具体描述
From Publishers Weekly
Though best known for his political writings (Orientalism), Said was also, from 1986 until his death in 2003, the music critic for the Nation, and this collection draws together reviews from that publication and other magazines. Said had very firm opinions and lashed out against New York City's classical music scene in the 1980s and early '90s for producing safe but grimly uninteresting performances and repertories. Instead of simply blaming the intellectual cowardice of most contemporary musicians, however, he was able to provide detailed technical critiques of a conductor's handling of a Beethoven symphony or a singer's inadequacies in a Wagnerian role. Glenn Gould's intellectualized style of playing was a source of fascination to the critic, and new biographies or films about the pianist would inevitably draw his attention. Said also writes about his friendship with Daniel Barenboim (who contributes an introduction), which leads to one of the few discussions of Middle Eastern politics; a review of the controversial opera The Death of Klinghoffer sparks another. For the most part, however, his attention is strictly on the music, and he proves himself to have been astute and passionately engaged. (Nov.)
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作者简介
作者简介
萨义德，1935年生于巴勒斯坦的耶路撒冷，接受过英式教育，取得哈佛大学博士学位，哥伦比亚大学英文系与比较文学系教授，担任The Nation杂志乐评，著作等身，包括《乡关何处》（又译《格格不入》）、《文化与帝国主义》、《东方主义》。他由哥伦比亚大学出版社出版的著作包括《康拉德与自传小说》、《人文主义与民主的批评》、《开始：意图与方法》、《音乐的阐释》及《并行与吊诡》。2003年逝于纽约。
译者简介
彭淮栋，1953年生。译有《后殖民理论》（Bart Moore-Gilbert）、《意义》（博蓝尼）、《俄国思想家》（以撒•柏林）、《自由主义之后》（华勒斯坦）、《西方政治思想史》（麦克里兰）、《乡关何处》（萨义德）、《现实意义》（以撒•柏林）、《贝多芬：阿多诺的音乐哲学》（阿多诺）、《美的历史》和《丑的历史》（艾可）等书。
目录信息
读后感
梅梢 译 The core repertory of Western classical music is dominated by a small number of composers, mostly German and Austrian, mostly of the 18th and 19th centuries. In their work, perfection – of form, melody, harmony and rhythm – is common; in fact it o...
评分挑着看的，主要因为对于一些歌剧的评论部分，自身没有观看聆听的经验，也就没去看了。 关于古尔德，萨伊德用来大篇幅，开头第一句是，与其他现世所有演奏家，古尔德都是独一无二的。 关于古尔德在舞台演奏的时候，整个人会趴在钢琴上面，底下的观众只看到头跟肩膀。我没...
评分挑着看的，主要因为对于一些歌剧的评论部分，自身没有观看聆听的经验，也就没去看了。 关于古尔德，萨伊德用来大篇幅，开头第一句是，与其他现世所有演奏家，古尔德都是独一无二的。 关于古尔德在舞台演奏的时候，整个人会趴在钢琴上面，底下的观众只看到头跟肩膀。我没...
评分没想到第一次阅读爱德华·萨义德的书，竟是从他的乐评开始。 不过萨义德的乐评并不好读，不像我以前所读的乐评那样的轻松，可以用来休息大脑，在分享作者对于音乐感受的同时，也在心里重温着这阙乐曲，或者想像着我未听过乐曲的旋律。那是一种相当美好的时刻，即使乐评写得再...
评分挑着看的，主要因为对于一些歌剧的评论部分，自身没有观看聆听的经验，也就没去看了。 关于古尔德，萨伊德用来大篇幅，开头第一句是，与其他现世所有演奏家，古尔德都是独一无二的。 关于古尔德在舞台演奏的时候，整个人会趴在钢琴上面，底下的观众只看到头跟肩膀。我没...
用户评价
我一直认为，音乐是一种能够突破语言和文化隔阂的通用语言，而《Music at the Limits》这个书名，则更加深了我对音乐潜在力量的认知。它似乎在暗示，音乐并非总是按照我们习惯的方式运作，而是存在着一些我们尚未完全理解的边界。我很好奇，这本书会如何定义这些“Limits”。是技术上的限制，比如早期乐器无法演奏的音高，或者录音技术尚未成熟时所遇到的瓶颈？又或者是创作上的限制，比如作曲家如何在固定的曲式结构或调性体系内展现出无限的创意？更深层次的，它会不会探讨音乐与社会、政治、甚至哲学之间的界限？我设想，书中可能会出现对某些特定历史时期音乐风格的深入剖析，比如在战争年代，音乐如何成为抵抗或慰藉的工具，或者在社会变革时期，音乐如何反映和推动着时代的变迁。我很期待书中能够提供一些具体的音乐案例，通过对这些案例的细致解读，来阐释“Limits”的概念。比如，某位作曲家是如何通过打破常规的和声进行，创造出前所未有的音乐张力；又或者，某种音乐流派是如何在看似不利的社会环境中，反而激发出更强大的生命力。我相信，这本书能够启发我从一个全新的角度去审视我所喜爱的音乐，发现那些隐藏在熟悉旋律背后的创新和突破。我甚至想象，它会挑战我对“好听”和“不好听”的既有判断标准，引导我去欣赏那些不那么“悦耳”，但却意义非凡的音乐。这是一种对音乐认知边界的拓展，一种对艺术更深层次的理解。
评分当我第一次看到《Music at the Limits》这个书名的时候，我脑海中立刻闪过无数关于音乐探索的可能性。它暗示着一种超越常规的视角，一种对音乐领域中那些鲜为人知但却至关重要的“边界”的深入挖掘。我一直在思考，这个“Limits”究竟是指什么？是指那些在音乐创作中的技术瓶颈，比如作曲家如何克服乐器性能的限制，或者在声音合成上的突破？又或者是指音乐形式的界限，比如那些模糊了古典与现代、东方与西方界限的跨界作品？我非常期待这本书能够带领我深入了解那些在音乐史上，那些敢于挑战传统、突破认知的音乐家和他们的作品。也许书中会详细介绍那些在特定历史时期，音乐如何成为社会变革的有力工具，或者在特殊环境下，音乐如何成为人们精神的避难所。我尤其希望能够读到一些关于实验音乐的案例分析，比如那些在和声、节奏、甚至是音色上进行大胆创新的作曲家，他们是如何在不被理解的压力下，依然坚持自己的艺术追求。这本书是否会触及音乐与哲学、心理学之间的联系，比如音乐如何影响人的思维方式，或者在艺术创作过程中，音乐家们如何与自身的创作“极限”进行抗争？我相信，这本书能够为我打开一扇新的窗户，让我以一种更加广阔的视野去理解音乐的本质，去感受音乐那股不断探索和突破的生命力。
评分这本书的书名是《Music at the Limits》，作为一名对音乐充满好奇的读者，当我第一次看到这个书名时，我的脑海中立刻浮现出无数的可能性。它暗示着一种探索，一种超越已知边界的旅程。我想象着这本书会带我走进那些在音乐史的边缘地带，那些被主流忽视却闪耀着独特光芒的角落。也许它会剖析那些前卫的音乐家们如何挑战听觉的极限，如何用不寻常的和声、节奏和音色构建出令人瞠目结舌的作品。又或许，它会关注那些在社会、文化或技术限制下孕育出的音乐形式，比如在压迫环境中诞生的地下音乐，或是利用新兴科技突破传统创作模式的作品。我期待的不仅仅是理论上的分析，更是那些鲜活的音乐故事，那些作曲家、演奏家以及他们的作品如何与时代同呼吸共命运的传奇。这本书的封面设计也给我留下了深刻的印象，它传达出一种既神秘又充满力量的感觉，仿佛预示着一场将颠覆我固有音乐观的冒险。我迫不及待地想知道，在“Limits”这个词后面，究竟隐藏着怎样令人着迷的音乐世界。它会不会探讨那些音乐家们如何在创作过程中，不断地与自我设限的心理、不被理解的困境以及外界的质疑进行搏斗？这种对“极限”的定义，会不会是物理上的音高、节奏范围，还是情感表达的深度，甚至是音乐所能承载的社会批判力度？我预想中的这本书，不会是一本枯燥的学术著作，而更像是一本充满激情和洞察力的导览，带领我穿越音乐的迷宫，发现那些隐藏在寻常旋律之下的不寻常之声。它所揭示的“Limits”，或许正是音乐最富生命力的土壤。
评分拿到《Music at the Limits》这本书，我首先被它的书名所吸引。它勾起了我对音乐中那些鲜为人知，或是被认为是“非主流”的领域的好奇心。我总觉得，音乐的魅力不仅仅在于那些大家耳熟能详的经典之作，更在于那些在不断探索和尝试中诞生的创新。这本书会不会聚焦于那些在音乐史上“离经叛道”的音乐家和他们的作品？我猜想，书中可能会详细介绍一些在特定时代被认为是激进、甚至是被禁忌的音乐风格，比如在古典音乐领域，那些打破传统调性体系的印象派或十二音音乐，又或者是在流行音乐领域，那些融合了不同文化元素，或是运用了前卫电子技术的音乐。我非常期待书中能够提供一些关于这些音乐创作背景和创作手法的信息，帮助我理解它们为何会出现在“Limits”的边缘。是音乐理论的演进，还是社会思潮的推动，亦或是科技发展的助力？我希望这本书能够带我深入了解那些在挑战音乐的既有框架时所遇到的困难和机遇，以及音乐家们是如何凭借他们的才华和勇气，不断拓展音乐的表现力的。它会不会也涉及一些关于音乐的“哲学”层面的探讨，比如音乐是否能够承载超越人类语言的意义，或者在极端的情感体验中，音乐所能达到的极限是多少？我期待这本书能让我对音乐的理解更上一层楼，不仅仅是欣赏，更是去感受音乐背后那股不断向前的生命力。
评分当我第一次看到《Music at the Limits》这个书名时，我的思绪就如同被点燃的引信，瞬间延展开来。它不仅仅是一个书名，更像是一个信号，邀请我去探索那些音乐领域中那些不被熟知，却同样充满力量的角落。我一直在思考，这个“Limits”究竟是指什么？是指那些在技术上难以企及的音高，还是在情感表达上达到极致的深度？我预想这本书会带领我走进那些在音乐史的边缘地带，那些被主流忽视，但却有着独特魅力的音乐风格或创作手法。也许它会深入探讨那些在特定历史时期，音乐如何作为社会变革的催化剂，或者在逆境中成为人们精神寄托的例子。我特别希望书中能够提供一些关于前卫音乐的案例分析，比如那些在和声、节奏、甚至是音色上进行大胆实验的作曲家，他们是如何突破传统的束缚，创造出令人耳目一新的作品。这本书是否会触及音乐与哲学、心理学之间的关系，比如音乐如何影响人的意识，或者在艺术创作中，音乐家们如何与内心的“极限”搏斗？我期待这本书不仅仅是知识的灌输，更是一种思想的启迪，能够让我以一种全新的方式去理解音乐的本质和它的无限可能性。它所呈现的“Limits”，或许正是音乐生命力最旺盛的土壤。
评分《Music at the Limits》这个书名，对于我这样一个对音乐充满好奇的读者来说，极具吸引力。它预示着一场关于音乐边界的探索之旅，我迫不及待地想知道，这本书会如何定义和解读这些“Limits”。我猜想，它可能会深入探讨那些在音乐形式、结构、乃至音色上不断进行实验和创新的音乐家和他们的作品。是否会有对那些在特定历史时期，因社会、文化或技术限制而诞生的独特音乐风格的分析？我十分期待书中能够提供一些具体的音乐案例，通过对这些案例的深入解读，来理解音乐家们是如何在挑战现有框架的同时，激发出前所未有的艺术创造力。例如，那些在政治压迫下，音乐如何成为抵抗和希望的象征；或者，那些在跨文化交流中，音乐如何融合不同元素，创造出全新的音乐体验。这本书是否会涉及一些关于音乐感知极限的讨论，比如人类对声音的理解是否也有其“极限”，而音乐又如何突破这些感知上的障碍？我希望这本书能够引导我以一种更广阔的视角去欣赏音乐，不仅仅是聆听旋律，更是去感受音乐背后那股不断探索、挑战和创新的生命力。它所揭示的“Limits”，或许正是音乐最富活力的源泉，是那些隐藏在寻常之外，却闪耀着独特光芒的艺术火花。
评分《Music at the Limits》这个书名，对我而言，不仅仅是一个简单的标题，更像是一扇通往未知音乐世界的邀请函。我一直对那些挑战传统、突破常规的音乐创作充满兴趣，而这个书名恰恰点出了这个方向。我脑海中浮现出许多可能性：这本书是否会深入探讨那些在音乐形式、和声、节奏、甚至是音色上进行大胆实验的作曲家？它会不会揭示那些音乐家们在面对社会、文化、甚至是生理极限时的创作过程？我特别希望能读到关于那些在特定历史时期，音乐如何被用作社会评论或政治表达的例子，那些音乐的“边界”是否与社会环境紧密相连？我设想，书中可能会有一章节专门讲述那些在音乐制作技术革新中，如何突破了过去难以想象的音响效果的先驱者。又或者，它会分析那些在跨文化音乐交流中，如何融合不同音乐传统，创造出全新音乐体验的案例。我尤其期待书中能够提供一些具体音乐作品的分析，通过对这些作品的深入剖析，来理解作者所定义的“Limits”究竟是什么。是音域的极限？是音响的强度？还是情感表达的深度？我希望这本书能够带我超越对音乐表面的欣赏，去理解音乐背后所蕴含的创新精神和探索欲望。它所呈现的“Limits”，或许正是音乐生命力的源泉，是那些隐藏在角落却闪耀着独特光芒的艺术火花。
评分《Music at the Limits》这本书的书名，对我而言，就像一个充满诱惑的问号，立刻勾起了我对音乐领域中那些不为人知的边界和探索的好奇心。我一直在思考，这个“Limits”究竟包含哪些层面？是音乐创作中的技术限制，比如早期乐器演奏的音域，还是在声音处理上的物理极限？又或者是音乐形式的边界，比如那些模糊了风格界限的跨界作品？我希望这本书能够带我深入了解那些在音乐史上，那些勇敢挑战传统、突破常规的先驱者。也许它会聚焦于那些在特定历史时期，音乐如何被用作社会批判或政治表达的有力工具，那些音乐的“极限”是否也与时代背景紧密相连？我特别期待书中能够提供一些具体的音乐案例，通过对这些案例的细致分析，来理解音乐家们是如何在看似不利的条件下，激发出惊人的创造力。它是否会探讨音乐与情感表达的深度，比如那些能够触及人类内心最深处，引发强烈共鸣的作品，它们是否也触碰到了情感的“Limits”？我相信，这本书能够引导我以一种更加全面和深刻的视角来审视音乐，去发现那些隐藏在熟悉旋律背后的创新和突破，去感受音乐那股永不停止的生命力。
评分当我看到《Music at the Limits》这本书名时，一种强烈的求知欲被点燃了。它暗示着一种对音乐领域中那些不寻常、甚至是被边缘化的现象的深入探索。我脑海中立刻浮现出各种与“Limits”相关的音乐场景：那些在声学边界上游走的实验音乐，那些在极端情感体验中诞生的作品，或是那些在文化碰撞中最具活力的跨界音乐。我期待这本书能带我走进那些在音乐史的角落里，但却对音乐发展有着重要影响的声音。它是否会关注那些在特定社会或政治环境下，音乐如何成为抵抗、表达或慰藉的独特载体？我猜测，书中可能会深入分析那些在创作过程中，作曲家如何克服技术上的困难，或者挑战听众的固有认知。比如，那些早期电子音乐的先驱者，他们是如何利用当时有限的技术，创造出前所未有的音效；又或者，那些在特定文化禁忌下，音乐如何以象征或隐喻的方式表达反抗。我希望这本书能够提供一些具体的音乐案例，通过对这些案例的细致解读，来展现“Limits”是如何被挑战、被突破，甚至是被重新定义的。它会不会也涉及一些关于音乐感知极限的探讨，比如大脑对声音的反应，或者音乐对人类情感的影响的边界？我相信，这本书能让我以一种更加开阔的视野来理解音乐，不仅仅是欣赏它的美，更是去探索它背后那股不断突破自我的精神。
评分《Music at the Limits》这个书名，像是一剂强力的催化剂，瞬间激发了我对音乐领域中那些隐藏在边缘、却闪耀着独特光芒的探索的好奇心。我一直在思考，这个“Limits”到底包含了哪些维度？是那些在技术上追求极致的音响效果，还是在情感表达上触及人类内心最深处的体验？我预想这本书会带领我深入了解那些在音乐创作中，不断挑战传统、突破框架的先驱者。它是否会详细分析那些在特定历史时期，音乐如何成为社会评论或政治表达的有力载体？我又或者，它会聚焦于那些在跨文化交流中，如何融合不同音乐传统，创造出全新音乐体验的案例？我特别期待书中能够提供一些具体的音乐作品分析，通过对这些作品的深入解读，来理解音乐家们是如何在看似不利的条件下，激发出非凡的创造力。它是否会探讨音乐的感知极限，比如人类对声音的接受度，或者音乐对大脑的刺激方式？我相信，这本书能够引导我以一种更加开放和包容的心态去欣赏音乐，去发现那些不被大众熟知，却同样具有深远意义的音乐创新。它所呈现的“Limits”，或许正是音乐之所以能够不断发展和演进的根本动力。
评分薩義德同學不但研究orientalism，也寫過很漂亮的關於音樂的文字。可是，您不必爲了Barenboim的一篇序言，就把他誇成非人類吧。您讚美Glenn Gould那些文字我們自然提不出異議，可是將誇Gould先生的話（甚至更炫目的讚美）用在Barenboim身上，後者未免當不起吧。而且，您明顯對Ashkenazy爺爺有成見，對他演奏和指揮的評價遠稱不上中肯。。。
评分薩義德同學不但研究orientalism，也寫過很漂亮的關於音樂的文字。可是，您不必爲了Barenboim的一篇序言，就把他誇成非人類吧。您讚美Glenn Gould那些文字我們自然提不出異議，可是將誇Gould先生的話（甚至更炫目的讚美）用在Barenboim身上，後者未免當不起吧。而且，您明顯對Ashkenazy爺爺有成見，對他演奏和指揮的評價遠稱不上中肯。。。
评分读得一点儿不认真。~~~~(>_<)~~~~
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