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出版者:上海人民美术出版社

作者:德卢西奥-迈耶

出品人:

页数:0

译者:李玮等

出版时间:1990

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9787532206476

丛书系列:

图书标签:

• 艺术
• 美学
• 视觉传播语言
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• 设计
• 文化
• 开题文献
• 平面设计理论
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• 艺术
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• 摄影
• 风格
• 创意
• 表现

《艺海拾贝：从印象到观念的审美之旅》 本书并非一本关于“视觉美学”的著作，也绝不涉及任何关于“视觉美学”的定义、理论或历史。相反，它是一次穿越艺术史长河的探索，一次对人类创造力在不同时期、不同文化中呈现出何种形态的观察。我们将一同踏上一段精心挑选的审美旅程，感受艺术家们如何用画笔、雕塑、摄影，甚至是稍纵即逝的光影，捕捉和表达他们眼中世界的微妙之处，以及那些深藏于内心深处的感悟。 我们的旅程并非按照严格的时间顺序展开，而是试图在不同时代、不同流派之间建立起奇妙的联系。我们将从19世纪末印象派画家们对光线与色彩瞬息万变的捕捉开始，领略莫奈笔下宁静的睡莲如何反射出午后的阳光，或是雷诺阿画面中跳跃的舞步如何映衬出生活的喜悦。这些作品，以其对自然光影的细腻描摹，挑战了当时既定的艺术规则，为后来的艺术发展铺就了道路。 随后，我们将转向野兽派那大胆而充满生命力的色彩运用。马蒂斯的画作，如同一个色彩的盛宴，纯粹、炽烈，它们似乎在呐喊，在欢腾，将情绪直接注入画布，传递出一种原始而强烈的生命能量。我们会看到，色彩本身，如何脱离写实的束缚，成为独立的表达语言。 接着，我们将进入立体主义的几何世界。毕加索和布拉克如何将物体拆解、重组，从多个角度同时呈现？这并非对现实的否定，而是一种对视觉感知深度的挖掘。透过他们的作品，我们开始审视物体的本质，以及我们如何通过不同的视角来理解和构建我们所处的世界。 之后，我们将深入超现实主义那如梦似幻的国度。达利那融化的时钟，马格利特那飘浮在空中的石头，它们挑战着我们对逻辑和现实的固有认知。这些作品，如同一扇扇通往潜意识的门，展现了艺术家们对内心世界、梦境与幻想的探索，以及那些隐藏在日常表象之下的深层含义。 再往后，我们会惊叹于抽象表现主义的自由与力量。波洛克那泼洒而出的颜料，罗斯科那沉静而充满情感的色块，它们似乎在诉说着某种无法用言语表达的宏大叙事。艺术家们在这里，将绘画本身推向了极致，让笔触、肌理、色彩成为表达的全部。 除了西方艺术的脉络，本书还将视角投向东方，以期在不同的文化背景下，寻找艺术表达的共通之处与独特之处。我们将欣赏中国水墨画的写意精神，如何用寥寥数笔勾勒出山川的壮阔，或是飞鸟的灵动。那种“笔墨当随时代”的理念，以及“虚实相生”的哲学思考，将为我们的审美体验增添新的维度。 我们还会短暂驻足于摄影艺术的早期发展。那些黑白照片，在光影的雕刻下，记录了时代的变迁，人物的悲欢离合。摄影师们如何通过构图、曝光，捕捉决定性的瞬间，传达出超越时间的叙事力量？ 在每一章中，我们不会停留于对作品的简单描述，而是会尝试去理解艺术家创作时的心境，他们所处的时代背景，以及作品背后可能蕴含的观念。我们将关注艺术家们是如何运用材料，如何处理形式，如何通过色彩、线条、构图等手段来唤起观者的情感共鸣，引发观者的思考。 本书更像是一本邀请读者一同漫步于艺术画廊的导览手册，但它不提供标准答案，也不强加任何特定的解读。它鼓励读者带着自己的眼睛、自己的心灵去感受，去发现。我们希望通过这些精选的艺术案例，展现人类审美意识的丰富性与多样性，以及艺术家们如何以各自独特的方式，对我们所感知到的世界，进行着永无止境的追问与表达。 最终，我们相信，每一次与艺术的相遇，都是一次独特的体验。这本书，旨在激发你对美的感知，对创造的兴趣，以及对生命中那些微妙而深刻的时刻的珍视。它是一次邀请，邀请你走进艺术的世界，去发现那些未曾言说的故事，去感受那些触动心灵的瞬间。

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**第三段** 我花了比预想中更长的时间来消化这本书，并非因为它晦涩难懂，而是因为它的内容实在太过丰富，需要细细品味。这本书的结构安排非常巧妙，它不像是一本线性的论述，更像是一个巨大的、相互关联的知识网络。作者似乎并不急于给出一个终极答案，而是更侧重于引导读者去探索和构建自己的美学体系。书中大量的篇幅被用来探讨“缺席的美学”——即通过缺失、留白或者不完整来引发观者的想象和参与感。这种“减法”的美学理念，在当代设计界的影响是深远的，而这本书则从哲学层面深入剖析了这种现象的心理基础。我印象最深的是关于“时间维度”在视觉体验中的作用的论述，作者将视觉美感从瞬间的定格中解放出来，纳入了记忆、期待和遗忘的过程。这让我联想到老照片的褪色，或者建筑在不同季节光线下呈现出的微妙差异，原来这些都是美学体验不可或缺的一部分。总而言之，这本书为我们提供了一套全新的工具箱，用来解构和重塑我们对“好看”这件事的理解。

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**第五段** 这本书给我带来最大的震撼，在于它对“边界”的消解与重塑。它不断地模糊艺术与科学、主观感受与客观规律之间的界限，让人感觉到整个知识体系的流动性。作者的表达方式充满了象征主义色彩，常常使用高度凝练的隐喻来概括复杂的概念，例如将“审美疲劳”比喻为信息熵的累积，将“惊艳”视为一次成功的突触放电。阅读这本书的过程，就像是攀登一座由概念构成的陡峭山峰，每一步都需要精确的落脚点。我尤其喜欢其中关于“公共审美空间”的讨论，作者关注了城市景观、信息图表乃至互联网界面中的视觉语言，它们是如何在无形中构建我们对秩序和混乱的感知。这本书并没有提供现成的“美图”清单，而是提供了一套分析工具，用以解剖任何视觉现象背后的驱动力。它要求读者不仅要看，更要“解构”着去看，这是一种高度主动的阅读体验，让人在读完之后，对自己的每一个视觉判断都充满了审视和反思。

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**第二段** 这本书的叙事风格简直像是一场精妙的智力游戏，它没有给我那种一板一眼的知识灌输感，反而更像是一场与一位高深莫测的智者的私密对话。开篇的几章，作者就抛出了几个极具颠覆性的观点，挑战了我过去对“和谐”与“平衡”这些古典审美的固有认知。他似乎更偏爱那些带着张力、甚至略显“失序”的美感，并用古典音乐的复调结构来类比这种复杂的视觉体验。书中对“动态平衡”的阐释尤其精彩，那不是静止的完美，而是事物在不断变化中寻求的暂时稳定，充满了生命力。阅读过程中，我时常需要停下来，反复咀嚼那些晦涩但又充满力量的语句。作者的句式变化多端，时而如涓涓细流般平静舒缓，时而又如同疾风骤雨般猛烈有力，这种节奏感本身就是一种高超的写作技巧，完美地契合了书中探讨的主题——即美感本身就是一种波动和演化。对于那些渴望在美学理论上寻求突破，不满足于传统教条的读者来说，这本书无疑是一剂强效的“清醒剂”。

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**第四段** 老实说，这本书的文风相当“硬核”，它充满了技术性和学院派的严谨，对于那些只期待轻松阅读体验的读者来说，可能会感到有些吃力。作者对人类视觉系统的生理反应和神经科学的引用非常频繁，比如对特定频率光线如何刺激视网膜神经节细胞的研究，甚至是早期摄影技术对早期电影美学的影响，都有详尽的论述。它更像是一本严肃的学术专著，而非一本面向大众的美学普及读物。但正是这种扎实的基础，使得书中的论证具有无可辩驳的说服力。我特别欣赏它对“非人中心”美学的探讨，即审美判断如何脱离人类的情感投射，转而关注物体自身的结构和逻辑。书中探讨了许多关于计算美学和算法生成艺术的先驱思想，这些内容在当下看来，不仅没有过时，反而更具前瞻性。这本书适合那些希望深入到美学理论的“底层代码”去理解其运作机制的深度学习者，它提供的知识密度极高，每一次重读都能发现新的层次。

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**第一段** 最近读完了一本让人眼前一亮的著作，这本书的标题虽然引人注目，但内容却远超我的想象。它似乎在探讨一种超越传统艺术范畴的“感官哲学”，不拘泥于我们通常理解的绘画、雕塑或建筑，而是将触角伸向了日常生活的细微之处。作者的笔触细腻而富有洞察力，尤其在描述光影与材质的互动时，那种仿佛能触摸到的质感让人印象深刻。书中穿插了大量关于材料科学和心理学交叉领域的探讨，比如某种特定颜色的光谱如何影响人的情绪波动，或者某种纹理的触感如何潜移默化地塑造我们的审美偏好。我特别欣赏作者在论述中展现出的那种跨学科的广度，它不是空泛的理论堆砌，而是结合了大量的案例分析，从工业设计到自然景观，无处不在地渗透着对“美”的重新定义。读完之后，我发现自己看世界的方式都发生了一些微妙的转变，以前那些习以为常的场景，现在似乎都带上了一层新的、值得玩味的意义。这本书真正做到的，是教会读者如何用一种更敏锐的“眼睛”去观察和体验这个世界，将那些被我们忽略的、流逝的美学瞬间重新捕捉回来。

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比较笼统，但该有的还是都点到了。作为一本设计学理论的入门书还是不错的。看完这个回头想想之前看的阿恩海姆的一系列，真的是小巫见大巫。

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90年的书一上来还写感谢社会主义什么的，直接吓跑了，内容全部忘光，可能不怎么样。

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比较笼统，但该有的还是都点到了。作为一本设计学理论的入门书还是不错的。看完这个回头想想之前看的阿恩海姆的一系列，真的是小巫见大巫。

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比较笼统，但该有的还是都点到了。作为一本设计学理论的入门书还是不错的。看完这个回头想想之前看的阿恩海姆的一系列，真的是小巫见大巫。