具体描述
《艽野尘梦》是“湘西王”陈渠珍于1936年赋闲长沙时,回忆其1909年至1912年进出西藏的纪实文学作品。但书中关于藏地求生的惊险曲折、陈渠珍与西原的生死与共、雪域绝境的人性异化等近乎虚构,陈渠珍用字字血泪谱写出一段旷世传奇。
为了让当代读者更好的阅读与理解这一旷世奇书,校注者陈继光纠正其他版本讹误30余处,新增注释277条。以1938年9月繁体无句读版为底本,参阅《陈渠珍遗著》及其他版本和相关资料,对书中的难懂字词、异体字、生僻字作了注释,为此点校注本。并保留了其他版本中没有的序言、要例、总叙以及附篇。此外,此版《艽野尘梦》由大冰长文导读,且为陈渠珍女儿陈元吉唯一推荐阅读的权威版本。
作者简介
陈渠珍(1882—1952):祖籍江西,后迁入凤凰,人称“湘西王”,与熊希龄、沈从文并称“凤凰三杰”。16岁入沅水校经堂读书,1906年参加湖南新军,后投靠清川边大臣赵尔丰,入藏平叛。1911年武昌起义爆发后,跋涉万里回到湘西。其后经营湘西数十年。期间,沈从文 曾在其帐下担任文书,贺龙亦是其旧交。1952年病逝于长沙。
目录信息
自序
要例
总叙
成都至察木多
腊左探险
昌都至江达
收服工布
进击波密
退兵鲁朗及反攻
波密兵变退江达
入青海
过通天河
遇蒙古喇嘛
至柴达木
丹噶尔厅至兰州
附篇
赵尔丰轶事
西藏见闻杂俎
后记 / 陈继光
后记 / 陈元吉
· · · · · · (收起)
读后感
“至夜,漏四下,西原忽呼余醒。哽咽言曰:‘万里从君,相期终始,不图病入膏肓,中道永诀。然君幸获济,我死亦瞑目矣。今家书旦晚可至,愿君归途珍重。’言讫,长吁者再。遂一瞑不视。” 这是近百年前“湘西王”陈渠珍在他的《艽野尘梦》中的几句话。看似简单的几句话,铺陈开...
“至夜,漏四下,西原忽呼余醒。哽咽言曰:‘万里从君,相期终始,不图病入膏肓,中道永诀。然君幸获济,我死亦瞑目矣。今家书旦晚可至,愿君归途珍重。’言讫,长吁者再。遂一瞑不视。” 这是近百年前“湘西王”陈渠珍在他的《艽野尘梦》中的几句话。看似简单的几句话,铺陈开...
大冰在《你坏》写到:“若要祭拜西原和陈渠珍,只应携一本《艽野尘梦》,豁出一条命来,亲自横穿羌塘”。 羌塘无人区与可可西里、阿尔金和罗布泊并称中国四大无人区。目前是我国最大的无人区,一直被视为“生命禁区”。 羌塘无人区位于唐古拉山脉、念青唐古拉山脉及冈底斯山脉...
《诗·小雅·小明》中有言:“我征徂西,至于艽野。”所谓艽野,荒凉边鄙之地是也。 1936年,“湘西王”陈渠珍赋闲长沙时,提笔撰写了一部回忆录,这部作品的名字就叫《艽野尘梦》,书名所取之意便是“我征徂西,至于艽野”。 在《艽野尘梦》这部纪实文学作品中,陈渠珍回忆了...
用户评价
最让我印象深刻的是它对“灰色地带”的探讨。在这部小说里,你很难找到绝对的好人或坏蛋。每个人物都像是由无数个矛盾的碎片拼凑而成,他们的动机复杂、行为暧昧,常常在道德的边缘游走。我尤其喜欢作者处理冲突的方式——它不是用简单的正邪对立来推动情节,而是聚焦于角色内心的拉扯与挣扎。比如主角的某个决定,从逻辑上讲或许是错误的,但在他所处的特定情境和心理状态下,却是唯一的出路。这种对人性的深度挖掘,让我对一些角色的复杂性产生了强烈的共鸣,甚至在某种程度上,我能理解那些看似残忍的选择背后的无奈。它迫使我跳出非黑即白的简单判断,去拥抱人性的多面性。
这本书的语言风格,说实话,初看时我差点以为自己在读一本古代典籍的翻译本。它的用词考究、句式复杂,充满了古奥的韵味,对于习惯了现代白话文的读者来说,门槛无疑是高了一些。我不得不经常停下来查阅一些生僻的词汇,这过程虽然有些费力,但一旦适应了这种语境,那种沉浸式的阅读快感就显现出来了。作者似乎对文字有着近乎偏执的控制欲,每一个形容词、每一个动词的选取都恰到好处,绝不滥用。它构建了一个极度风格化的世界,这个世界里的所有事物都带着一层时间沉淀下来的光泽。这种对文字美学的极致追求,让这本书超越了一般的“故事”,更像是一件精心打磨的艺术品,值得细细品味,甚至可以进行词语层面的赏析。
这部作品的叙事节奏简直是教科书级别的慢炖。它不像那些追求爆炸性情节的商业小说,而是像一位经验老到的工匠,在你面前不紧不慢地铺展开一幅幅细腻入微的画面。初读时,我甚至有些焦躁,觉得故事进展得太过缓慢,人物的内心挣扎似乎被无限拉长了。然而,随着页码的翻动,我逐渐理解了作者的意图。每一个冗长的场景,每一次看似重复的对话,其实都是在为后续的爆发积蓄能量。就像在寒冬中等待冰雪消融,那种潜流下的张力让人屏息。特别是对环境和氛围的描写,简直可以用“身临其境”来形容,那种潮湿、压抑,又带着一丝腐朽的美感,深深地印在了我的脑海里。读完之后,我合上书本,仿佛真的经历了一场漫长而晦涩的旅程,那种回味悠长的感觉,是近年来少有的体验。
这本书的底色是浓稠的悲剧感,但它却非常克制地使用了煽情的手法。作者似乎并不想直接把眼泪“喂”给读者,而是通过一系列冷静、客观甚至略显疏离的笔触,去描绘那些令人心碎的命运。它就像一场精心布置的舞台剧,灯光是昏暗的,音乐是低沉的,演员们的情感都被压抑在了胸腔里。我们作为观众,能清晰地看到灾难是如何一步步降临,而人物却无力抵抗,这种“眼看其发生却无能为力”的体验,比直接的情感宣泄更具穿透力,它在读者的内心深处留下的是一种长久的、难以言喻的苍凉,而不是转瞬即逝的感动。
从结构上来说,这部作品的非线性叙事处理得极其高明,但同时也极具挑战性。它没有采用传统的“起因-经过-结果”的线性时间轴,而是将不同时间点的片段、不同人物的视角,像打乱的拼图一样散落在全书之中。起初,我需要不断地在脑中重建故事的时间线,这非常考验读者的专注力。但当所有的碎片最终对接上的那一刻,那种恍然大悟的震撼感,是线性叙事无法比拟的。这种结构仿佛是故意设置的迷宫,引导读者亲自去探索事件发生的真正脉络,也暗示了“真相”本身就是由碎片化的记忆和视角构成的,极富思辨的意味。
“湘西王”的西藏纪实文学,字字血泪,玄幻到虚妄,这是一部探知神秘的经典小说,堪比《山海经》,勾起你对现实的无限暇想。
“湘西王”的西藏纪实文学,字字血泪,玄幻到虚妄,这是一部探知神秘的经典小说,堪比《山海经》,勾起你对现实的无限暇想。
久仰大名,名不虚传的一本好书。
可以称得上是低调奢华有内涵的一本书
很喜欢这个封面设计,真的非常漂亮。