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出版者:時報文化

作者:田中政志

出品人:

页数:156頁

译者:

出版时间:1996年12月28日

价格:120(元)

装帧:平裝

isbn号码:9789571322193

丛书系列:小恐龙阿岡GON

图书标签:

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• 现代思想

寻踪瀚海：一部关于失落文明的考古实录 作者： 艾丽西亚·凡·德·普尔（Alicia van der Poel） 译者： 林 启 泰 出版社： 穹宇文史出版社 --- 内容提要： 本书并非一部探寻神秘符号或追溯失传语言的著作，而是古埃及学与近东考古学界一次大胆而严谨的实地考察记录。艾丽西亚·凡·德·普尔博士及其国际团队，耗费近十年光阴，深入撒哈拉腹地边缘——一处被传统地图长期忽略的绿洲盆地——进行系统的地层挖掘与结构分析。 《寻踪瀚海》详细记录了团队如何依据卫星遥感图像中偶然捕捉到的地表几何异常，逐步揭示出一座规模宏大、年代远超已知王朝体系的史前聚落遗址。书中详尽描绘了发掘过程中遇到的挑战：从极端气候的侵蚀到复杂的地质结构，再到面对文物保护的伦理困境。 我们跟随作者的笔触，见证了一系列出土文物的首次亮相：非典型的陶器群、由火山玻璃制成的工具链，以及最引人注目的，一组保存完好的地下水利系统模型。作者并未尝试对这些出土物进行任何预设的文化解读或神话构建，而是专注于描述其制造工艺、材料科学特征以及在考古地层中的精确位置。 本书的价值在于其方法论的严谨性。普尔博士坚持“从物质到意义”的考古原则，将大量的篇幅用于记录挖掘日志、测绘数据、碳十四测年报告的原始图表，以及对土壤学、古气候学数据的交叉比对分析。读者将清晰地看到，一个科学团队是如何通过冷静的观察和系统的工作，描绘出一个曾经存在的，却在历史记录中完全缺席的早期农业社会的面貌。 核心章节概述： 第一部：绿洲的召唤——选址与初期勘探 本部分详述了从最初的遥感图像解读到首次实地踏勘的全过程。普尔博士详述了如何排除因风蚀或沙丘移动造成的“假象”，最终确认一处位于现代阿尔及利亚与利比亚交界地带的地下结构。她重点探讨了如何克服当地游牧部落对考古工作的抵触情绪，以及初步勘探中对地表遗留的岩石排列进行的方位学测量。本章的重点是展示科学勘测如何引导决策，而非依赖传统文献的暗示。 第二部：地层深处的对话——挖掘工作纪实 这是本书的核心部分，记录了长达五年的系统性挖掘工作。作者以时间为序，记录了不同挖掘层位所揭示的信息。例如，第三层发掘出的烧土层和熔渣，暗示了早期金属冶炼技术的存在，但与已知青铜器时代的技术路径存在显著差异。 特别值得一提的是对“中央单元”的挖掘。该单元被认为是聚落的核心生活区，出土了大量有机物残留，通过现代化学分析，还原了当时的主食结构和驯化植物的种类。作者详细记录了发掘过程中发现的，由某种高密度矿物构成的“基座”，它们并非用于承重，而是以一种复杂的、非对称的几何排列固定于地基之上。关于这些基座的用途，作者保持审慎的态度，仅提供了其精确的三维坐标和材料成分报告。 第三部：物质的语言——出土器物分类与初步分析 本章摒弃了传统博物馆式的分类方法（如“祭祀器”、“日常用具”），而是根据材料的物理特性进行划分。 火山岩工具集（VTT）： 描述了一批由特殊来源的黑曜石和另一种未知的深色岩石制成的工具。分析集中在这些工具的微观磨损痕迹，推测其主要功能可能与精细的皮革加工或木材雕刻有关，而非粗犷的狩猎活动。 编织残片（W-Fragments）： 记录了在干燥环境中发现的、由某种植物纤维编织而成的垫状物。化学分析显示，纤维的结构具有极高的张力，远超同期已知文明所能达到的水平。 陶系： 强调了该地区陶器普遍存在的“低烧结”特征，颜色多为土黄色与灰白相间。与邻近地区的陶器相比，其装饰图案极为稀疏，主要集中在器物的底部边缘，多为简单的刻痕线，缺乏具象的描绘。 第四部：水与土的智慧——基础设施的重建 本章聚焦于该聚落遗址最令人惊叹的发现：一套深埋地下的复杂水流控制系统。作者通过三维激光扫描重建了该系统的几何结构，并详细阐述了它如何利用绿洲地下水位和微小的坡度变化，实现对数平方公里土地的精准灌溉。 书中附有大量的管道截面图和水流模拟图表。普尔博士推测，维持这一系统运转所需的组织协调能力，远超一个简单的部落社会所能承载，这提示着该社会结构可能具有高度的专业化分工。然而，对于“谁”设计和维护了这套系统，本书仅在附录中列出了基于聚落人口规模的理论模型，拒绝进行任何臆测性的权力结构描绘。 结语：未被书写的历史 艾丽西亚·凡·德·普尔博士总结道，本次考察虽然发现了明确的、具有高度组织性的史前人类活动遗迹，但由于缺乏任何形式的文字记录、明确的宗教符号，或可供比对的文化参照系，我们对这个“失落的绿洲文明”的社会、信仰和最终的消亡原因知之甚少。本书的终极目标是提供一个坚实的物质证据库，供未来的研究者在不带历史包袱的前提下，重新审视人类早期定居模式的可能性。 本书特色： 数据驱动： 全书穿插超过三百张的精确测绘图、剖面图和数据图表，避免空泛的描述。 方法论透明： 详细披露了从环境采样到文物清理的每一个步骤，确保研究过程的可重复性。 批判性审视： 对所有发现都保持高度的科学怀疑态度，拒绝将考古发现与流行神话或未经证实的理论挂钩。 --- 读者对象： 古代史研究者、考古学爱好者、材料科学与水利工程史学者。 推荐语： “这是一部对考古学方法论的颂歌，它教会我们如何倾听石头本身的故事，而非我们希望它讲述的故事。” — 《古典科学评论》 （全书共 850 页，附录包含所有原始碳十四测年报告及详细的土壤层分析报告。）

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我必须坦诚，阅读这本书的过程，是一种对耐心的终极考验。它的语言风格过于晦涩和矫饰，仿佛每一个简单的概念都需要用最复杂的词汇来包装。我常常需要停下来查阅字典，不仅仅是为了理解生僻的词语，更是为了解析那些被过度拉伸和扭曲的句式结构。 有些段落，我需要逐字逐句地去“翻译”才能勉强理解其表层含义，而一旦理解了表层，其内涵却又空洞得可怜。 这种“为难读者”的写作倾向，实在让人不解。文学创作应该旨在沟通，而非制造障碍。如果作者的意图是展现其学识渊博，那么显然，这种方式是适得其反的。它像一个炫技的钢琴家，在狭小的房间里弹奏最复杂的赋格曲，让听众感到压抑而非愉悦。 此外，全书的节奏感极差，要么是漫长得令人昏昏欲睡的内心独白，要么是仓促得像赶火车一样的事件堆砌。我期待的张弛有度，那种能让人呼吸顺畅的节奏感，在这本书里完全找不到踪影。读完它，我感受到的不是知识的充盈或情感的共鸣，而是一种因长时间精神紧张而产生的疲惫感。

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从排版和装帧上看，这本书无疑是精美的，纸张的质感很好，印刷也清晰，这更增加了我对其内容抱持高期待的缘由。然而，内容本身却与外在的精致形成了鲜明的反差。 这本书试图探讨的主题——关于时间和记忆的哲学辩证——听起来极具吸引力，但在实际的呈现上，却显得力不从心。作者似乎总是停留在提出问题，而从未真正深入探究任何一个问题的答案。 每一章都像一个独立的、尚未完成的实验报告。我感觉到作者的思考过程是跳跃的，他似乎在向我们展示他思考的路径，而不是他思考的结论。 这导致读者在阅读时，需要不断地在作者的“思考中”和“结论”之间来回奔波，疲于应付。如果这是一本理论性著作，这种探索过程或许可以被接受，但它被归类为小说，就意味着它应该提供一个值得信赖的叙事框架。 遗憾的是，它提供的框架四处漏风，故事的“骨架”难以支撑起那些宏大的哲学思考。读罢合卷，我脑海中浮现的不是深刻的洞见，而是一串串被悬置的、需要我自己去解答的问号。

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我不得不说，这本书在尝试创新叙事手法上是足够大胆的，它采用了大量的旁白和元小说元素，不断地提醒读者“你正在阅读一本被构造出来的作品”。这种打破“第四堵墙”的手法，如果运用得当，可以带来极佳的阅读体验，例如让读者反思文学本身的局限性。 然而，在这本书里，这种手法显得过分自我意识，甚至有些故作姿态。每当故事即将进入一个高潮，或者一个情感张力需要积累时，作者就会突然插入一段对写作过程本身的评论，生生地将观众从情境中抽离出来。 这种反复的“抽离”行为，使得情感的投入变得极为困难。我无法真正为书中的人物感到担忧或喜悦，因为作者不断地在耳边低语：“这一切都是虚构的，别太当真。” 虽然我理解作者想表达的后现代主义的解构精神，但文学的魅力，很大程度上来源于我们愿意暂时相信那个虚构的世界。这本书却像一个过度热心的向导，不停地拉着你的衣角，告诉你：“小心地毯，小心灯光，这一切都是布景！” 最终，这本书带来的不是阅读的愉悦，而是一种被审视和被教育的感觉，让人觉得索然无味。

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翻开这本书的封面，一股陈旧的墨香扑面而来，仿佛带着历史的尘埃。我本以为这是一本可以让我沉浸其中，细细品味文字魅力的佳作，然而，当我真正进入它的世界，却发现自己迷失在一种难以言喻的空旷之中。 那些精心雕琢的辞藻，那些试图构建宏大叙事的篇章，到头来却像一团散不开的雾，让人看不清方向。我试图去捕捉作者试图传达的情感核心，但每一次伸手，都只触碰到虚无。 章节之间的跳跃显得尤为突兀，前一秒还在描绘细腻入微的场景，后一秒就戛然而止，留下一堆未解的谜团和满腹的疑惑。 我不得不承认，阅读的过程充满了挫败感，它像一座华丽却空心的大殿，内部的回音放大了我的困惑，而不是启迪我的心智。我期待的深度对话，最终变成了一场与寂静的独角戏。 也许是我的理解能力尚浅，无法触及作者那高远的境界，但对于一个普通的读者而言，一本好书应当是能搭建起一座沟通的桥梁，而不是一座孤傲的象牙塔。这本书显然在这方面欠缺了火候，留给我的，更多的是一种“读完了，却什么也没留下”的怅然若失。 这本厚厚的书脊，此刻在我手中，显得异常沉重，并非内容之厚重，而是其承载的期望之沉重，以及最终落空的那种失落感。

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这本书的结构松散得令人发指，简直像是将一堆零散的笔记随意地用胶水粘合在一起。我花了相当大的力气去梳理其中的逻辑脉络，试图找出一条贯穿始终的主线，但每一次努力都以失败告终。 叙事视角频繁地、毫无预警地转换，让人感觉像是同时在看好几部互不相关的电影，而且每一部都只放映了精彩的开头或混乱的中间部分。 举个例子，在关于那个神秘古董的描述中，作者花了整整三页篇幅来描绘其纹理和光泽，但在接下来的情节中，这个本应至关重要的道具却被轻描淡写地遗忘了，仿佛作者自己也忘记了它的存在。 这种情节上的断裂感，严重破坏了阅读的连贯性，让我不得不经常翻回前几页，以确认我是否错过了什么至关重要的转折，结果只是浪费了更多时间。 对于人物塑造，更是令人摸不着头脑。角色的动机模糊不清，他们的行为常常与前文建立的性格特征背道而驰，让人无法对他们产生任何共鸣或理解。我感觉作者似乎更热衷于展示自己对某种特定知识的掌握，却忽略了如何将这些知识优雅地融入一个引人入胜的故事之中。 这本书与其说是文学作品，不如说更像是一份未经打磨的草稿，里面充满了才华的火花，但需要一位极其耐心的编辑才能将其塑造成形。

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阿贡上天下地无所不能

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背着龟壳的小恐龙，哈哈

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阿贡上天下地无所不能

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阿贡上天下地无所不能

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阿贡上天下地无所不能