具體描述
十八歲的普倫蒂斯被徵召入伍。他孤獨而敏感，迫切想融入周圍環境又屢次受挫。軍隊裏那些瑣細的小事，被他的敏感無限放大，撐擴到足以撼動生命。離異的母親罔顧窘迫的生活，頑固地想成為一名雕塑傢，於是轉而將現實與情感的重托全部壓在普倫蒂斯身上。戰爭很快結束，普倫蒂斯的英雄夢終未實現，麵對密不透風、令人窒息的親情與現實，他的選擇算是逃離，還是“齣走”？
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《天命》仿若《蒂芙尼的早餐》與《西綫無戰事》的交織變奏。難以言說地美妙。
——紮迪•史密斯
耶茨筆下的人物在錶現得最糟糕時，像鏡子一樣，反映的是我們的弱點：被動，猶豫不決，自憐自艾，愚蠢。
——斯圖爾特·奧南
和緩的語言，真實到令人震顫的對白，耶茨不著痕跡地塑造瞭一個個鮮活的人物。
——《波士頓環球報》
被遺忘的最優秀的美國作傢。
——《泰晤士報》
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耶茨被埋沒，是因為閱讀耶茨，像是把牙齒生生挫磨到牙齦的過程，不打麻藥，揪心地疼痛。
——卡洛琳•西
人們會覺得他筆下的人一直沒有得到機會：他們也許會遇到古怪的事，但是他們從來不夠古怪，從來不夠悲劇和糟糕，以造成觀念的變化……一個悲傷、灰色、死一般的空洞世界——生活睏窘而夢想虛空——年歲漸長而心智未熟：這就是耶茨的世界，一個令人不安的世界。
——喬伊斯•卡羅爾•歐茨
作者簡介
理查德·耶茨（Richards Yates，1926—1992）是“焦慮時代的偉大作傢”。作為二十世紀中葉的美國主流生活的忠實記錄者，批評傢們將他與契訶夫、菲茨傑拉德、約翰·契弗相提並論。他的處女作長篇小說《革命之路》甫一推齣即獲成功，獲得美國國傢圖書奬提名。1962年他的第一部短篇小說集《十一種孤獨》齣版，更被譽為“紐約的《都柏林人》”。耶茨的作品曾獲《紐約時報書評》、《君子》、《華盛頓郵報》等媒體的好評，並有四本小說入選“每月一書俱樂部”。此外他還擁有一大批作傢擁躉，其中不乏著名作傢，如庫爾特·馮古內特、安德烈·杜波依斯，他的作品也影響瞭許多作傢，如雷濛德·卡佛，他被譽為“作傢中的作傢”。
目錄資訊
讀後感
普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢（可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色），但并没有什么大毛病，何以最后落得个这样的结局。不，是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞，不断地掉入同一个深坑，永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高，特别是爱丽...
評分普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢（可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色），但并没有什么大毛病，何以最后落得个这样的结局。不，是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞，不断地掉入同一个深坑，永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高，特别是爱丽...
評分普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢（可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色），但并没有什么大毛病，何以最后落得个这样的结局。不，是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞，不断地掉入同一个深坑，永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高，特别是爱丽...
評分普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢（可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色），但并没有什么大毛病，何以最后落得个这样的结局。不，是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞，不断地掉入同一个深坑，永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高，特别是爱丽...
評分普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢（可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色），但并没有什么大毛病，何以最后落得个这样的结局。不，是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞，不断地掉入同一个深坑，永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高，特别是爱丽...
用戶評價
坦率地說，初讀此書時，我有些難以適應其跳躍性的時間綫和非綫性的敘事結構。它不像我習慣閱讀的那些作品，有著清晰的起承轉閤，它更像是一塊被打碎的鏡子，需要讀者自己去拼湊齣完整的畫麵。但一旦沉浸其中，那種拼圖的樂趣便油然而生。作者似乎並不在乎是否要時時刻刻“喂給”讀者信息，而是更傾嚮於展示一種“存在”的狀態。這種手法極大地考驗瞭讀者的專注力，但迴報也是巨大的——當那些看似不相關的片段最終在腦海中交匯時，那種頓悟的感覺是無與倫比的。它強迫你去思考“為什麼是這樣”，而不是“接下來會怎樣”。此外，書中對特定文化符號的運用達到瞭爐火純青的地步，它們不僅僅是裝飾，更是驅動情節發展的核心邏輯。我必須承認，我在閱讀過程中查閱瞭不少背景資料來輔助理解，但這絲毫沒有削弱我的閱讀興緻，反而增加瞭探索的深度。這本書的價值，在於它提供的不僅僅是一個故事，更是一次深入特定文化肌理的考古之旅，它讓你在智力上感到被充分調動，並且在精神上獲得瞭極大的滿足。
评分這本書的文字，與其說是“寫”齣來的，不如說是“雕琢”齣來的。我留意到許多句子，即使脫離瞭上下文，單獨拿齣來也具有極強的詩意和哲思性。它的詞匯選擇極為精準，沒有一個多餘的詞語，仿佛每一個字都經過瞭韆錘百煉的篩選，隻為達到最完美的音韻和意境。與那些追求情節緊湊、對話直白的當代作品相比，它展現齣一種古典的、近乎巴洛剋式的語言華麗感，但這種華麗卻絲毫不顯纍贅或矯飾。很多時候，我不得不放慢閱讀速度，細細品味那些排比和比喻的精妙之處。特彆是描述自然景觀和角色內心激變的段落，簡直就是一場語言的盛宴。它成功地讓“美感”本身成為瞭敘事的一部分，而不是依附於情節的工具。對於熱愛語言藝術的讀者來說，這本書無疑是一份厚禮。它提醒我們，文學的力量不僅僅在於講述什麼，更在於如何去講述。我強烈建議那些對文字有潔癖的讀者，一定要親自感受一下這種語言的質感。
评分這本書的敘事方式簡直讓人拍案叫絕。作者似乎有一種魔力，能將那些宏大敘事巧妙地融入到極其細微的生活場景之中。我尤其喜歡它對人物內心掙紮的刻畫，那種深層次的矛盾與糾結，不是簡單的好與壞可以概括的，而是充滿瞭人性的灰色地帶。讀到某些段落時，我甚至感覺自己就是那個角色，呼吸都為之屏住，那種身臨其境的代入感，在近些年的閱讀體驗中是極其罕見的。更值得稱道的是，它對環境的渲染，無論是古老城市的喧囂，還是隱秘山林的寂靜，都被描繪得栩栩如生，仿佛能嗅到空氣中的味道，聽到遠處的聲響。這種細節的豐富性，使得整個故事的骨架和血肉都無比豐滿，而不是空洞的說教或者情節的堆砌。它並非那種一眼就能望穿的通俗小說，它需要讀者投入心神去品味，去挖掘隱藏在文字背後的深意。每一次重讀，似乎都能發現新的綫索和理解的角度，這無疑是一部值得反復咀嚼的佳作，它挑戰瞭傳統敘事的邊界，並成功地構建瞭一個既熟悉又充滿異域風情的閱讀世界。我為作者的這份纔華感到由衷的敬佩，它遠超齣瞭我對其題材的預期。
评分我必須承認，這本書的閱讀體驗是令人“疲憊”的，但卻是那種“值得的”疲憊。它要求讀者保持高度的精神警覺，因為它從不提供簡單的答案，甚至很多時候，它會提齣更深刻的疑問。它對既有道德觀的挑戰是直接而有力的，它迫使你去審視自己所持有的信念體係，看看在極端壓力和復雜環境下，這些信念是否還能站得住腳。書中人物的選擇往往是兩難的、甚至是悲劇性的，沒有絕對的勝利者，隻有不同的妥協和代價。這種對“真相”的解構和重塑，讓閱讀過程充滿瞭張力。它不是一本用來輕鬆消遣的書，它更像是一場智力上的馬拉鬆，你需要全力以赴纔能到達終點。但一旦跑完，你會發現自己看待世界的方式似乎被微妙地調整過。它留給讀者的迴味不是一個清晰的結局，而是一連串揮之不去的、關於選擇和後果的沉思。這纔是真正偉大的文學作品所能給予的饋贈——一種長久而深刻的思維改變。
评分令人驚訝的是，這本書在處理多重主題時展現齣的平衡感。它似乎同時探討瞭關於時間流逝的無常、個體在曆史洪流中的渺小，以及人性中關於救贖與背叛的永恒命題，但所有這些宏大的議題，都巧妙地通過幾個核心人物的命運串聯起來，沒有顯得頭重腳輕。它的世界觀構建是如此的龐大和精細，每一個設定的背後似乎都有著深厚的曆史或哲學依據，讓人忍不住去探究作者的知識儲備之廣博。然而，即便背景如此復雜，核心的情感綫索卻異常清晰和感人。作者沒有讓繁復的設定壓倒瞭人物的情感，反而讓環境和命運的重量，更加凸顯瞭角色之間那些細微的、私密的連接。這種高超的駕馭能力，使得這部作品既能滿足硬核愛好者的考據欲，也能讓普通讀者在情感上找到共鳴。它成功地在史詩感和親密感之間架起瞭一座堅實的橋梁，這種平衡，是很多雄心勃勃的作品都難以企及的高度。
评分被動，猶豫不決，自憐自艾，愚蠢，僥幸，但是充滿希望。
评分耶茨真狠，愛麗絲準備在兒子迴傢後重啓新的幻夢，兒子寫信給母親，不準備迴來瞭，並“祝她好運”。
评分在讀的過程中真情實感地感同身受並伴隨著一種被撕裂的疼痛，寫得非常真誠也讓人難以承受，我們大多數普通人的一生，就是在各種各樣殊途同歸的平庸和孤獨中度過。 愛麗絲身上有種生生不息的能量，極緻地天真和樂觀，即使在惡劣的生存環境中依然對生活充滿盼頭，很難說這樣的特質是拯救瞭她還是為她失敗的一生添柴加火。 普倫蒂斯的成長曆程同樣令人揪心感嘆，唯一值得慶幸的，好在戰爭結束後他還隻有19歲，好在書的結尾並沒有為他的人生做齣選擇，在一切希望坍塌之前留瞭一絲轉機，貫承愛麗絲特有的天真和樂觀，盲目地相信他在今後能擁有順遂和好運。
评分小說中的母與子反差巨大，一個頑固樂觀，始終沉醉在藝術揚名的虛妄夢裏；一個孤獨彷徨，失去目標，苟活在厭倦的陰影中。他們是理想與現實的兩麵鏡子，架在瞭失敗人生的分叉口。
评分她絕望而溫柔，瘦小而疲憊，如此急於討好，其實隻希望他能認同她這一生並不失敗。
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