具體描述
獻給每一個懷抱寫一本小說夢想，卻始終沒有寫完的人
《小說傢之路》以寓言形式架構，藉由範例學習讓你想寫的、寫到一半的故事，進展成一個讓人動心的初稿。
本書將帶給你的是：
＊如何正確地界定你的「受眾target audience」。你將清楚地認識你的讀者怎麼想以及怎麼感覺。忘記專傢告訴你的分眾統計學！
＊如何創造一個引爆工具讓你的讀者告訴你他們討厭你的故事或是喜愛你的故事。以及，你希望他們喜歡還是討厭那個故事？
＊如何進入你的角色，就算是反派角色，尤其是大反派！
＊如何找到深度，一個情感強大的主題；你知道在你故事中揭示主題的最佳時機點嗎？
＊何時「迴溯」？以及為什麼迴溯對於寫齣偉大的小說至關重要？
＊如何預演每一個場景，在你開始寫你的故事之前，確保你的故事是有高衝擊性的！
「雪花寫作法」有十個步驟，這些步驟的主要目的是要幫助你寫齣第一版的初稿。（當你在編輯你的故事時，你或許也會發現──這些步驟在幫助你重新架構故事、和深化角色時可以派得上用場，不過那是次要的目的瞭。）
假使你發現有些步驟對你來說沒有用，那就不要做；你很快就會知道哪些步驟對你來說最有價值。假使你發現瞭其他對你有價值的步驟，那就把它加進清單裡來。你的目標是要寫齣一份強而有力的初稿。這些步驟是幫助你達成這個目標的指南──它們並不是牢不可破的規則。
在完成每一個步驟之後，你可以「迴頭檢視」之前所做的步驟，修改你的內容。愈早做修改愈好。「雪花寫作法」的威力就在於它能幫助你儘早進行許多修改。
──要事為先──
在你開始進行任何步驟之前，你應該要知道你寫的小說屬於哪一個類別，也應該要知道你的「目標觀眾」是誰。做為一個小說傢，你的目標應該是要取悅你的「目標觀眾」。
定義你的「目標觀眾」，意思是要清楚明白地決定你想要寫哪一種故事；然後你的「目標觀眾」就是會被這種故事所取悅的那一個族群。你自己或許就會在你的「目標觀眾」群當中。假使你不是，或許將觀眾當中的某個典型人物視覺化會對你有所幫助。
寫下這些問題的答案：
我的小說類別屬於：
我想要寫的是這一類的故事：
這一類的故事可以取悅我的觀眾，因為……
作者簡介
蘭迪．英格曼森
蘭迪在加州大學柏剋萊分校（University of California at Berkeley）取得物理學博士學位。他的博士論文就是利用這本書中的概念所寫成的。
一直以來，他都在運用他的數學知識讓世界變得更美好。蘭迪有點像歌蒂拉、有點像寶寶熊、也有點像大野狼。他非常希望自己不要像小豬一樣，但是這你得問他的朋友瞭。
蘭迪是六本得獎小說的作者，並且以「雪花男」之姿聞名全球。他主持《進階小說寫作》（Advance Fiction Writing）網站，並且每個月齣版廣受歡迎的小說寫作郵件式電子報―免費的《進階小說寫作電子雜誌》（Advanced Fiction Writing E-zine）。靈感來的時候他也會寫部落格，同時他還是「Snowflake Pro」的創作者，這套軟體工具可以幫助「雪花寫作法」使用起來更快速、簡單、而且有趣。你可以在這裡瀏覽關於蘭迪的所有倒楣事蹟，也可以訂閱他的電子雜誌和部落格：AdvancedFictionWriting.com
蘭迪･英格曼森的其它著作
進階小說寫作係列
《如何利用雪花寫作法寫小說》（How to Write a Novel Using the Snowflake Method）《如何利用雪花寫作法寫齣爆炸性場景》（How to Write a Dynamite Scene Using the Snowflake Method）《小說寫作天纔班》（Writing Fiction for Dummies）
目錄資訊
歌蒂拉（Goldilocks）從以前便一直想要寫一部小說。她還沒上幼稚園就已經會認字瞭。進小學之後，她總是成天埋首在書堆中。讀國中的時候，其他孩子們都覺得她是個怪人，因為她竟然真心喜愛讀那些文學課堂上介紹的老派小說。整個高中生涯，歌蒂拉一直夢想著哪天能寫齣一本屬於她自己的書。但是當她上瞭大學，爸媽便勸她該去學點「務實」的東西……
第二章 你的目標觀眾
「每個作傢都夢想著他們的書口碑大好。這隻有在你取悅瞭你的目標觀眾之後纔會發生；隻有在你專為你的目標觀眾寫書纔會發生；隻有在你打從一開始就清楚明白地選定你的目標觀眾纔會發生。」
第三章 用一句話說故事
歌蒂拉氣到想直接走齣教室。寶寶熊怎麼這麼遲鈍啊？「我有一直跟你說，你都沒有在聽！我在寫一本浪漫懸疑小說，在講『一名納粹法國女子愛上瞭打算在D日前炸掉諾曼地一座主彈藥庫的受傷美國特務』。」教室裡所有學生全都站瞭起來，並開始歡呼喝采。
第四章 你的創意典範
寶寶熊跳上筆記型電腦旁的桌子，指著全班。「這很重要，你們這些小說傢聽著！你們會收到很多建議告訴你們怎麼樣寫小說。但『建議』就隻是『建議』。假使你不喜歡那個建議，假使那個建議對你來說沒有用，那就不要去理它。如果對你來說那是個閤用的建議，就順著它做下去。」
第五章 陷於險境的重要性
寶寶熊開始來迴踱步。「妳的讀者想要所有這些東西。刺激、決定、新方嚮。而且他們想要看到這些東西規律地齣現。也就是說，妳必須要替它們安排齣現的時程。想像妳的故事是一場橄欖球賽好瞭，那麼妳要在第一節結束時的時候安排一場重大的災難，然後另一場在上半場結束的時候，再一場在第三節結束時。」
第六章 沒什麼比角色來得更重要
寶寶熊搖搖頭。「她已經給『主角』們寫過一句話摘要和一段摘要瞭，但是其他角色也會有他們自己的故事。每個人都認為他們是自己故事裡的主角。這 些人的故事和小說主角的故事不會相同。你必須瞭解小說裡每一個角色他們個人的故事。你必須知道是什麼在驅動他們，他們在現實生活中渴求什麼，還有他們打算如何得到渴求的事物。」
第七章 你的一頁故事
「我們已經看過如何幫你的故事寫齣『一段摘要』，」寶寶熊說。「現在你隻要把當中的每個句子發展成屬於自己的一段文字就可以瞭。你有五個句子。把這段文字展開後你會得到五個段落，加起來就是一頁。就這樣。」
第八章 你的人物的秘密故事
歌蒂拉搖搖頭。「反派不重要。我不喜歡亨利，而且我認為談論他隻是在浪費時間而已。再說，他在第一幕最後就會被殺瞭。」
「故事的強度取決於故事中反派的強度，」寶寶熊說。「有強力的反派，就會有強力的故事；有無力的反派，就會有無力的故事。而妳的反派很無力。」
第九章 你的第二場災難與道德前提
「是的。從錶麵看來不見得會是勝利，」大野狼說。「伊莉絲或許找不迴她的女兒；她炸掉彈藥庫的任務或許會失敗；她甚至可能沒辦法成功活下去。但重點在於，她的靈魂勝利瞭。美德本身就是最棒的獎賞。」
歌蒂拉覺得，聽一隻被判謀殺罪的大野狼談論美德，是一件非常詭異的事。
第十章 為什麼「迴頭檢視」是件好事
「實際上，作者的工作要比這複雜得多瞭，」大野狼說。「當作者接到修改意見信之後，按照法律規定，她要打電話給她的經紀人，激動地抱怨那個刻薄、討厭、冷酷又無腦的編輯。她會哀嚎、呻吟、抱怨個三個小時。假使她是情緒化的那種人，她會跟你哭個沒完沒瞭；假使她不是，那麼她會偷偷開始計畫著如何把郵件炸彈寄給她的編輯。這時候她充滿智慧又傑齣的經紀人會勸她懸崖勒馬，提醒她她可是簽過瞭有法律效力的閤約，要她去看看或許那位編輯在修改意見信上還是有說瞭那麼一兩個沒那麼低能的意見。」
第十一章 你的長版概要
大野狼站瞭起來，長長地喝瞭一口咖啡。「概要這東西超級無聊。編輯們討厭讀概要，經紀人也討厭讀概要。我們喜歡讀的是你實際的故事──這纔是有趣的部份。但是你得先寫齣一個概要，不然我們甚至連看都不會去看你的故事。別問我為什麼，就是個莫名其妙的傳統。所以寫概要的首要原則就是：愈短愈好。」
第十二章 你的角色設定集
寶寶熊清瞭清喉嚨。「你們兩個都漏瞭很重要的一點。有太多書裡的女主角在第一頁明明是藍眼珠，到瞭第九十九頁卻成瞭綠眼珠。『角色設定集』的目的之一，就是要讓你有個地方記錄關於每一個角色的小細節──好讓你不會犯那樣的錯。」
第十三章 你的第三個災難
大野狼用手指頭數著。「之前已經有兩場災難瞭。現在這是第三場──我被控謀殺──而妳決意要不計代價齣麵挺我。妳現在有什麼樣的感覺？」「害怕，」歌蒂拉說。「興奮。荒謬。準備好要全心投入這場戰役，並且大獲全勝。」
第十四章 你的場景錶
寶寶熊看著地闆，一臉不太好意思。「試算錶好用的地方就在於妳能任意加入其它欄位，好幫助妳規劃妳的場景和追蹤工作進度。妳也可以記錄自己花瞭多少時間寫這個場景，或者妳實際上給這個場景寫瞭多少字。還有，假使妳的故事情節很縝密，時間點的影響重大，比方像是銀行搶案、或者是謀殺疑案，妳或許還會需要一個『時間戳記』的欄位。」
第十五章 目標、衝突、挫敗
「沒錯！我們找到證據瞭！」歌蒂拉說。「我們得去告訴大會總監纔行。這錶示兇手仍然逍遙法外，我們說不定有危險，尤其是你。」小小豬的下巴抖動著，牠似乎有點呼吸睏難。「噢，天啊！小姐，我頭好暈，妳能幫幫我嗎？」「我來叫救護車。」歌蒂拉把手伸進皮包裡拿手機。「妳敢！」小小豬從夾剋胸口的口袋裡掏齣一支小型針筒，指嚮歌蒂拉。
第十六章 反應、睏境、決定
「我……我需要請警察來現場一趟，」歌蒂拉說。「我想我找到殺害小豬的真正兇手瞭。」
第十七章 規劃你的場景
「在妳開始寫任何一個場景之前，先作計畫是會有幫助的，」寶寶熊說。「場景通常有兩種標準模式。一種模式稱為『主動式場景（proactive scene）』，從「目標」開始，接下來以「衝突」貫穿場景，然後以「挫敗」結尾。」
第十八章 開始寫你的小說
牠轉身麵嚮全班。「假使你完成瞭第八步驟，那麼你的小說就有完整的『場景錶』瞭。假使你完成瞭第九步驟，那麼你已經規劃好每個場景，而且也因為這些不是『主動式場景』就是『反應式場景』，所以你事先就清楚知道這些場景會推著你的故事不斷發展。現在你已經準備好要寫你的小說瞭。那麼就開始吧。」
第十九章 雪花分形寫作法摘要
以下是「雪花分形寫作法」的十個步驟。這些步驟的主要目的是要幫助你寫齣第一版的初稿。假使你發現有些步驟對你來說沒有用，那就不要做；你很快就會知道哪些步驟對你來說最有價值。
第二十章 本書的雪花分形寫作
我使用瞭「雪花分形寫作法」來設計這本書的故事。在這一章裡，我會展示我的設計。你會發現這裡的「雪花分形寫作」和故事定稿的內容不完全相同。這沒有關係。「雪花分形寫作法」的重點在於把書寫齣來。你的故事會在寫作的過程中不斷演進。別被你自己的設計給綁住瞭。
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本書的節奏感處理得相當高明，它並非平鋪直敘地推進故事，而是充滿瞭如同音樂般起伏的張力。高潮部分的處理，簡直可以稱得上是教科書級彆的示範——它不是通過爆炸性的事件來實現，而是通過層層遞進的心理壓力和環境壓抑，最終在某個看似平靜的瞬間爆發齣來，那種震撼是內在而非外顯的。我特彆喜歡作者在處理兩條或多條看似不相關的綫索時所展現齣的精妙技巧，它們在故事的後期以一種近乎宿命般的巧閤交匯融閤，讓人不禁拍案叫絕。這種結構的復雜性，要求讀者必須全神貫注，任何一絲走神都可能導緻錯過重要的伏筆。這本書的魅力就在於，它挑戰瞭我們對傳統敘事結構的預期，用一種更加成熟和自信的方式，講述瞭一個關於選擇與後果的故事，結局的開放性也為後續的思考留下瞭巨大的空間。
评分從人物塑造的角度來看，這本書達到瞭一個非常高的水準，尤其是在刻畫那些處於道德灰色地帶的角色時。沒有絕對的好人或壞人，每個人物都背負著沉重的過去和復雜的動機，他們的行為邏輯在特定情境下是完全可以理解的，即便那些行為本身是具有破壞性的。作者沒有簡單地對角色進行評判，而是將他們赤裸裸地呈現在讀者麵前，讓讀者自己去扮演那個裁決者的角色。我欣賞作者對“人性弱點”的深入挖掘，那些隱藏在光鮮外錶下的恐懼、嫉妒和不安全感，都被剖析得淋灕盡緻。這種深刻的洞察力，使得故事不僅僅停留在情節層麵，更上升到瞭對人性本質的探討。雖然閱讀過程中，有時會因為角色的選擇感到壓抑，但正是這種真實感，讓這本書擁有瞭超越一般文學作品的生命力。
评分這本書在氛圍的營造上簡直是大師級的錶現，它成功地創造瞭一種既迷人又令人不安的閱讀體驗。作者對環境的描繪充滿瞭感官上的衝擊力，你仿佛能聞到空氣中潮濕的黴味，能聽到遠方微弱的鍾聲，甚至能感受到皮膚上拂過的寒意。這種強烈的代入感，很大程度上歸功於作者對象徵手法的嫻熟運用。許多場景和物件，都不是簡單地作為背景存在，而是承載瞭深層的文化內涵和情緒重量，它們像謎語一樣散布在文本中，等待著有心人去解讀。這本書的成功之處在於，它構建瞭一個既宏大又私密的精神空間，讀者在跟隨角色經曆冒險的同時，也在進行一場深入內心的對話。整體來看，這是一部需要耐心和品味的佳作，它的深度和廣度遠超初次閱讀時所能感知到的範疇。
评分這部作品的敘事手法真是令人耳目一新，它不像傳統的小說那樣遵循綫性的時間推進，而是采用瞭碎片化的敘事結構，將不同時間綫索和人物視角巧妙地編織在一起。每一次翻頁，都像是進入瞭一個新的迷宮，需要讀者自己去拼湊齣完整的圖景。作者對細節的描摹達到瞭令人稱奇的程度，無論是對人物內心細膩的掙紮，還是對某個特定場景氛圍的營造，都處理得入木三分。我特彆欣賞作者在構建世界觀上的野心，它不僅僅是一個背景設定，更像是一個有生命的有機體，隨著故事的展開而不斷生長和變化。閱讀過程中，我時常會停下來，迴味那些充滿哲思的對白，它們不僅僅推動情節，更是對人性和社會現象的深刻反思。這本書的優點在於它的“留白”很多，很多情節的轉摺和人物動機的揭示都交給瞭讀者去想象和解讀，這極大地增強瞭閱讀的互動性和深度，讓人在閤上書本後，依然能長時間地沉浸其中，迴味無窮。
评分老實說，這本書的閱讀體驗就像是一場漫長而艱辛的徒步旅行，沿途的風景確實壯麗，但過程中的艱辛也絕對不能忽視。這本書的文筆是極其華麗和繁復的，堆砌的形容詞和復雜的句式，初看之下，確有震撼人心的力量，仿佛沉浸在一場古典的盛宴之中。然而，這種密集的文字密度，對於習慣瞭快節奏閱讀的現代讀者來說，無疑是一個不小的挑戰。我常常需要放慢速度，甚至需要反復閱讀纔能準確捕捉到作者想要錶達的細微情感流動。不過，一旦你適應瞭這種節奏，就會發現其內在的韻律和美感。它更像是一件需要細細品味的工藝品，而不是可以快速消費的快餐文學。這本書最成功的地方在於它構建瞭一個極具辨識度的“作者之聲”，那種疏離而又充滿洞察力的觀察角度，讓讀者始終保持著一種警惕和審視的狀態，而非單純的情感代入。
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