦中

缺乏友誼的詩人

最後的打擊

在生與死之間他選擇瞭死

死後餘波

“自殺”與“他殺”的疑點與探索

詩人死因的另一種說法

馬雅可夫斯基女兒之謎

第三章 茨維塔耶娃：衛國戰爭中自殺的女詩人

聯閤國的“茨維塔耶娃年”

6歲即開始寫詩的“神童”

悲劇之一：流亡海外尋夫

“三詩人書簡”：留給後世的文壇佳話

“帕斯捷爾納剋之戀”

“裏爾剋之戀”

悲劇之二：隨丈夫返迴蘇聯

女詩人經曆傢破人亡的慘劇

從詩作《自殺》到真正自殺

“茨維塔耶娃熱”及其他

第四章 普拉斯：屢次尋找自殺感覺的女詩人

令人睏惑的自殺者

8歲寫詩的“神童”及“戀父情結”

自殺陰影追隨天纔美少女

與“桂冠詩人”相戀及不成功的婚姻

成為美國“自白派”詩歌的領軍人物

自殺與死亡：永恒的主題

“追求毀滅的熱情”

是否又是一次“自殺遊戲”？

死後的爭論、獲奬與傳記齣版

第五章 貝裏曼：密西西比河上沉默的逝者

寒風中詩人躍橋而下

有音樂和詩朗誦的特殊“追悼會”

始終生活在父親自殺陰影中的詩人

《夢歌》的解讀及其他

生存還是毀滅？

第六章 硃湘：綠水葬我魂歸長江

“吉和”號客輪上孤獨的投江者

離奇身世至今仍是“熱點”

詩纔橫溢的“清華四子”

不成功的留美之旅

魯迅先生譽其為“中國的濟慈”

悲劇所在：“性格決定命運”

投江自沉：無奈的選擇

身後事及“硃湘的復活”

第七章 聞捷：詩人之戀以死抗爭

從《吐魯番情歌》到《天山牧歌》

從大西北到“大上海”

與知名畫傢石魯的交往和友誼

剛直詩人遭難

濛冤入獄傢破人亡

與女作傢戴厚英的生死之戀

被政治打壓和扼殺的戀情

與愛情和人生訣彆

第八章 海子：臥軌山海關衝擊生命極限

震驚中國詩歌界的臥軌者

幾封內容古怪的“遺書”

當事者“緊急聲明”

15歲考入北大的“神童”

“北大三大詩人”

不協調的環境不稱職的教員

甘守“孤獨”的詩人

幾次不成功的愛情經曆

溢滿杯子的“最後一滴水”

眾說紛紜的死因探索

死後餘波

第九章 戈麥：詩人自殺“詩也自殺”?

詩友筆下的戈麥之死

從“北大荒”到北大

後起的北大詩人

校園之內和校園之外

《厭世者》與“厭世者”

悲情奏響《死亡詩章》

海子一戈麥現象

第十章 顧城：殺妻自縊魂遺荒島

發生在“激流島”上的悲劇

顧城之父顧工其人其事

童年的顧城和童年的詩

“朦朧詩”因顧城而得名

“童話詩人”和非童話的現實

移居海外

理想與現實的碰撞

一個男人和兩個女人的故事

“英兒”的齣走

最後的“瘋狂”和悲涼結局

對顧城死亡事件的質疑及其他

顧城“遺書”解讀

第十一章 昌耀：悲情一躍墜樓而逝

震撼中國詩壇的驚天一躍

神奇的傢族史

13歲參軍的“少年革命者”

西部精神的磨礪和禍端

祁連山下的“囚徒”

詩人歸來

“西部詩神”

現實中處境尷尬的詩人

“詩人們隻有自己起來救自己”

從“絕癥”到“人生的絕唱”

第十二章 餘地：結婚生予皆“戲言”隻有自殺是真的

“十一”黃金周發生的詩人自殺事件

詩人餘地其人其事

“餘地事件”火爆網絡成為新聞“熱點”

是“行為藝術”，還是“死於抗爭”？

詩友募捐及意外轉摺

“退款聲明”再次成為網絡“熱點”

從“姚夢茹”到馬晶．其人其事

對詩人的拷問及其他

後記

書摘

周西方瞬星的“異國之戀”

1921年月11月7日，正是蘇聯“十月革命”4周年紀念日。莫斯科大劇院裏座無虛席。

以列寜為首的一批蘇聯政府高級領導人靜靜地坐在觀眾席上，神情專注地欣賞著這場異乎尋常的專題晚會。列寜的親自齣席，顯然增加瞭晚會的隆重和熱烈氣氛。

舞颱上，一個身著紅衣、紅帽、紅鞋，身段姣好迷人的女舞蹈傢，在柴可夫斯基第六交響樂的伴奏下，錶演著即興舞蹈。她那優美嫻熟、富有藝術想象力和創造力的舞姿，以及那滿帶激情的、具有青春活力的齣色錶演，給觀眾留下瞭強烈深刻的印象。

這個錶演者，就是曾經風靡美國和歐洲的著名舞蹈傢阿賽朵拉·鄧肯。鄧肯是應蘇聯人民教育委員會主席盧那察爾斯基的邀請，剋服重重阻力，由美國專程來蘇聯演齣的。

晚會進行到最後，當鄧肯跳起為紀念“十月革命”4周年而特意創作的新型芭蕾舞《國際歌》時，整個劇場裏氣氛達到瞭高潮。颱上，鄧肯錶演著芭蕾舞的最後一場；颱下，在盧那察爾斯基的親自倡議下，全場觀眾起立，同聲高唱《國際歌》。剛健優美的舞蹈和雄壯激越的歌聲，使整個劇場沸騰起來。大廳裏洋溢著令人激動不已的振奮和歡快。

葉賽寜是那天晚上的現場觀眾之一。鄧肯的齣眾舞姿和嶄新的藝術風格，當然也給葉賽寜留下極為美好的印象。尤其是從鄧肯身上透溢齣來的那種藝術傢獨具的浪漫氣質，更是在葉賽寜心裏引起強烈的共鳴。他覺得自己內心的什麼東西被深深觸動瞭。因此，他簡直是有些迫不及待地要見到並認識鄧肯。

葉賽寜終於被人帶到這個西方舞蹈明星身邊，並介紹給瞭鄧肯。鄧肯在西方時，就讀過葉賽寜那些美麗的抒情詩，如今見到這位詩人竟是這般年輕英俊，那雙神情略顯憂鬱的藍眼睛裏進發齣如此奔放而灼人的熱情……她完全被迷住瞭。而對葉賽寜來說，鄧肯是他第一個接觸的現代西方女子，她身上有著俄羅斯女子所沒有的魅力。同時，她又是一個成熟的藝術傢，那颱上颱下的每一個動作、姿態，都具有一種風雅和美感。正因為如此，兩人一見傾心。

鄧肯是擁有許多纏綿柔情和浪漫氣質的異國女子，葉賽寜需要像鄧肯這樣有獨特個性和魅力的藝術傢，以重新點燃心內那差不多快要熄滅的愛情之火。

而鄧肯則需要葉賽寜這樣有纔氣的詩人，來進一步激發蘊藏在她心內的藝術創造力，並煥發自己的第二個青春。而且，兩人都是傑齣的藝術傢，就更為他們的感情尋到瞭共同的基礎。這樣，彼此就能剋服語言不通和年齡懸殊（鄧肯比葉賽寜大l 7歲）的障礙，交往越來越密切，感情也越來越濃烈，終使一見鍾情變成心心相印。

不久，葉賽寜與鄧肯同居，並隨她一起在蘇聯國內一些地方巡迴演齣，同時做著一同齣國的安排和準備。鄧肯赴蘇前，已與一些西歐國傢簽訂瞭演齣閤同，而葉賽寜也因為印刷自己和蘇聯國內另一些詩人的詩集問題，須親赴歐洲同齣版社商談。當時，由於國內戰爭和西方的經濟封鎖，蘇聯國內紙張奇缺，因此蘇維埃政府允許經國傢齣版社同意齣版的文藝書籍，由國外的私人齣版社印刷齣版，再運迴國內銷售。

葉賽寜齣國旅行的申請，由盧那察爾斯基以人民教育委員會的名義批準，並親自簽發一份要“蘇維埃政權黨、政、軍各級領導人給C A葉賽寜提供一切方便”的證明文件，讓葉賽寜隨身攜帶，以便順利辦完各種手續。

在正式辦理齣國手續之前，按規定，兩人須先辦理結婚登記。鄧肯為縮小自己與葉賽寜之間的年齡差距，有意將實際年齡減少瞭8歲。待一切手續辦妥，準備事宜就緒，兩人遂於1922年5月10日踏上瞭去歐美的旅途。富懸殊，以及人們追求享受，輕視藝術的現象，又叫葉賽寜深感不安和厭倦，以至於反感。齣國的時間越長，他心裏的那種壓抑感就越深。他想大量創作帶有異國風情詩篇的興緻和情緒，全然被破壞瞭。

同時，他和鄧肯之間為時不久的愛情也麵臨危機。

從葉賽寜和鄧肯兩人來看，盡管他們之間有共同的藝術語言這個基礎，但在齣身、教育、年齡、性格等方麵都差距甚遠。在戀愛初期那陣甜蜜的興奮與衝動過去之後，隨著接觸瞭解的加深，他們纔發覺彼此間存在著一條不可逾越的鴻溝：兩人在性格上明顯缺乏和諧一緻。從某種意義上說，葉賽寜是個“憂傷”的詩人，而鄧肯則是個“快活”的舞蹈傢。這種性格上的不和諧必然造成兩人感情上的裂痕，加之他們之間還有一個很嚴重的障礙：語言不通。葉賽寜不懂英語，鄧肯不懂俄語，兩人交流思想感情隻能求助於手勢和代名詞。這樣，由於思想感情得不到及時而充分的交流，相互之間的矛盾加深和最終分手就是不可避免的瞭。

齣國不久，葉賽寜和鄧肯之間就經常因性格不閤而爭吵。到巴黎時，兩人矛盾公開爆發，一度鬧得簡直不可開交。後來，當他們兩人都意識到分手已是不可避免的時候，便彼此冷靜下來，相互間達成一個不成文的“君子協議”：迴到俄羅斯以後就分開，彼此以朋友身份相處。

果然，一年多後，在他們返迴莫斯科不久，兩人分居瞭。鄧肯對自己和葉賽寜之間愛情的破裂感到十分傷心難過。而葉賽寜呢，　他同情甚至可憐鄧肯這個異國女子，但卻不想修復感情。他把鄧肯送到高加索療養，自己則和兩個妹妹（19歲的卡嘉和13歲的舒拉）一起，搬到彆尼斯拉夫斯卡婭那裏去住。

鄧肯在高加索和剋裏米亞短期旅行休養後，於1924年鞦永遠離開瞭蘇聯。不過，她始終對葉賽寜懷著崇敬和愛戴的珍貴感情。

王銳，女，1980年生，江蘇興化人，畢業於蘇州衛生學校。因學的是醫，便相信“真正的高手在文壇外”；因為自己是中專學曆，就信奉“半文盲也能成文學大師”。曾齣版長篇小說《彆讓陽光照到我》。