在一個人的一生中，可能會閱讀幾韆幾萬本書籍，但真正從內心喜歡的、被打動的、反復閱讀多次愛不釋手的、一輩子記牢的也就那麼幾本、十幾本、幾十本而已。在我的最愛排行榜上，柯切托夫的《葉爾紹夫兄弟》無疑是排在前列的。

《葉爾紹夫兄弟》在中國擁有廣泛的讀者，凡是從六十、七十年代走過來的人，幾乎無人不知無人不曉，知名度和美譽度在柯切托夫作品中都可排名第一。其實這部作品是柯切托夫為對抗蘇共二十大前後聲勢高漲的反斯大林勢力而匆匆趕製齣來的，像是用打成兩半的鏡子拼起來的萬花筒，從哪個角度觀察都是不完整的影像，看不清真麵目。一方麵是濃厚的政論色彩，另一方麵是高超的藝術魅力。

就思想麵而言，作者的立場清晰而堅定，用社會主義現實主義的手法正麵描寫蘇聯工人階級的先進性，描寫蘇聯人民的美好生活，歌頌斯大林時代的偉大成就，揭露後斯大林時代國傢和社會自由化泛濫的危害，這與當時蘇聯的主流意識完全背道而馳。

蘇共二十大之後，蘇聯黨和國傢一方麵深入揭批斯大林主義的遺毒，清算曆史舊賬。另一方麵反對斯大林時代盛行的危害黨和國傢發展的官僚主義習氣，譴責官僚主義壓製瞭人民的創造力。在這種背景下，柯切托夫偏偏寫瞭一個一身正氣大義凜然的好乾部與僞裝成發明傢的卑鄙陰險的野心分子激烈鬥爭的故事，其幽默和鋒利讓人忍俊不禁。

拋開這些意識形態問題不談，作品的其他方麵著實打動瞭我這樣的普通讀者。

首先，大量的抒情筆墨，彌漫整個作品的濃鬱的詩意格調，用時下的話來說，就是登峰造極的蘇聯式的社會主義小資情調，這種情調隻可意會不能言傳，要靠讀者憑著悟性讀透全書慢慢體會。

其次，蘇聯人民的日常生活寫的太美好瞭，書裏的人物就像網友說的，“精神上純粹、高貴、做普普通通的工作，熱愛生活、熱愛讀書”，這是一種境界，這種境界由作者的如花妙筆渲染開來，不由你不信，不由你不嚮往。

第三，書裏人物的感情生活同樣令人嚮往，比如安德烈和卡芭，季米特裏、斯捷潘兄弟和廖麗亞，季米特裏和伊斯剋拉，這種感情生活也是純粹和高貴的，時下風行的“哇塞！我好愛你哦！”之類的僞言情完全不可比擬。

第四，書中描寫的文藝界生活色彩斑斕，讓我等小市民讀者神往不已。說來也怪，從《茹爾賓一傢》開始，作者的每一部作品都涉及瞭文藝界，《茹爾賓一傢》隻是一個人物，《葉爾紹夫兄弟》將近一半的篇幅，到瞭《你到底要什麼》就整個以文藝界為背景瞭。作者設計的文藝界人物包括詩人、作傢、畫傢、導演、演員等等，按理說這些人的生活應該不是身居文藝界最核心位置的柯切托夫感興趣的，之所以要寫這些大概有其他的意圖。其實，文藝界的思想鬥爭在整個國傢和社會的發展過程中幾乎毫無作用，沒必要看得這麼重。

總而言之，閱讀《葉爾紹夫兄弟》是一種享受，不要說文革時代，就算在當今時代，這部作品的魅力也絲毫未減。這樣一部充斥瞭原生態的斯大林主義、為斯大林時代辯護的類似匕首一樣的作品，竟然得到中國廣大讀者長期的認可和喜愛，讓人不能不感嘆：一個作傢、一部作品的藝術認可度遠遠高於思想意識的認可度，其生命力的持久在於藝術而不在於思想。

柯切托夫1912年生於一個農民傢庭，1931年畢業於農技學校，在校期間當過造船工人，畢業後到農村工作瞭七年，1938年調到報社做記者，開始發錶一些中篇小說，成就一般。二戰期間到前綫當戰地記者，戰後從事長篇小說寫作，進入輝煌的大作傢生涯。從他的年紀和他的成長背景看，斯大林和斯大林時代的影響無法磨滅，因此他對後斯大林時代蘇聯社會的巨大變化完全不能適應，這在他的作品裏特彆是在《葉爾紹夫兄弟》裏顯露無遺。

柯切托夫所有重要的長篇小說都有中譯本，包括長篇處女作《農藝師同誌》（又名《在祖國的天空下》，中譯本名為《春迴大地》，江蘇人民齣版社，1983）和未完成的遺作《雷電擊頂》（上海譯文齣版社，1984）。柯切托夫於1973年去世，未及看到蘇聯的集體，這也許是一件幸事，如果一直活下來，不知還要受到多大的心靈摺磨呢。

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