具体描述
小說可以言志，也可以喪志。書裡十一篇小說，大抵都是消極憂傷，讀來叫人喪志。但此種喪志，在黃錦樹手裡心底翻出來，更像是玩物喪志。你得沈溺其中，才浮得上來。他自是有厚實的積累與投注，才能召喚膠林深處的馬來亞共產黨、寶島曼波流光裡的檳榔西施，還有那些引人發噱的「詩人作家」們。
於此，「小說」更像是黃錦樹珍惜的玩物，藉此「喪志」，而喪志恰恰是另一種言志，一種更深刻的表達。他以《民國的慢船》一書回應馬來西亞和台灣種種慘狀與怪狀──希冀與無望，情感與斲喪。一為出生成長之地，一為就學定居之地，不知道什麼人，在什麼時候，就因為他剛好在那裡，硬硬塞了個東西給他。他一個人搖著頭在抵抗，但從來沒有把手放下。
黃錦樹：
台灣的局勢令人生厭，民國的歷史顯然已進入傷停時間，因此書名最初擬做《離開民國的慢船》；但大馬的環境看來也並不友善，因此書名一度又擬為《航向民國的慢船》。然而，民國這艘船畢竟泰半都沈沒在過去了，也許只有翹起的船尾一角還勉強是乾的。去除向量之後，在去來之間，老舊的破船只剩下它自己，漂浮在赤道無風帶。
作者简介
黃錦樹，1967年出生於馬來西亞，現為大學教授。著有小說、論文多種。
一九六七年出生於馬來西亞柔佛州居鑾，祖籍福建南安。一九八六年到台灣留學。台大中文系畢業，淡江中文所碩士，清華大學中文博士。一九九六年執教國立暨南大學中文系迄今。
著有小說集《夢與豬與黎明》（九歌，1994）、《烏暗暝》（九歌，1997）、《刻背》（麥田，2001）、《土與火》（麥田，2005）、《南洋人民共和國備忘錄》（聯經，2013）、《猶見扶餘》（麥田，2014）、《魚》（印刻，2015）、《雨》（寶瓶，2016）；論文集《馬華文學與中國性》（元尊，1998）、《謊言與真理的技藝》（麥田，2003）、《文與魂與體》（麥田，2006）、《華文小文學的馬來西亞個案》（麥田，2015）、隨筆《焚燒》（麥田，2017）、《注釋南方》（有人，2015）、《火笑了》（麥田，2016）；編有《一水天涯：馬華小說選》（九歌，1997）、《打個比方》（上海文藝，2006）；與張錦忠合編《別再提起：馬華當代小說選（1997-2003）》（麥田，2004）與《故事總要開始：馬華當代小說選（2004-2012）》（寶瓶，2012），與張錦忠、莊華興合編《回到馬來亞：華馬小說七十年》（大將，2008），與張錦忠、李宗舜合編《我們留台那些年》（有人，2013）等。
目录信息
慢船到民國 11
旅台僑生殺人事件 31
雨紛紛 61
他說他見過魯迅 89
論寫作（林君的來信） 111
微風細雨 137
論寫作（搞定遺孀） 159
論寫作（微型恐怖攻擊） 181
論寫作（憂傷馬來亞之歌） 193
蝴蝶飛過 205
跋 230
附錄： 馬來西亞華文文學隨時可能消失，而我剛好身在其中 234
作品出處 250
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我向来对那些着重于历史氛围营造的小说抱有极高的期待，而这本书，可以说完全超出了我的预想。它绝非那种堆砌史料的僵硬叙事，反而像是一部精心打磨的黑白老电影，色彩虽淡，意境却深远。作者在构建世界观时展现出的那种匠心独运，令人叹服。比如他对某一特定时期社会阶层的细致区分，对不同地域方言语气的模仿与运用，都显得如此自然且到位，完全没有生搬硬套的痕迹。读到一些关键情节时，我甚至能清晰地“看”到那些画面，听到人物的叹息和低语。更难得的是，它探讨的主题并非宏大叙事，而是聚焦于个体在时代变迁中的微小抗争与妥协，这使得情感的共鸣无比强烈。读罢合卷，心中久久不能平静的，不是对结局的执着，而是对那些无名之辈命运的深切同情与敬意。
评分这部作品的叙事手法实在让人耳目一新，作者仿佛是一位时间旅行者，将我们带回了一个光影斑驳的年代。那种对细节的极致捕捉，不是冷冰冰的记录，而是带着体温的描摹。我尤其欣赏他对人物内心世界的刻画，那些在时代洪流中挣扎、彷徨，却又坚守着内心微光的个体，鲜活得仿佛能从纸页中走出来。书中的场景转换流畅自然，时而穿梭于繁华都市的霓虹深处，时而隐匿于乡间小径的炊烟之中，每一处景致都充满了质感。读这本书，就像是参与了一场精心策划的沉浸式体验，你不得不去感受那个时代特有的气息、声音乃至气味。它没有强行灌输任何说教，而是用极其克制却又饱满的笔触，展现了人性的复杂与多面。阅读过程的体验是层层递进的，初读时被引人入胜的情节吸引，深读时则被作者的哲学思考所触动，不得不停下来，反复咀喃那些富有深意的句子，思索着字里行间流淌出的关于选择与宿命的议题。
评分坦白说，我一开始是被这本书的封面设计所吸引，但真正让我沉浸其中，无法自拔的，是其中蕴含的强烈的生活质感。作者对日常生活场景的描绘，达到了令人难以置信的真实感。无论是老式家具的磨损纹理，还是某个特定季节里特有的光线角度，都被捕捉得丝丝入扣。这种真实感，绝非简单的信息堆砌，而是源于对生活深刻的洞察和共情。我仿佛能闻到油墨纸张的陈旧气味，听到老式留声机里发出的沙沙声。更让我感到震撼的是，书中那些看似不经意间流露出的社会洞察，比如对人际关系中微妙权力动态的刻画，对传统观念与现代思潮碰撞时产生的裂痕的捕捉，都极其犀利且富有洞见。它像一面镜子，映照出了人性中那些不易被察觉的阴影与微光。
评分这本书的文字功力，达到了一个近乎“炼金术”的境界。它不是那种追求华丽辞藻堆砌的文本，而是每一词、每一句都精准地服务于叙事和情感的表达，恰到好处的留白，比直接的叙述更有力量。我发现自己常常会因为一个精妙的比喻或者一个意想不到的转折而拍案叫绝。作者对节奏的掌控力非凡，时而让时间凝固，专注于描摹人物一个细微的眼神变化；时而又让历史的车轮轰鸣而过，带领读者快速穿越数十载光阴。这种张弛有度的叙事节奏，使得阅读体验充满了惊喜和期待。它对“失落”和“追寻”这两个主题的阐释，尤其深刻。它没有给出简单的答案，而是铺陈了无数条充满迷雾的小径，让读者自己去摸索前路，这种开放性给予了文本更长的生命力。
评分这本书给我带来的，是一种极其安静却又充满力量的阅读体验。它没有试图用激烈的冲突去强行抓住读者的注意力，而是通过一种近乎冥想般的娓娓道来，将一个庞大而复杂的时代背景徐徐铺展在我们面前。作者的叙事视角非常独特，它似乎总是在历史的宏大叙事之外，聚焦于那些被遗忘的角落和沉默的个体。我欣赏它对“时间”这一概念的处理方式，时间在这里不是线性的，而是循环往复、互相渗透的，过去、现在与未来的界限在某些篇章中变得模糊不清。这种处理方式，极大地拓宽了故事的哲学维度。它迫使读者放慢脚步，去留意那些通常会被快速略过的细节，去体味每一次离别和重逢背后的重量。读完之后，我感觉自己的心境都被洗涤了一番，对“逝去”这件事，有了一种更温柔也更坚韧的理解。
评分貌似有许多干货，可惜作为槛外人，不太能厘清。
评分其实也并没我读完。读黄锦树这么多年，多少是有疲劳感的。他的马共题材小说从最早期到晚近，一直都有生产。悲悯是主基调，小人物在历史洪流里的转瞬即逝，无论用革命、梦想等等大词如何合理化他们的生命和生存，总有如黄锦树小说里被裹挟的“无辜者”。要怎么安顿他们？小说，于是成为黄锦树的人道主义。
评分民国的慢船，飘飘荡荡
评分没有《雨》的故事那么动人了。
评分故事到底是空了許多啊！
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