Arthur Schnitzler: Reigen Lesefreundlicher Großdruck in 16-pt-Schrift Die 1897 entstandene Komödie ließ Arthur Schnitzler 1900 in einer auf 200 Exemplare begrenzten Privatauflage drucken, das öffentliche Erscheinen hielt er für vorläufig ausgeschlossen. Und in der Tat verursachte die Uraufführung, die 1920 auf Drängen von Max Reinhardt im Berliner Kleinen Schauspielhaus stattfand, den größten Theaterskandal des 20. Jahrhunderts. Es kam zu öffentlichen Krawallen und zum Prozess gegen die Schauspieler. Schnitzler untersagte weitere Aufführungen und erst nach dem Tode seines Sohnes und Erben Heinrich kam das Stück 1982 wieder auf die Bühne. Der Reigen besteht aus zehn aneinander gereihten Dialogen zwischen einer Frau und einem Mann, die jeweils mit ihrer sexuellen Vereinigung schließen. Für den nächsten Dialog wird ein Partner ausgetauscht indem die verbleibende Figur der neuen die Hand reicht. So entsteht ein Reigen durch die gesamte Gesellschaft, der sich schließt als die letzte Figur mit der ersten in Kontakt tritt. Edition Holzinger. Großformat, 216 x 279 mm Berliner Ausgabe, 2016 Vollständiger, durchgesehener Neusatz mit einer Biographie des Autors bearbeitet und eingerichtet von Michael Holzinger Entstanden 1896-1897. Erster Privatdruck 1900 auf 200 Exemplare limitiert. Vollständige Uraufführung am 23.12.1920, Kleines Schauspielhaus, Berlin. Textgrundlage ist die Ausgabe: Arthur Schnitzler: Die Dramatischen Werke. Frankfurt a.M.: S. Fischer Verlag, 1962. Herausgeber der Reihe: Michael Holzinger Reihengestaltung: Viktor Harvion Umschlaggestaltung unter Verwendung des Bildes: Arthur Schnitzler (Fotografie, um 1878) Gesetzt aus der Minion Pro, 16 pt.
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这部作品给我最大的冲击在于其对人类情感复杂性的挖掘。作者似乎对人性的阴暗面有着近乎病态的敏感和深刻的洞察力。书中描绘的几段冲突关系,处理得极为真实和残酷,没有美化任何一方的痛苦或自私。它迫使我直面人性中那些我们通常不愿意承认的弱点——嫉妒、贪婪、软弱和无力感。在阅读过程中,我好几次感觉自己的情绪被作者牵着鼻子走,一会儿同情,一会儿又感到被冒犯,这种情绪上的大开大合,正说明了作者对情感描摹的功力。与那些只关注宏大叙事或完美英雄的作品不同,这部作品关注的是边缘人物在巨大压力下的真实反应,他们的选择虽然令人唏嘘,却又让人在心底深处产生共鸣,因为我们都能在他们身上看到自己一闪而过的阴影。
评分这本书的结构布局非常巧妙,它不是那种一马平川的线性叙事,而是充满了回环往复和意想不到的转折。我必须承认,中间有几处情节的跳跃让我一开始有些措手不及,但随着阅读的深入,我逐渐理解了作者为何选择这种非传统的方式来推进故事。这更像是作者在玩弄时间与因果的把戏,用碎片化的信息逐步拼凑出一个宏大的图景。有些段落的节奏感极强,短促的句子像机关枪一样扫射过来,将紧张感推向顶点;而另一些地方,文字又慢得如同蜂蜜滴落,让读者有时间去咀嚼那些哲学意味深长的对白。我特别喜欢作者在叙事间隙插入的那些看似无关紧要的细节描写,它们起初似乎是多余的赘述,但到最后都会以一种惊人的方式回归主题,揭示出更深层次的含义。这种“草蛇灰线,伏脉千里”的手法,让我在合上书本后,仍忍不住回头去梳理那些埋下的线索,体会其中的精妙。
评分我必须提到的是,这部小说的整体氛围营造非常成功,它成功地构建了一个令人难以忘怀的“场域”。这个场域不仅仅是一个地理上的设定,更像是一种弥漫在空气中的、无形的精神压力。作者通过对光线、声音乃至寂静的描写,将这种独特的氛围固定了下来。阅读体验是沉浸式的,仿佛我透过玻璃窗看着故事发生,却又时刻感到自己正站在那个场景之中,呼吸着同样的空气。这种感觉非常奇特,既有局外人的冷静观察,又有卷入其中的无力感。我特别欣赏作者在处理一些高潮场景时,没有诉诸于过度的戏剧化,而是通过环境和内心独白的对比来达到震撼效果,显得更为高级和持久。读完之后,那种挥之不去的感觉,就像是某种低频的振动,持续在心头嗡嗡作响,这无疑是一部值得反复品味的佳作。
评分这部作品简直是文字的盛宴,作者的叙事技巧高超得令人咋舌。我尤其欣赏他那种不动声色却能将读者吸入故事核心的能力。开篇的几章,那种铺陈和悬念的设置,如同精密的钟表齿轮,一步步引导着我的注意力,让我完全沉浸在那个虚构的世界里,几乎忘记了现实的存在。人物的刻画更是入木三分,每一个角色的动机和挣扎都处理得极其微妙,没有脸谱化的好人或坏人,全都是活生生的、充满矛盾的个体。最让我震撼的是他对环境氛围的渲染,无论是那种阴郁压抑的室内场景,还是广阔无垠的自然风光,作者都能用最精准的词汇勾勒出来,让读者仿佛能闻到空气中的味道,感受到温度的变化。这种细腻的观察力和表达力,不是一朝一夕就能养成的,看得出作者在文字上下了大量的功夫,每一次翻页都充满了对下一处风景的期待。整体读下来,感觉就像是经历了一场精心编排的梦境,醒来后依然回味无穷,久久不能平静。
评分从文学性的角度来看,这部作品的语言风格独树一帜,充满了古典的韵味却又毫不古板。作者的遣词造句十分考究,用词精准且富有画面感,完全避免了当代小说中常见的那种浮躁和口水化。读到一些描述性的段落时,我常常会停下来,反复阅读几遍,仅仅是为了欣赏那些词语组合在一起时产生的独特美感。它不是那种让你读起来轻松愉快的小说,相反,它要求读者付出相当的专注力去解码其中的隐喻和象征。许多关键情节都是通过人物的潜台词和环境的暗示来传达的,而非直白的叙述,这无疑增加了阅读的门槛,但也极大地提升了作品的艺术价值。对我来说,阅读它更像是一场智力上的角力,我享受着努力去捕捉作者隐藏在文字背后的深意,那种被挑战和最终领悟的成就感是难以替代的。
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