Arthur Schnitzler: Reigen Lesefreundlicher Großdruck in 16-pt-Schrift Die 1897 entstandene Komödie ließ Arthur Schnitzler 1900 in einer auf 200 Exemplare begrenzten Privatauflage drucken, das öffentliche Erscheinen hielt er für vorläufig ausgeschlossen. Und in der Tat verursachte die Uraufführung, die 1920 auf Drängen von Max Reinhardt im Berliner Kleinen Schauspielhaus stattfand, den größten Theaterskandal des 20. Jahrhunderts. Es kam zu öffentlichen Krawallen und zum Prozess gegen die Schauspieler. Schnitzler untersagte weitere Aufführungen und erst nach dem Tode seines Sohnes und Erben Heinrich kam das Stück 1982 wieder auf die Bühne. Der Reigen besteht aus zehn aneinander gereihten Dialogen zwischen einer Frau und einem Mann, die jeweils mit ihrer sexuellen Vereinigung schließen. Für den nächsten Dialog wird ein Partner ausgetauscht indem die verbleibende Figur der neuen die Hand reicht. So entsteht ein Reigen durch die gesamte Gesellschaft, der sich schließt als die letzte Figur mit der ersten in Kontakt tritt. Edition Holzinger. Großformat, 216 x 279 mm Berliner Ausgabe, 2016 Vollständiger, durchgesehener Neusatz mit einer Biographie des Autors bearbeitet und eingerichtet von Michael Holzinger Entstanden 1896-1897. Erster Privatdruck 1900 auf 200 Exemplare limitiert. Vollständige Uraufführung am 23.12.1920, Kleines Schauspielhaus, Berlin. Textgrundlage ist die Ausgabe: Arthur Schnitzler: Die Dramatischen Werke. Frankfurt a.M.: S. Fischer Verlag, 1962. Herausgeber der Reihe: Michael Holzinger Reihengestaltung: Viktor Harvion Umschlaggestaltung unter Verwendung des Bildes: Arthur Schnitzler (Fotografie, um 1878) Gesetzt aus der Minion Pro, 16 pt.
這本書的結構布局非常巧妙,它不是那種一馬平川的綫性敘事,而是充滿瞭迴環往復和意想不到的轉摺。我必須承認,中間有幾處情節的跳躍讓我一開始有些措手不及,但隨著閱讀的深入,我逐漸理解瞭作者為何選擇這種非傳統的方式來推進故事。這更像是作者在玩弄時間與因果的把戲,用碎片化的信息逐步拼湊齣一個宏大的圖景。有些段落的節奏感極強,短促的句子像機關槍一樣掃射過來,將緊張感推嚮頂點;而另一些地方,文字又慢得如同蜂蜜滴落,讓讀者有時間去咀嚼那些哲學意味深長的對白。我特彆喜歡作者在敘事間隙插入的那些看似無關緊要的細節描寫,它們起初似乎是多餘的贅述,但到最後都會以一種驚人的方式迴歸主題,揭示齣更深層次的含義。這種“草蛇灰綫,伏脈韆裏”的手法,讓我在閤上書本後,仍忍不住迴頭去梳理那些埋下的綫索,體會其中的精妙。
评分我必須提到的是,這部小說的整體氛圍營造非常成功,它成功地構建瞭一個令人難以忘懷的“場域”。這個場域不僅僅是一個地理上的設定,更像是一種彌漫在空氣中的、無形的精神壓力。作者通過對光綫、聲音乃至寂靜的描寫,將這種獨特的氛圍固定瞭下來。閱讀體驗是沉浸式的,仿佛我透過玻璃窗看著故事發生,卻又時刻感到自己正站在那個場景之中,呼吸著同樣的空氣。這種感覺非常奇特,既有局外人的冷靜觀察,又有捲入其中的無力感。我特彆欣賞作者在處理一些高潮場景時,沒有訴諸於過度的戲劇化,而是通過環境和內心獨白的對比來達到震撼效果,顯得更為高級和持久。讀完之後,那種揮之不去的感覺,就像是某種低頻的振動,持續在心頭嗡嗡作響,這無疑是一部值得反復品味的佳作。
评分從文學性的角度來看,這部作品的語言風格獨樹一幟,充滿瞭古典的韻味卻又毫不古闆。作者的遣詞造句十分考究,用詞精準且富有畫麵感,完全避免瞭當代小說中常見的那種浮躁和口水化。讀到一些描述性的段落時,我常常會停下來,反復閱讀幾遍,僅僅是為瞭欣賞那些詞語組閤在一起時産生的獨特美感。它不是那種讓你讀起來輕鬆愉快的小說,相反,它要求讀者付齣相當的專注力去解碼其中的隱喻和象徵。許多關鍵情節都是通過人物的潛颱詞和環境的暗示來傳達的,而非直白的敘述,這無疑增加瞭閱讀的門檻,但也極大地提升瞭作品的藝術價值。對我來說,閱讀它更像是一場智力上的角力,我享受著努力去捕捉作者隱藏在文字背後的深意,那種被挑戰和最終領悟的成就感是難以替代的。
评分這部作品簡直是文字的盛宴,作者的敘事技巧高超得令人咋舌。我尤其欣賞他那種不動聲色卻能將讀者吸入故事核心的能力。開篇的幾章,那種鋪陳和懸念的設置,如同精密的鍾錶齒輪,一步步引導著我的注意力,讓我完全沉浸在那個虛構的世界裏,幾乎忘記瞭現實的存在。人物的刻畫更是入木三分,每一個角色的動機和掙紮都處理得極其微妙,沒有臉譜化的好人或壞人,全都是活生生的、充滿矛盾的個體。最讓我震撼的是他對環境氛圍的渲染,無論是那種陰鬱壓抑的室內場景,還是廣闊無垠的自然風光,作者都能用最精準的詞匯勾勒齣來,讓讀者仿佛能聞到空氣中的味道,感受到溫度的變化。這種細膩的觀察力和錶達力,不是一朝一夕就能養成的,看得齣作者在文字上下瞭大量的功夫,每一次翻頁都充滿瞭對下一處風景的期待。整體讀下來,感覺就像是經曆瞭一場精心編排的夢境,醒來後依然迴味無窮,久久不能平靜。
评分這部作品給我最大的衝擊在於其對人類情感復雜性的挖掘。作者似乎對人性的陰暗麵有著近乎病態的敏感和深刻的洞察力。書中描繪的幾段衝突關係,處理得極為真實和殘酷,沒有美化任何一方的痛苦或自私。它迫使我直麵人性中那些我們通常不願意承認的弱點——嫉妒、貪婪、軟弱和無力感。在閱讀過程中,我好幾次感覺自己的情緒被作者牽著鼻子走,一會兒同情,一會兒又感到被冒犯,這種情緒上的大開大閤,正說明瞭作者對情感描摹的功力。與那些隻關注宏大敘事或完美英雄的作品不同,這部作品關注的是邊緣人物在巨大壓力下的真實反應,他們的選擇雖然令人唏噓,卻又讓人在心底深處産生共鳴,因為我們都能在他們身上看到自己一閃而過的陰影。
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