圖書標籤: 卞之琳  現代文學  小說  中國文學  *中國現代文學   

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這個本子的特點，是選入瞭卞之琳十幾萬字的小說，及新時期寫的幾萬字序言與迴憶故人散文。這些迴憶廢名、聞一多、徐誌摩、林徽因等的文章，夾敘夾議，時有卓見，可見卞之琳的藝術敏感，如不同意魯迅對廢名小說的貶抑，認為乃彆一風緻，有洞察力。這批文章多為好的散文。其小說，細讀下，不為《山山水水》的毀棄遺憾瞭，卞之琳是西方現代派小說的翻譯者、研究者，熟知小說這種文體，但自己寫來，小說之各項成分都井井有條，安排有序，成品卻如無精魂的美人，索然。或者這是學者氣質的人寫小說的一個問題吧，就此而言，錢锺書是頗具纔華的，雖未必盡善盡美，但他是一位閤格的小說傢。

用這個條目代替單行本的《山山水水》。卞之琳這篇小說現在存世的僅是被燒毀之後因曾經發錶而有幸殘留的片斷，寫於四十年代西南聯大的作品，與作傢在抗戰前期的流徙經曆直接相關，而與抽象的抒情相符的美學追求即使於殘章中也顯得漫溢，這恰是與戰爭美學拉開瞭距離的，足以體現卞之琳於投入現實抗戰的需求的同時仍然試圖延續自己在戰前寫作新詩時將哲理思考以及用心靈捕捉到的內涵深厚的特定意象融於文本之中的偏好。實際上，戰時中國在抵抗外敵的同時，內部也在發生著不可小覷的變化——集體指嚮與個人指嚮已形成暗鬥之勢；二者一時難分高下，卞之琳延安之行的來去自由，以及這篇小說的誕生，是時代的夾縫裏難得的産物。不過卞氏美學我是素來不太會欣賞的，所以他在書寫中有意對時代與純美所做的區隔無形之中也把像我這樣的讀者區隔開瞭。

用這個條目代替單行本的《山山水水》。卞之琳這篇小說現在存世的僅是被燒毀之後因曾經發錶而有幸殘留的片斷，寫於四十年代西南聯大的作品，與作傢在抗戰前期的流徙經曆直接相關，而與抽象的抒情相符的美學追求即使於殘章中也顯得漫溢，這恰是與戰爭美學拉開瞭距離的，足以體現卞之琳於投入現實抗戰的需求的同時仍然試圖延續自己在戰前寫作新詩時將哲理思考以及用心靈捕捉到的內涵深厚的特定意象融於文本之中的偏好。實際上，戰時中國在抵抗外敵的同時，內部也在發生著不可小覷的變化——集體指嚮與個人指嚮已形成暗鬥之勢；二者一時難分高下，卞之琳延安之行的來去自由，以及這篇小說的誕生，是時代的夾縫裏難得的産物。不過卞氏美學我是素來不太會欣賞的，所以他在書寫中有意對時代與純美所做的區隔無形之中也把像我這樣的讀者區隔開瞭。

這個本子的特點，是選入瞭卞之琳十幾萬字的小說，及新時期寫的幾萬字序言與迴憶故人散文。這些迴憶廢名、聞一多、徐誌摩、林徽因等的文章，夾敘夾議，時有卓見，可見卞之琳的藝術敏感，如不同意魯迅對廢名小說的貶抑，認為乃彆一風緻，有洞察力。這批文章多為好的散文。其小說，細讀下，不為《山山水水》的毀棄遺憾瞭，卞之琳是西方現代派小說的翻譯者、研究者，熟知小說這種文體，但自己寫來，小說之各項成分都井井有條，安排有序，成品卻如無精魂的美人，索然。或者這是學者氣質的人寫小說的一個問題吧，就此而言，錢锺書是頗具纔華的，雖未必盡善盡美，但他是一位閤格的小說傢。

用這個條目代替單行本的《山山水水》。卞之琳這篇小說現在存世的僅是被燒毀之後因曾經發錶而有幸殘留的片斷，寫於四十年代西南聯大的作品，與作傢在抗戰前期的流徙經曆直接相關，而與抽象的抒情相符的美學追求即使於殘章中也顯得漫溢，這恰是與戰爭美學拉開瞭距離的，足以體現卞之琳於投入現實抗戰的需求的同時仍然試圖延續自己在戰前寫作新詩時將哲理思考以及用心靈捕捉到的內涵深厚的特定意象融於文本之中的偏好。實際上，戰時中國在抵抗外敵的同時，內部也在發生著不可小覷的變化——集體指嚮與個人指嚮已形成暗鬥之勢；二者一時難分高下，卞之琳延安之行的來去自由，以及這篇小說的誕生，是時代的夾縫裏難得的産物。不過卞氏美學我是素來不太會欣賞的，所以他在書寫中有意對時代與純美所做的區隔無形之中也把像我這樣的讀者區隔開瞭。