具体描述
《很远很远的地方有片树》的主要内容是：有一个男人，每年都会独自一个人千里迢迢地去看一片树，那片树总是让他双泪长流。尽管那片树下并没有长眠着一个他心爱的女人，但一到秋风乍起的日子，男人就会出门，那是一个十分遥远的地方。彭懿，一个命中注定的旅人，一个徘徊在人妖之间的幻想小说作家，他说他是一位幻想小说作家，他写幽灵，写妖孽，写大树成精，写那些在现实世界中从未发生过的，凄美而又耸人听闻的故事。
作者简介
彭懿，1958年出生于东北沈阳。
1982年毕业于复旦大学生物系昆虫专业。1994年毕业于日本东京学艺大学，获教育学硕士学位。豆999年任大阪国际儿童文学馆客座研究员。
曾任上海科学教育电影制片厂导演，报社编辑。现任上海少年儿童出版社编辑。系中国作家协会会员。
著有幻想文学理论专著《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》，长篇幻想小说《与幽灵擦肩而过》《半夜别开窗》《妖孽》《魔塔》以及译著《风的旱冰鞋》《阁楼的秘密》《车的颜色是天空的颜色》等多部。
目录信息
读后感
不敢想象作者竟然是搞儿童文学的。 高二时英语课的消遣，让我爱上了胡杨，爱上了额济纳。 活着百年不死，死后百年不倒，倒下百年不朽。 月黑风高的故事 几近扭曲的肢体 教会我生命的挣扎与坚定
不敢想象作者竟然是搞儿童文学的。 高二时英语课的消遣，让我爱上了胡杨，爱上了额济纳。 活着百年不死，死后百年不倒，倒下百年不朽。 月黑风高的故事 几近扭曲的肢体 教会我生命的挣扎与坚定
不敢想象作者竟然是搞儿童文学的。 高二时英语课的消遣，让我爱上了胡杨，爱上了额济纳。 活着百年不死，死后百年不倒，倒下百年不朽。 月黑风高的故事 几近扭曲的肢体 教会我生命的挣扎与坚定
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不敢想象作者竟然是搞儿童文学的。 高二时英语课的消遣，让我爱上了胡杨，爱上了额济纳。 活着百年不死，死后百年不倒，倒下百年不朽。 月黑风高的故事 几近扭曲的肢体 教会我生命的挣扎与坚定
用户评价
这本书的真正精彩之处，在于它对“疏离感”的精确捕捉。我感觉到自己像一个站在高处的观察者，冷眼旁观着一群人被命运的洪流裹挟向前。作者笔下的世界是冰冷的，不是因为缺乏感情，而是因为所有情感都被置于一个巨大的、近乎宿命的背景之下，显得微不足道却又无可替代。这种冷静甚至带有一丝残酷的叙事口吻，极大地增强了故事的张力和真实感。我个人对配角的刻画印象尤为深刻，他们虽然戏份不多，但每一个都像是被精心打磨过的宝石，折射出复杂的光芒。例如那个总是在雨夜出现的老人，他的几句箴言，其分量远远超过了主角大段的内心独白。这本书的结构非常松散，甚至有些破碎，但正是这种“松散”反而营造出一种真实生活的无序美感，让人信服于它所构建的那个世界观。它让人思考，我们自以为掌控的人生，有多少成分是真正的自由意志，又有多少是被环境预设好的轨道。
如果用音乐来形容，这本书应该算是一部结构宏大的交响乐，有着极其复杂的对位和复调。它不像流行的通俗小说那样直白易懂，它更像是一张充满着各种微妙失真和混响的黑胶唱片。我对作者处理环境与人物心理关系的手法感到惊叹。环境不再是简单的背景板，而是成为了一个有生命的、会呼吸的实体，它在不断地反馈、扭曲和塑造着角色的选择。我发现自己在阅读时，会不由自主地将自己的某些经历代入进去，寻找那种共鸣的节点。那些关于“失去”与“记忆如何重塑现实”的讨论，达到了近乎学术研究的深度，但又巧妙地被包裹在引人入胜的故事外壳之下。这本书的魅力在于它的克制，它懂得何时应该爆发，何时应该沉寂，那种对情感张力的拿捏，堪称一流。它不是一本让人读完就哈哈一笑的书，它会让你在深夜里关上灯，久久地思考那些未被挑明的潜台词。
这本书给我的感觉是，作者拥有一个极其庞大且精致的思维迷宫，而他邀请我们进入其中进行一次探险。叙事视角的变化是这本书最大的特色之一，它频繁地在第一人称的私密叙述和冷峻的第三人称全知视角之间切换，使得读者始终保持一种“既身在其中又试图跳出审视”的奇特状态。我特别欣赏作者对细节的偏执，那种对日常物品或特定场景的细致描摹，非但没有拖沓，反而像是一层层剥开洋葱，让隐藏在表象之下的真相逐渐显形。这本书的对话艺术也极为高明，角色间的交流充满了张力，很多时候，他们说的话和他们真正想表达的意思之间，存在着巨大的鸿沟，而我们作为读者，需要负责填补这片空白。总而言之，这是一部需要“被解码”的作品，它要求读者投入时间去搭建属于自己的理解框架。读完之后，我感觉自己好像刚参加完一场漫长而深入的哲学研讨会，精神上得到了极大的充实和挑战。
阅读体验简直是一场精神上的马拉松，需要极大的专注力和情感投入。我对情节的推进方式感到有些困惑，它不像传统小说那样线性发展，而是充满了跳跃和回溯，像是在整理一个极其复杂的记忆碎片。作者的语言风格是极其华丽且带有古典韵味的，某些长句的结构之精妙，简直让人忍不住要停下来，反复摩挲那些词语的排列组合。这本书的魅力恰恰在于它的“难懂”，它拒绝迎合快速阅读的潮流，反而要求读者慢下来，去体味那些隐藏在文字背后的深层哲学思考。我特别喜欢其中关于“身份构建”的探讨，那些人物如何通过与环境的互动来定义自我，那种挣扎和最终的释然，写得极其到位。坦白说，初读时我有些气馁，觉得信息量太大，但一旦进入作者设定的节奏，那种被带领着穿梭于不同时空维度的快感是无与伦比的。这无疑是一部需要带着笔记本去阅读的厚重之作。
这本书的叙事节奏像夏日午后的蝉鸣，初听有些聒噪，但细品之下，那份绵长而固执的生命力便渗透人心。作者似乎有一种魔力，能将最寻常的场景描绘出一种近乎神性的光辉。我尤其欣赏他对光影的处理，那种透过斑驳树叶洒下的碎金，不仅仅是视觉上的呈现，更像是一种对过往时光的隐喻。故事的主线虽然曲折，但它更像是一幅巨大的挂毯，每一根线头都代表着一个被精心雕琢过的人物侧面。那些人物的内心挣扎、隐秘的欲望，都被描绘得淋漓尽致，没有丝毫的矫揉造作。读到某些章节时，我仿佛能闻到空气中潮湿的泥土气息，感受到角色在困境中那份近乎本能的求生欲。这本书没有给出廉价的答案，它只是忠实地记录了一段旅程，一段关于如何在迷失中寻找方向的深刻探索。它不是那种读完就扔在一边的消遣读物，它更像是需要反复咀嚼的陈年佳酿，每一次回味都有新的滋味浮现。
果然，作者是写妖魔鬼怪的幻想小说家，我说呐，这种地方还每年都去？还跟她对话？还看她跳舞？好吧，我承认，的确很美，很震撼，很愤慨，很无奈，很想质问到底怎么就把曾经的绿洲给沙漠了，但是，我们就是这样一个不计后果的民族劣根性，快点去吧，晚了，就毁了…
如果买不到回程的车票，那就去额济纳吧
果然，作者是写妖魔鬼怪的幻想小说家，我说呐，这种地方还每年都去？还跟她对话？还看她跳舞？好吧，我承认，的确很美，很震撼，很愤慨，很无奈，很想质问到底怎么就把曾经的绿洲给沙漠了，但是，我们就是这样一个不计后果的民族劣根性，快点去吧，晚了，就毁了…
去过了
如果买不到回程的车票，那就去额济纳吧
