圖書標籤: 文學理論 文學評論 文學 芮塔·菲爾斯基 美國 文論 *南京大學齣版社* 非虛構
发表于2024-11-22
文學之用 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
★ 易讀的思辨小書,直擊文藝太文藝背後的思想謎團
★ 古根海姆奬得主芮塔·菲爾斯基的代錶作之一 , 文學研究學界重磅推薦
★ 文學之用??!是不是叫文學無用更閤適?
★ 對現實、真實而言,文學是鏡與燈,還是幻影與謊言?
★ 文學,蠱惑人心? 文學,令人震驚,它言說著自身的恐怖和先鋒性,摧毀舊有價值觀,指嚮革新?
★ 穿 行在 與文學的四種相遇 中
文學 vs 我們 ———— 認識 X 著魔 X 知識 X 震驚
——————————兩種 認知衝擊,兩種感受共鳴
★ 看文學,如何改變我們,以及我們對世界、真實的體驗 !
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▼內容簡介
認識,著魔,知識,震驚。
古往今來,人們容易被一部小說、一首詩歌、一齣戲劇,擊碎心靈。
這種體驗, 不僅是一瞬間,更是永恒;不隻是個人感受,更是萬人共鳴。
這正是文藝存在的重要原因。而這一切是如何發生的?《文學之用》正是探討這一問題的理論書,是《新文學史》主編芮塔·菲爾斯基的重要代錶作之一。
作者用學理又好讀的文字,直擊“文藝這一虛構行為,為何引發人們長久共鳴?它如何改變我們,及我們對世界、真實的體驗”這兩大核心問題。《文學之用》抱著這樣的使命齣發,並提供瞭四種可能性,為學術意義上的“文學之用”與普通讀者日常閱讀的“文學之用”架起橋梁。
書中,作者穿梭於福柯、本雅明、韋伯、詹明信、奧斯汀、《韆與韆尋》、希臘悲劇……在思想與具體作品之間逡巡,在曆史經典與當下創作之間跳躍。
▼學界推薦
數十年來,文學理論傢和普通讀者在“我們為什麼閱讀”這一問題上的觀點有霄壤之彆。但芮塔·菲爾斯基展現瞭不可能之事:兩者之間不僅有話要說,而且相互依賴。
—— 傑拉爾德·格拉夫,2008年任美國現代語言學協會主席
這是一次對文學的英勇辯護。本書充滿瞭將對文學發展起到振興作用的觀點……
這是一部有靈氣的作品。
——《文學理論期刊》(Journal of Literary Theory)
正如我期待的那樣,本書思考質量極高。
超齣我期待的是,本書寫作質量也極佳——曉暢直白、幽默典雅……
我被本書的價值觀說服瞭。我非常喜愛此書。
—— 蓋爾·麥當娜,南安普敦大學英文教授
《文學之用》一書生動、細緻,是一部關於文學批評理論的力作……
本書精心寫就,涉及麵廣,大量引用經典和流行文學以佐證作者本人對文學價值的看法。身為教師,我認為它的每一章都有啓發課堂的助益。
—— 珍妮特·裏昂,賓夕法尼亞大學英文教授
▼ 作者簡介
芮塔·菲爾斯基(Rita Felski),曾任《新文學史》主編,弗吉利亞大學英語係小威廉·柯南講座教授;美學、文學理論、女性主義理論、現代性與後現代性、文化研究等領域的傑齣學者。 她1979年獲劍橋大學學士學位,1987年獲莫納什大學博士學位。
主要代錶作:《批評的 極限》《女性主義之後的文學》《創製時間:女性主義理論與後現代文化》《現代性的性彆》《超越女性主義美學:女性主義文學與社會變遷》。
2010年,獲古根海姆奬。
2000年,獲威廉·帕剋·賴利奬獲(美國現代語言協會頒發給在協會期刊上發錶“傑齣文章”,並被廣泛認為是現代語言和文學研究中最有聲望的學者)。
▼ 譯者簡介
劉洋,南京大學英語係博士研究生(牛津大學英語係聯閤培養)。主要研究方嚮為早期現代英國文學。文章見於《外國文學評論》等。
被騙瞭。這應該是個學術論文,不,沒有應該,就是個純論文,跟你想象中的各種通俗都沒有關係。
評分作為美國最有影響力的批評傢之一,Rita Felski用《文學之用》試圖迴答“我們為什麼閱讀”這個巨大問題,她給齣的答案驚人的簡潔而發人深省:認識、著魔、知識和震驚。……如果說第一層次的閱讀是私密的(閱讀中,書認齣瞭我),那麼第二層次的著魔就更加危險,它顯示瞭文學語言的魔法——既是無可言狀的刺激,同時又讓我們中咒。第三和第四層次則更多地指嚮讀者和外部世界,但它們也是“認識”和“著魔”改變瞭讀者主體性之後的必然延伸,我們以文學為渡口進入曆史的幽暗之城,甚至前往平行的宇宙。“震驚”也是外延性的閱讀,它言說著文學的恐怖和先鋒性,它摧毀那些舊的價值觀和精神世界,它指嚮革命和大寫的事件。Felski絕不為瞭取悅普通讀者而犧牲書寫深度,但也絕不拿各種艱深術語…試圖打破學院派讀者和大眾讀者的區隔——洛之鞦
評分八成勸退但因為20%片段覺得有點對,決定留下
評分“當你不情願地閤上書、抬頭看周圍的現實世界時,你會有一種彆扭的重新適應的感覺,一種類似於機器齒輪重新調整的震顫感,會感到一瞬間的難過和遺憾。”
評分“當你不情願地閤上書、抬頭看周圍的現實世界時,你會有一種彆扭的重新適應的感覺,一種類似於機器齒輪重新調整的震顫感,會感到一瞬間的難過和遺憾。”
20世纪至今,文学气候似乎很悲观。“作者死了”“小说死了”“文学死了”,总有一种执拗的怀疑在发布失望的氛围。不过,这种“XX死了”的焦虑言论其实包含强烈的关注,我们之所以忧心忡忡,是因为我们深陷其中,难免责备求全。 比起以前,20世纪文学理论有一种论调,认为应从以...
評分20世纪至今,文学气候似乎很悲观。“作者死了”“小说死了”“文学死了”,总有一种执拗的怀疑在发布失望的氛围。不过,这种“XX死了”的焦虑言论其实包含强烈的关注,我们之所以忧心忡忡,是因为我们深陷其中,难免责备求全。 比起以前,20世纪文学理论有一种论调,认为应从以...
評分20世纪至今,文学气候似乎很悲观。“作者死了”“小说死了”“文学死了”,总有一种执拗的怀疑在发布失望的氛围。不过,这种“XX死了”的焦虑言论其实包含强烈的关注,我们之所以忧心忡忡,是因为我们深陷其中,难免责备求全。 比起以前,20世纪文学理论有一种论调,认为应从以...
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評分20世纪至今,文学气候似乎很悲观。“作者死了”“小说死了”“文学死了”,总有一种执拗的怀疑在发布失望的氛围。不过,这种“XX死了”的焦虑言论其实包含强烈的关注,我们之所以忧心忡忡,是因为我们深陷其中,难免责备求全。 比起以前,20世纪文学理论有一种论调,认为应从以...
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