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天命

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[美]理查德·耶茨
上海译文出版社
齐彦婧
2019-9
326
58.00元
精装
理查德·耶茨文集(精装)
9787532781133

图书标签: 理查德·耶茨  美国文学  美国  小说  长篇小说  外国文学  文学  耶茨   


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发表于2024-11-21

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图书描述

十八岁的普伦蒂斯被征召入伍。他孤独而敏感,迫切想融入周围环境又屡次受挫。军队里那些琐细的小事,被他的敏感无限放大,撑扩到足以撼动生命。离异的母亲罔顾窘迫的生活,顽固地想成为一名雕塑家,于是转而将现实与情感的重托全部压在普伦蒂斯身上。战争很快结束,普伦蒂斯的英雄梦终未实现,面对密不透风、令人窒息的亲情与现实,他的选择算是逃离,还是“出走”?

-

《天命》仿若《蒂芙尼的早餐》与《西线无战事》的交织变奏。难以言说地美妙。

——扎迪•史密斯

耶茨笔下的人物在表现得最糟糕时,像镜子一样,反映的是我们的弱点:被动,犹豫不决,自怜自艾,愚蠢。

——斯图尔特·奥南

和缓的语言,真实到令人震颤的对白,耶茨不着痕迹地塑造了一个个鲜活的人物。

——《波士顿环球报》

被遗忘的最优秀的美国作家。

——《泰晤士报》

-

耶茨被埋没,是因为阅读耶茨,像是把牙齿生生挫磨到牙龈的过程,不打麻药,揪心地疼痛。

——卡洛琳•西

人们会觉得他笔下的人一直没有得到机会:他们也许会遇到古怪的事,但是他们从来不够古怪,从来不够悲剧和糟糕,以造成观念的变化……一个悲伤、灰色、死一般的空洞世界——生活困窘而梦想虚空——年岁渐长而心智未熟:这就是耶茨的世界,一个令人不安的世界。

——乔伊斯•卡罗尔•欧茨

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著者简介

理查德·耶茨(Richards Yates,1926—1992)是“焦虑时代的伟大作家”。作为二十世纪中叶的美国主流生活的忠实记录者,批评家们将他与契诃夫、菲茨杰拉德、约翰·契弗相提并论。他的处女作长篇小说《革命之路》甫一推出即获成功,获得美国国家图书奖提名。1962年他的第一部短篇小说集《十一种孤独》出版,更被誉为“纽约的《都柏林人》”。耶茨的作品曾获《纽约时报书评》、《君子》、《华盛顿邮报》等媒体的好评,并有四本小说入选“每月一书俱乐部”。此外他还拥有一大批作家拥趸,其中不乏著名作家,如库尔特·冯古内特、安德烈·杜波依斯,他的作品也影响了许多作家,如雷蒙德·卡佛,他被誉为“作家中的作家”。


图书目录


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用户评价

评分

《天命》写在《年轻的心在哭泣》之前,普伦蒂斯就如同迈克尔经历过的青春,那是一场胜利的战争,但战争那种粘稠和现实将他的心变得虚空,他渴望的某种英雄情节并没有实现,奎因特的死构成了他不断回归的无能——我们的主人公只有不断地回归,才能在其无能表现带来的痛苦中,找到他的宿命。普伦蒂斯部分对于战争的描写联想到迦尔洵的《四日间》,那无尽等待的严酷,无法实现的冲动。这是耶茨的”焦虑”所在吧。在整个文本的大部分,两位主人公的交集却仅仅是“回想”和琐碎的联络,在《年轻的心在哭泣》中,离异的夫妻二人展开各自的人生,在这本里面,二流的艺术家母亲与二流的士兵儿子各自面对他们的生活,然后最终交汇,和所有过去交汇,那些再也不见的人再深沉地展现出感叹,将他作品中的时代焦虑像冬天呵出去的气一样消融,但同时也在窗口留下印记。

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《天命》写在《年轻的心在哭泣》之前,普伦蒂斯就如同迈克尔经历过的青春,那是一场胜利的战争,但战争那种粘稠和现实将他的心变得虚空,他渴望的某种英雄情节并没有实现,奎因特的死构成了他不断回归的无能——我们的主人公只有不断地回归,才能在其无能表现带来的痛苦中,找到他的宿命。普伦蒂斯部分对于战争的描写联想到迦尔洵的《四日间》,那无尽等待的严酷,无法实现的冲动。这是耶茨的”焦虑”所在吧。在整个文本的大部分,两位主人公的交集却仅仅是“回想”和琐碎的联络,在《年轻的心在哭泣》中,离异的夫妻二人展开各自的人生,在这本里面,二流的艺术家母亲与二流的士兵儿子各自面对他们的生活,然后最终交汇,和所有过去交汇,那些再也不见的人再深沉地展现出感叹,将他作品中的时代焦虑像冬天呵出去的气一样消融,但同时也在窗口留下印记。

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《天命》写在《年轻的心在哭泣》之前,普伦蒂斯就如同迈克尔经历过的青春,那是一场胜利的战争,但战争那种粘稠和现实将他的心变得虚空,他渴望的某种英雄情节并没有实现,奎因特的死构成了他不断回归的无能——我们的主人公只有不断地回归,才能在其无能表现带来的痛苦中,找到他的宿命。普伦蒂斯部分对于战争的描写联想到迦尔洵的《四日间》,那无尽等待的严酷,无法实现的冲动。这是耶茨的”焦虑”所在吧。在整个文本的大部分,两位主人公的交集却仅仅是“回想”和琐碎的联络,在《年轻的心在哭泣》中,离异的夫妻二人展开各自的人生,在这本里面,二流的艺术家母亲与二流的士兵儿子各自面对他们的生活,然后最终交汇,和所有过去交汇,那些再也不见的人再深沉地展现出感叹,将他作品中的时代焦虑像冬天呵出去的气一样消融,但同时也在窗口留下印记。

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耶茨真狠,爱丽丝准备在儿子回家后重启新的幻梦,儿子写信给母亲,不准备回来了,并“祝她好运”。

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此书出版时被评价结构很松散,后期的《年轻的心在哭泣》也采用类似结构,但是这种结构仍然可以说有别于任何类似的视角转换,通过“我受够了当你见鬼的父亲”完成最重要的内容联结,形式上的松散并不是问题。耶茨了不起是因为他看穿了现实的矫饰一种,更在于他明白对虚伪的赎罪是“无法证明、无法清算”;“他想铲除这世界上一切虚情假意的惺惺作态。”(事实上这句话本身也是讽刺)——如果连矫饰都无法认识,那么何谈更深刻的所谓触碰灵魂的见解呢。不能否认的是这和耶茨最优秀的作品有差距,自传色彩中的自我意识(这本大概是耶茨长篇中自传性最强的)未免会带来些洞见不足的闲笔,一三部从各种方面看都显冗长。

读后感

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普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢(可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色),但并没有什么大毛病,何以最后落得个这样的结局。不,是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞,不断地掉入同一个深坑,永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高,特别是爱丽...

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普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢(可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色),但并没有什么大毛病,何以最后落得个这样的结局。不,是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞,不断地掉入同一个深坑,永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高,特别是爱丽...

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普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢(可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色),但并没有什么大毛病,何以最后落得个这样的结局。不,是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞,不断地掉入同一个深坑,永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高,特别是爱丽...

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普伦蒂斯和爱丽丝虽然都不讨人喜欢(可以说理查德耶茨笔下根本没讨人喜欢的角色),但并没有什么大毛病,何以最后落得个这样的结局。不,是根本没有结局。他们会在命运的路上跌跌撞撞,不断地掉入同一个深坑,永远不会吸取教训。 爱丽丝和普伦蒂斯都有一点自视甚高,特别是爱丽...

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