圖書標籤: Echenoz,Jean  @送書得挑人  @法文小說  #français  #法國文學  法國  文學  小說   

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妙~

Echenoz的書總是閱讀一段時間後纔得以進入——一段時間後纔發現某種缺失：世界一開始就是碎片，而並不展現過程。最好的觀察下，也不過是刺綉的兩麵：有序的圖案與雜亂的綫頭，而綫頭總是更有說服力的......人與人間發生的一切都是物理的（Echenoz簡略而精準的用詞、過於快速的比喻），就像香水的路徑取代瞭愛情的描述，而將車停在殘疾人車位也會獲得某種傳染（還有罕見的物理的詩：“在隔闆上，燈光之中，橘子有著桃子的影子”）。人在其中剩下瞭什麼？植物樣的人，隻能用喜歡的地鐵座位來概括的人。問題似乎變成，人是如何發生的？人是事件，敘述者隻能在嘲弄中接受自己的無力：在無法避免地情感洶湧的關口，心理描寫卻讓位給瞭長期忽略未提的主人公的身形......

拖瞭好久好久纔看完（竟然看完瞭…終於…）…感覺自己法語太差瞭，其實作者很多語言的妙處都沒有體悟到。Quel dommage. 以及書本身算不上精彩，在語言上和描寫的細節上都到位瞭，記得講義上說Echenoz是“minimaliste”，並沒有這樣的感覺（反而截然相反！）

Echenoz的書總是閱讀一段時間後纔得以進入——一段時間後纔發現某種缺失：世界一開始就是碎片，而並不展現過程。最好的觀察下，也不過是刺綉的兩麵：有序的圖案與雜亂的綫頭，而綫頭總是更有說服力的......人與人間發生的一切都是物理的（Echenoz簡略而精準的用詞、過於快速的比喻），就像香水的路徑取代瞭愛情的描述，而將車停在殘疾人車位也會獲得某種傳染（還有罕見的物理的詩：“在隔闆上，燈光之中，橘子有著桃子的影子”）。人在其中剩下瞭什麼？植物樣的人，隻能用喜歡的地鐵座位來概括的人。問題似乎變成，人是如何發生的？人是事件，敘述者隻能在嘲弄中接受自己的無力：在無法避免地情感洶湧的關口，心理描寫卻讓位給瞭長期忽略未提的主人公的身形......

Echenoz的書總是閱讀一段時間後纔得以進入——一段時間後纔發現某種缺失：世界一開始就是碎片，而並不展現過程。最好的觀察下，也不過是刺綉的兩麵：有序的圖案與雜亂的綫頭，而綫頭總是更有說服力的......人與人間發生的一切都是物理的（Echenoz簡略而精準的用詞、過於快速的比喻），就像香水的路徑取代瞭愛情的描述，而將車停在殘疾人車位也會獲得某種傳染（還有罕見的物理的詩：“在隔闆上，燈光之中，橘子有著桃子的影子”）。人在其中剩下瞭什麼？植物樣的人，隻能用喜歡的地鐵座位來概括的人。問題似乎變成，人是如何發生的？人是事件，敘述者隻能在嘲弄中接受自己的無力：在無法避免地情感洶湧的關口，心理描寫卻讓位給瞭長期忽略未提的主人公的身形......

孙甘露说，让•艾什诺兹在中国不可能获得米兰•昆德拉一般的热烈追捧。 　　我比较赞同他的这个判断。因为，阅读让•艾什诺兹的小说，需要具备一些条件，首先，耐心是必不可少的，对适应了通俗化或故事性、小说模式的读者来说，如果想在阅读里找到惯常的快感，恐怕是...  

10年之前的龚古尔落于让・艾什诺兹的《我走了》，10年之后，一个不眠夜我第三次翻完了它，脑子里抹不掉的，是“鲽鱼”在陋室中的生活场景。 其实我一直在期待有人会将让・艾什诺兹的小说拍摄成电影，但是一直没有人去尝试。每次看到《高达的金发女郎》中的情节都会联想到1...  

这部小说的雄心不如《格林威治子午线》，起码看上去没那么有声色，我缺乏在阅读它的过程中被瞬间点亮的经历。把人物拖到北极没什么，金庸也干过。本加特内尔给了鲽鱼手机，但没给他充电器；况且，他不怕鲽鱼把手机当了换药吗？  

推荐看书后附录的对作者的采访。 一部小说是如何构思的？作者给出了答案。从“工作室”和“北极”两个概念出发，搜集资料，实地探访，采访专家，总之尽其所能了解有关艺术品买卖行业和北极的林林总总。然后在这两个概念之间建立联系，搭配合适的叙事结构，一部小说的原型就有...  

激情、愉悦是让·艾什诺兹对自己作品在读者心中造成的效果的期待；我想他做到了。新奇——看他的作品真正拓宽了我的视野，和看待事物的方式；与他相比，玛丽·雷东内似乎确实“小气”了些。