具体描述
簡介：電影是……自由、眼神的流轉、在空氣中蕩漾的慾望、演員的魅力、源自真實的力量、藝術……
為紀念黃愛玲小姐，香港電影評論學會復刻再版她的第一本影評文集《戲緣》，重新校訂，由陸智昌先生為文集重新設計裝幀，並得雷競璇先生應允撰寫再版跋文。
「沒有任何其他藝術形式比電影更能捕捉時間的流逝，而又更能保留時間，讓它一回又一回地重複自己。」
作者简介
目录信息
读后感
- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...
- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...
- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...
- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...
- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...
用户评价
《戲緣》在探讨人性主题方面，也做得非常出色。它并没有回避人性的弱点，而是勇敢地将其剖析出来，让我们看到人在面对欲望、诱惑、背叛时的种种表现。但与此同时，它也展现了人性的光辉，如善良、坚韧、牺牲。这种对人性的多角度探索，让我对“人”这个概念有了更深刻的理解。我尤其喜欢书中那些关于选择与救赎的思考，它们引发了我对自己内心深处的一些反思。它让我明白，人性本身就是复杂的，我们不能简单地用好坏来评价一个人，而是要看到他们身上那些矛盾而又统一的特质。
这部作品的意境营造得非常成功。作者通过对环境、氛围的细致描绘，为故事构建了一个独特而迷人的世界。无论是江南水乡的烟雨朦胧，还是北方小镇的清冷孤寂，都仿佛被赋予了生命，与人物的情感紧密相连。我尤其喜欢书中那些对自然景色的描写，它们不仅仅是背景，更是人物内心世界的写照。当人物心情低落时，窗外的雨水便显得格外缠绵；当人物获得希望时，阳光便会穿透云层，洒下温暖。这种景与情的融洽结合，使得故事的感染力倍增。这种对于氛围的精准把握，也让我在阅读过程中，能够更好地沉浸在故事所营造的氛围之中，感受到人物的情感起伏，也感受到那个时代的独特韵味。
《戲緣》在语言风格上，给我留下了深刻的印象。它没有使用过于华丽或晦涩的辞藻，而是选择了朴实而又充满力量的表达方式。但正是这种看似平淡的文字，却能够直击人心，触及灵魂深处最柔软的地方。作者善于运用比喻和象征，将抽象的情感具象化，让读者更容易理解和体会。我特别喜欢书中那些富有哲理性的句子，它们寥寥数语，却能引发我长久的思考。这些句子不仅仅是文字的堆砌，更是作者对人生、对情感、对命运的深刻洞察。阅读这些句子，就像是在与一位智者对话，从中汲取智慧，也从中获得启发。这种文字的力量，在于它能够穿透表象，直抵事物本质，并引发读者内心的共鸣和反思。
这部作品的节奏掌握得非常得当，既有引人入胜的开篇，也有层层推进的剧情，更有令人回味无穷的结局。作者在叙事上非常有条理，不会让人感到混乱或拖沓。每一个情节的设置，都似乎是为了推动人物的发展，或是揭示故事的真相而存在。我尤其欣赏作者在关键时刻设置的那些反转，它们来得既出人意料，又在情理之中，让我在阅读过程中始终保持着高度的专注和期待。那些看似不经意的铺垫，最终都能在合适的时机发挥作用，制造出令人震撼的效果。这种精巧的叙事结构，不仅仅是为了制造悬念，更是为了让读者能够更深入地理解人物的动机和故事的深层含义。每一次的阅读，都像是在解开一个精美的谜题，而随着谜题的层层揭开，真相也愈发清晰，但与此同时，也带来了更多的思考和感悟。
《戲緣》最让我惊喜的是它对情感细腻之处的捕捉。很多时候，我们会在不经意间被某个眼神，某个微笑，甚至是某个沉默的瞬间所打动，而作者正是善于抓住这些稍纵即逝的情感细节。那些欲说还休的台词，那些欲语还休的眼神，都在字里行间流淌着深刻的情意。我常常会为书中人物之间微妙的互动而感到心头一颤，他们或许没有轰轰烈烈的爱情，也没有惊天动地的誓言，但那些渗透在生活点滴中的关心，那些在困难时刻的默默陪伴，却比任何华丽的辞藻都要来得动人。这种情感的描绘，让我感受到了爱情中最纯粹、最动人的部分，也让我重新审视了生活中那些看似平凡，实则无比珍贵的情感连接。我特别喜欢书中对角色内心独白的刻画，那些隐藏在平静表面下的暗流涌动，那些不为人知的秘密，都为故事增添了更多的层次感和张力。
总而言之，《戲緣》是一部能够引起读者深度思考的作品。它不仅仅是一个关于故事的故事，更是一次关于人生、关于情感、关于命运的探索。我从中获得了很多的启发，也对生活有了新的感悟。读完这本书，我感觉自己的内心更加充实，也更加理解了生命中的一些道理。我非常愿意将这部作品推荐给所有喜欢深度阅读、喜欢感悟人生的朋友们。它会让你在字里行间，找到共鸣，找到慰藉，也找到前行的力量。这部书在我心中留下了难以磨灭的印记，它让我明白，生活中的“戲緣”，无处不在，也无处可逃，而我们能做的，便是以一颗坦然之心，去面对，去拥抱。
《戲緣》中对时代背景的刻画也相当到位。虽然故事的主线是人物的情感纠葛，但作者并没有忽略大时代背景对个体命运的影响。那些历史的洪流，那些社会变迁，都或多或少地影响着书中人物的生活轨迹。我尤其欣赏作者在描绘这些历史细节时的严谨和真实，它们为故事增添了厚重感，也让人物的选择和命运有了更深刻的解读空间。这种将个体命运置于宏大历史背景下的叙事方式，使得故事更加具有现实意义，也让读者能够更深刻地理解人性的复杂和命运的无常。它让我意识到，我们每个人都活在历史的长河中，而历史也在以各种方式塑造着我们。
初次翻开《戲緣》，是被它那极具东方韵味的封面设计所吸引。那是一种含蓄而又充满故事感的画面，仿佛能闻到纸张特有的墨香，也勾勒出了某种深邃的情感。我尤其喜欢封面上那淡雅的色彩运用，以及点缀其间的几笔写意，恰到好处地传达出一种古典美学，让人在还没开始阅读之前，就已沉浸在一种悠远而宁静的氛围之中。它不像那些直白、浮夸的书名那样，直接点破一切，而是留下了足够的想象空间，让人好奇，这“戲緣”二字背后，究竟蕴含着怎样的悲欢离合，怎样的命运纠葛。阅读的过程，就如同剥洋葱一般，层层递进，每揭开一层，都能发现新的惊喜，新的感悟。作者的文字功底毋庸置疑，遣词造句如同行云流水，既有文人雅士的细腻，又不失故事的张力。那些描绘景物的笔触，更是让人身临其境，仿佛置身于故事发生的那个年代，感受着那里的风土人情，也感受着人物内心的起伏。我常常会因为某一个场景的描绘而停下笔来，反复品味，那些画面感极强的文字，在我脑海中勾勒出一幅幅生动的画卷。
这部作品在人物塑造上，给我留下了非常深刻的印象。我尤其赞赏作者对于人物性格的刻画，他们不是扁平的符号，而是有血有肉、有优点也有缺点的真实个体。作者善于通过人物的言行举止、内心独白来展现其性格特征，让我仿佛能够走进他们的内心世界，理解他们的每一次选择，每一次挣扎。我特别喜欢那些看似微不足道的人物，他们虽然不是故事的主角，却在不经意间起到了至关重要的作用，他们的存在，也丰富了故事的层次感和深度。这些人物的鲜活，让整个故事充满了生命力，也让我从中看到了人性的多样性和丰富性。
我很少会为一个故事而如此投入，但《戲緣》做到了。它没有宏大的叙事，没有波澜壮阔的史诗，它只是将目光聚焦在几个普通人身上，却用极其深刻的笔触，描绘出了人性的复杂与幽微。我尤其被打动的是书中人物的成长弧线，他们并非天生完美，也并非一帆风顺，而是在经历了一系列的挫折、磨难，甚至是一些难以启齿的错误之后，才逐渐认识自己，接纳自己，并最终找到了属于自己的位置。这种真实感，让我觉得这些角色仿佛就生活在我身边，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与选择，都深深地触动着我的内心。作者在塑造人物时，并没有简单地将他们划分成好人或坏人，而是展现了他们身上并存的光明与黑暗，以及在特定情境下，人性的种种可能。这种 nuanced 的描绘，使得人物更加立体，也更加令人信服。每一次读到他们做出艰难的决定，或者在绝望中找到希望时，我都会感到一种由衷的共鸣，甚至会为他们捏一把汗，或是为他们的坚韧而感到欣慰。
重讀有感，黃小姐的文字固然好，異於寫作的空間寄居於報紙上的小小專欄，不到600-700多的文字總是有急就章的突兀，起頭到完結也教讀者意猶未盡，也看到就算黃小姐的文字早己被公認，去到後來是更準確，更懂得在排格子裡頭點出精點。但同時，她的文字是可讀而不可討論，失去了電影評論的重點，我們會稱讚她筆下是美文，有時也變成了美化了的電影簡介，神來之筆不欠，偶然一兩句批評也是襯托出後來要寫的電影美處，這算不算是另一種獨斷，也普系了一種黃氏的準則，當然，她從不自職是影評人(幸好她也不這樣自居，不然「影評人」的標準一下子高到嚇死人。)，她對電影的標準也是擴闊，較驚訝是她對Lars von Trier《Idioterne》的認同。書有作重新編排，也由前版本的橫排變直排，總覺得，中文文字，理應是這樣閱讀，欣賞。
情话篇大多是跟法国新浪潮相关，戏语篇则是中国第五代导演及香港的新浪潮后，梦回篇则大多写女性演员……黄小姐观点还是挺独特，有自己的看法，文字也很有美感，部分电影跟着一起看了。
黄小姐对于中国电影和中国电影业的期盼真的 现在读来越读越无奈 当年的制约现在不见得有好转 甚至更恶劣 文字美得很 法国新浪潮的电影这样写实在美妙 有一些对97前后港产片的论述挺有意思的
重讀有感，黃小姐的文字固然好，異於寫作的空間寄居於報紙上的小小專欄，不到600-700多的文字總是有急就章的突兀，起頭到完結也教讀者意猶未盡，也看到就算黃小姐的文字早己被公認，去到後來是更準確，更懂得在排格子裡頭點出精點。但同時，她的文字是可讀而不可討論，失去了電影評論的重點，我們會稱讚她筆下是美文，有時也變成了美化了的電影簡介，神來之筆不欠，偶然一兩句批評也是襯托出後來要寫的電影美處，這算不算是另一種獨斷，也普系了一種黃氏的準則，當然，她從不自職是影評人(幸好她也不這樣自居，不然「影評人」的標準一下子高到嚇死人。)，她對電影的標準也是擴闊，較驚訝是她對Lars von Trier《Idioterne》的認同。書有作重新編排，也由前版本的橫排變直排，總覺得，中文文字，理應是這樣閱讀，欣賞。
黄小姐对于中国电影和中国电影业的期盼真的 现在读来越读越无奈 当年的制约现在不见得有好转 甚至更恶劣 文字美得很 法国新浪潮的电影这样写实在美妙 有一些对97前后港产片的论述挺有意思的
