具体描述
解讀大片時代的電影類型與市場現況
揭開中國電影軟實力的時代軌跡與特質
中國｜拆哪｜拆解影像讀中國
大片：一個中國土生土長的語彙。
人們把高成本、大卡司、驚人票房的好萊塢電影稱為｢大片｣。現在，中國版大片已崛起﹗
美國大片多年來在中國總是能夠攻城掠地，不過，從二○○二年年底的《英雄》開始，中國電影谷底翻身，自二○○三年到二○一七年十五年的時間，中國電影不但在本國市場的票房多次力壓好萊塢電影，也已成為瞄準好萊塢的世界第二大電影市場。
近十五年來，中國大片時代已然成型。
彭博商業週刊專文〈中國電影業 追趕好萊塢〉，直指二○一二年中國已成全球第二大電影市場，可謂中國崛起的眾多現象之一！此外，甚至有媒體指出，二○一七年中國電影市場將超越好萊塢！
｢電影｣是政治經濟脈絡交錯下的產物，中美角力將對中國電影市場產生什麼樣的衝擊？當中國大片時代已成事實，我們如何拆解它的內在，在華語電影中找到屬於自己的位置？
本書以「看電影，讀中國」揭開序幕，從主旋律到商業元素、政策規範到製作發行，涵蓋歷史回顧、最新脈動，介紹了百部重要華語電影與電影人，是認識「中國電影發展」及「好萊塢電影在中國」的第一堂課。
名人推薦
白睿文（美國加州大學洛杉磯分校亞洲語言與文化系教授）｜陳儒修（國立政治大學廣電系教授）｜郭大為（英國倫敦大學霍洛威學院助理教授）｜金正求（韓國綜合藝術大學電影理論系助理教授）｜李展鵬（澳門大學傳播系助理教授）｜徐明翰（電影與藝術評論人）——跨國攜手推薦
十幾年以來，全球電影工業最讓人矚目的現象便是中國大陸電影市場的崛起。自從張藝謀二○○二年的《英雄》一直到現在，中國的「大片」已經經過了不同階段：古裝武俠電影、民國為背景的功夫片、和神怪電影、一直到了二○一七年的《戰狼II》所代表的新動作加主旋律模式。如何理解中國電影產業的快速發展和「大片」的不同面貌？從文本到產業，李政亮的新作《拆哪，中國的大片時代》為「大片時代」的觀眾和電影人提供了一個最有洞見的解讀。——白睿文（Michael Berry）‧美國加州大學洛杉磯分校亞洲語言與文化學系教授
當中國「大片時代」已成事實，由李政亮教授所進行深度解讀的工作，就變得無比重要。凡對於中國電影產業有所關切、有所期待、或有所嚮往的人，都值得把本書當作放大鏡，用來檢視中國大片榮景背後的真相﹗——陳儒修．國立政治大學廣電系教授
在娛樂文化充斥的時代，作者對於當代中國電影如此認真仔細的盤點何其難得。這本書裡除了細緻的電影文本分析之外，更有對電影體現的歷史觀念和意識形態的精彩評論﹗——郭大為．倫敦大學皇家霍洛威學院助理教授
本書對中國大片時代的電影生產與類型進行了細讀，宏觀、詳盡並極具洞見﹗——金正求‧韓國綜合藝術大學電影理論系助理教授
李政亮的電影研究的著眼點從來不只是電影，他一直觀照著一個更大的脈絡——中國當代的政治社會文化。武俠片中的政治主旋律，戰爭片中的國族論述、魯蛇題材的時代觸覺、青春題材的社會年輪，都在訴說過去數十年的中國歷史故事。電影研究不應只是研究電影，而且要有政治文化視野，這本新書作出了非常好的示範。——李展鵬‧澳門大學傳播系助理教授
作者简介
作者簡介
李政亮
輔大法學士、台灣大學法學碩士、 北京大學哲學博士。2000年，帶著觀察者的好奇進入中國現場，在北京生活十二年，中國觀察作品包括《拆哪，我在這樣的中國》（2011年，獲第三十六屆金鼎獎）、《中國課》（2012年，獲選《亞洲週刊》該年度十大好書）。相關專欄包括《蘋果日報》｢拆哪，這樣的中國｣（2015年~2016年）、《or旅讀中國》｢瞅中國｣（2013年迄今）。
曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授，現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。
目录信息
PART I 看電影，讀中國
Chapter 1｜天下秩序與強國人典範
Chapter 2｜主旋律電影變奏曲
Chapter 3｜時代的高低音
Chapter 4｜功夫武俠七十二變
Chapter 5｜城市迷宮
Chapter 6｜魯蛇們的黑色世界
Chapter 7｜青春印鈔機
PART II 邁向大片之路
Chapter 1｜改革開放到全面市場化：在廢墟中重建
Chapter 2｜全面市場化到加入WTO：梳理體制
Chapter 3｜大片時代：政府與資本的共舞
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
《拆哪，中国的大片时代》这个书名，给我的第一印象是一种充满智慧和洞察力的分析，仿佛作者要为我们提供一个理解中国电影产业发展脉络的“解码器”。“拆哪”，这个词语本身就带着一种主动探索、深入研究的意味，预示着本书将不会止步于对现象的简单描述，而是要揭示其背后的逻辑和运作机制。“中国的大片时代”，则直接锁定了中国电影产业最受瞩目的一个发展阶段。我一直对电影产业如何从“小作坊”式的生产模式，走向“工业化”的流水线作业，并且能够生产出具有全球影响力的“大片”感到好奇。这本书是否会提供一个关于“拆解”与“构建”的完整叙事？它会如何解析中国电影产业在“大片时代”的到来过程中，所进行的那些关键性的“拆解”工作？例如，在剧本创作上，如何从传统的叙事模式，转向更符合大众口味、更具视觉冲击力的“大片”剧本？在制作层面，如何引进和消化最先进的电影技术，并将其与中国本土的创作力量相结合，生产出色的视觉效果？在市场营销方面，如何运用现代化的推广手段，将“大片”的吸引力最大化，并占领观众的心智？我特别期待作者能够深入挖掘“拆哪”过程中的中国特色。这种“拆解”是否伴随着对西方电影工业模式的批判性借鉴，并在此基础上进行了本土化的创新？“大片”在中国是否承担了更多的文化使命，例如民族复兴、国家形象的塑造，或是对传统文化的现代演绎？我希望这本书能够帮助我理解，中国电影产业是如何通过一系列精妙的“拆解”和重组，最终在这个“大片时代”崛起，并成为影响世界电影格局的重要力量。这是一种关于产业变革、文化自觉和市场力量共同作用的深度剖析。
评分《拆哪，中国的大片时代》的书名，本身就充满了故事感和探索精神。它没有选择平铺直叙的描述，而是用“拆哪”这样一个充满力量和行动力的词语，来暗示作者将对中国电影产业的“大片时代”进行一次彻底的“解剖”和“分析”。我一直对电影工业的运作机制抱有浓厚的兴趣，尤其是当一个国家的电影产业能够大规模地生产出具有视觉冲击力和叙事宏大性的“大片”时，其背后必然存在着复杂的运作逻辑和发展脉络。这本书是否会为我呈现一个清晰的“拆解”图谱？它会如何分析中国电影产业在迈向“大片时代”的过程中，所经历的那些关键性的“拆解”和重塑？例如，从体制内的改革开放，到民营资本的涌入，再到市场化的运作机制的确立，这个过程中有哪些重要的转折点？在技术层面，如何克服技术瓶颈，引进和消化先进的电影制作设备和技术，从而支撑起“大片”所需的视觉呈现？在人才培养方面，如何构建一个完整的电影人才生态系统，从编剧、导演到技术人员、营销专家，如何实现人才的“拆解”与再组合？我非常期待作者能深入挖掘“拆哪”过程中所体现的中国特色。这种“拆解”是否是在借鉴国际经验的基础上，融合了中国本土的文化传统和市场需求？“大片”在中国是否不仅仅是对好莱坞模式的模仿，而是在叙事、主题、情感表达上，注入了更具中国文化底蕴的元素？我希望通过这本书，能够更全面、更深入地理解中国电影产业是如何通过一系列精巧的“拆解”与整合，最终在这个“大片时代”中脱颖而出，并成为全球电影界不可忽视的一股力量。这是一种对中国文化产业现代化进程的深刻洞察。
评分《拆哪，中国的大片时代》这个书名，一下子就抓住了我的阅读兴趣。它所包含的“拆哪”二字，给我一种极强的探究欲，仿佛作者要将中国电影产业发展过程中那些关键性的节点、关键性的变革，进行一番深入的“拆解”和梳理。“中国的大片时代”，则是对一个宏大而又充满活力的文化现象的精准定位。我一直以来都对中国电影产业的崛起感到自豪，但也同时充满了疑问：究竟是什么力量，让中国电影在短短几十年间，从一个相对边缘的艺术形式，跃升为全球电影市场的重要参与者，并且能够批量生产出吸引亿万观众的“大片”？这本书是否会为我提供一个清晰的“拆解”路径？它会如何分析中国电影产业在“大片化”进程中，所经历的那些至关重要的“拆解”动作？比如，从审批制的限制到市场化的开放，这个过程中的政策调整是怎样的？从计划经济下的生产模式到市场竞争下的优胜劣汰，资本运作在其中扮演了什么角色？从技术落后到赶超世界先进水平，特效、摄影、后期制作等环节是如何一步步完成“拆解”与升级的？我更期待的是，作者会如何解读“拆哪”背后所蕴含的中国智慧。这种“拆解”是否是对西方电影产业模式的“学习”和“消化”，还是在融合中发展出了具有中国特色的“大片”生产逻辑？“大片”在中国是否不仅仅是商业的成功，更是一种文化自信的体现，一种民族精神的张扬，甚至是对中国故事的国际化讲述？我希望通过阅读这本书，能够更深刻地理解中国电影产业是如何通过一系列精细的“拆解”和重塑，最终在这个“大片时代”站稳脚跟，并不断向前发展。这是一种对中国文化产业崛起之路的精彩解码。
评分初次翻阅《拆哪，中国的大片时代》，我便被其书名中那种充满力量和洞察的语感所吸引。它不仅仅是一个简单的陈述，更像是一种对当下中国电影产业现状的有力“诊断”。“拆哪”，这个词汇本身就带着一种对事物进行深度剖解、厘清脉络的意图，暗示着作者并非满足于流于表面的观察，而是要深入到中国电影工业化进程的肌理之中。我一直对中国电影从“制片厂时代”到如今“市场化、产业化”的巨大转变过程感到好奇，尤其是在“大片”概念兴起并逐渐成为主流之后，整个行业发生了哪些翻天覆地的变化？这本书是否会详细梳理这一历程，从那些具有里程碑意义的影片入手，分析它们是如何成为“大片”的范例，以及它们是如何引领或改变了观众的观影习惯和市场期待？我希望作者能够提供详实的案例分析，比如那些票房口碑双丰收的商业巨制，它们的成功背后有着怎样的工业化流程、营销策略和人才组合？反之，那些试图迈向“大片”却遭遇滑铁卢的作品，其失败的原因又在哪里？更令我期待的是，这本书是否会探讨“大片”在中国语境下的特殊含义，它是否仅仅是对好莱坞模式的模仿，还是在借鉴中融入了中国独特的文化元素和叙事方式？“时代”一词更是让我联想到，中国电影的“大片化”进程，是否也映射着中国社会整体的变迁，例如消费升级、民族自信心的提升、以及国家意识形态的表达需求？这本书能否提供一种宏观的视角，将中国电影产业的发展置于更广阔的社会文化和经济背景下来审视？我迫切地想通过这本书，理解“拆哪”所揭示的，是中国电影如何在全球化浪潮中，找到自己的定位，并在激烈的竞争中，构建出属于自己的“大片时代”。
评分《拆哪，中国的大片时代》这个书名，极具冲击力和探究的意味。“拆哪”，仿佛是作者手中一把锋利的解剖刀，准备深入中国电影产业最核心的肌理；而“中国的大片时代”，则点明了其研究的焦点——中国电影产业自世纪之交以来，在“大片”制作和市场化运作上取得的辉煌成就。我一直以来都对电影产业的发展充满了求知欲，特别是当一个国家能够自主生产出具有国际水准的“大片”时，其背后必然有着复杂的经济、文化和社会动因。这本书是否会为我提供一个清晰的“拆解”思路？它会如何分析中国电影产业是如何从一个相对封闭、以艺术探索为主导的模式，转型为一个更加开放、市场导向、并能够生产出宏大叙事和视效奇观的“大片”模式？我非常好奇作者会如何解读“拆哪”这一行为。它是否意味着对过往经验的批判性反思？是否是在对好莱坞等成熟电影产业进行细致的“拆解”后，找到了适合中国国情的借鉴路径？又或者，它是在中国本土的实践中，不断地“拆解”和重组，从而形成了独具特色的“大片”生产逻辑？我期待这本书能够深入探讨“大片时代”背后的驱动力，例如，国民经济的快速发展和消费能力的提升，是否为“大片”的诞生提供了坚实的物质基础？文化自信的增强和民族认同感的提升，是否促使了更多宏大主题的影像化表达？政策的扶持和市场的开放，又在其中扮演了怎样的角色？我希望通过这本书，能够更全面、更深入地理解中国电影产业是如何在一个相对较短的时间内，完成了如此巨大的跨越，并成功地构建起了自己的“大片时代”。这是一种关于产业升级、文化自信和市场力量的综合性解读。
评分甫一见到《拆哪，中国的大片时代》这个书名，我的脑海中便立刻浮现出无数的画面和疑问。这个书名带着一种鲜明的指向性，似乎要将我们带入一个充满变革和机遇的时代，而“拆哪”二字，更是透露出一种抽丝剥茧、深入剖析的决心。“中国的大片时代”，毋庸置疑，这是近二十年来中国电影产业最显著的特征之一。我一直对电影工业的运作机制充满好奇，尤其是如何将巨额的资金、顶尖的技术、以及汇聚的创意，最终转化为能够震撼人心、席卷市场的“大片”。这本书是否会聚焦于这一转化过程？它会如何呈现中国电影产业在从相对粗放到高度工业化的转变过程中，所经历的每一个关键性的“拆解”步骤？例如，在资本层面，早期港片资本的注入、后来国内外风险投资的进入，以及如今国家政策的支持，是如何一步步构建起支持“大片”生产的金融体系？在技术层面，从早期依赖进口特效到如今自主研发和应用的飞跃，这个过程中的技术革新是如何推动“大片”视觉效果的提升？在人才层面，如何培养出具有国际视野和专业素养的电影制作团队？我尤其关注的是，作者会如何解读“拆哪”背后所蕴含的中国特色。这种“拆解”是否意味着对西方电影工业模式的学习、借鉴，还是在此基础上进行了具有中国智慧的创新和融合？“大片”在中国语境下的定义是否发生了变化？它是否承载了更多的文化输出、民族情感的表达，甚至是社会价值观的传递？我渴望这本书能为我揭示中国电影产业如何通过一系列“拆解”与重构，最终在这个“大片时代”占据一席之地，并形成独特的中国式“大片”生产范式。这不仅仅是对电影制作本身的好奇，更是对中国文化产业如何融入全球竞争，并找到自身发展路径的关注。
评分这本书的书名《拆哪，中国的大片时代》瞬间就勾起了我的好奇心。拆哪？这是一个如此鲜活、充满力量的词语，仿佛自带一种解构与重塑的韵味。而“中国的大片时代”更是直接点明了主题，它触及了当代中国社会文化中最令人瞩目、也最具话题性的一个侧面。我一直对中国电影产业的发展轨迹充满兴趣，从早期艰辛的探索，到如今蓬勃发展的繁荣景象，这其中蕴含了多少故事，多少变革，多少梦想？我迫切地想知道，作者将如何从“拆哪”这个独特的视角切入，去解读和剖析中国电影产业的崛起，去揭示隐藏在光鲜亮丽的银幕背后，那些关于资本、技术、创意、人才乃至社会思潮的复杂互动。这本书是否会深入探讨那些决定性的转折点？比如，哪些政策的调整推动了电影市场的开放？哪些技术的革新彻底改变了制作方式？哪些商业模式的引入重塑了发行格局？更重要的是，它会如何描绘那些在这个“大片时代”中扮演着关键角色的个体和群体？是那些敢于挑战传统、用创新理念突破界限的导演？是那些洞察市场、精准投资的制片人？还是那些凭借精湛演技和独特魅力征服观众的演员？我更期待的是，作者能否挖掘出那些被主流叙事所忽略的、但同样至关重要的声音和故事。这本书是否会提供一种全新的、不同于以往的解读框架，让我能够更深刻地理解中国电影产业如何在短短几十年间，从一个相对边缘的文化产业，跃升为世界电影版图上不可忽视的力量？它是否会回应我心中关于“大片”背后驱动力的种种疑问，例如，这种“大片”的背后，是中国经济的崛起，还是文化自信的增强，亦或是某种更深层次的社会心理需求？我希望这本书不仅仅是梳理历史、列举成就，更能引发思考，对中国电影的未来发展提供有益的启示。
评分《拆哪，中国的大片时代》这个书名，瞬间就点燃了我对中国电影产业的好奇心。它没有选择温吞的叙述，而是用“拆哪”这个充满力量和探究意味的词语，来暗示作者将要对中国电影的“大片化”进程进行一次深度剖析。“中国的大片时代”，则精准地捕捉到了中国电影产业近几十年来最核心的发展主题。我一直对电影工业的运作机制抱有浓厚兴趣，尤其是“大片”的生产，它涉及到资本、技术、人才、市场等多个维度的复杂联动。这本书是否会为我提供一个关于“拆解”与“整合”的完整叙事？它会如何分析中国电影产业在迈向“大片时代”的过程中，所经历的那些至关重要的“拆解”动作？例如，在政策层面，是如何从过去相对封闭的模式，逐步开放并引入市场化机制，从而为“大片”的产生创造条件？在技术层面，如何通过引进、消化、吸收，逐步提升特效、摄影、后期制作等关键环节的技术水平，以支撑起“大片”所需的视觉效果？在人才培养方面，如何构建一套完整的电影人才培养和引进体系，包括导演、编剧、制片人、技术专家等，从而为“大片”的持续产出提供人才保障？我特别期待作者能够深入挖掘“拆哪”过程中所体现的中国特色。这种“拆解”是否是在借鉴国际经验的同时，也融入了中国本土的文化元素和叙事风格？“大片”在中国是否不仅仅是商业的成功，更是一种文化自信的体现，一种民族精神的张扬，甚至是国家形象的对外传播？我希望通过阅读这本书，能够更清晰、更全面地理解中国电影产业是如何通过一系列精巧的“拆解”与重塑，最终在这个“大片时代”中脱颖而出，并成为全球电影市场的重要力量。这是一种关于产业变革、文化自信和市场驱动的深度解析。
评分《拆哪，中国的大片时代》这个书名，在我看来，本身就蕴含着一种对中国电影产业发展脉络的深刻洞察。它不是简单地描述一个现象，而是试图去“拆解”这个现象背后的成因和机制。“拆哪”二字，让我联想到一种细致入微的分析，仿佛要将中国电影产业这个庞大的有机体，一层层地剥开，去探究其核心的驱动力。而“中国的大片时代”，则是一个直观且充满画面感的描述，它直接点出了中国电影在过去几十年间，从数量和规模上都发生了显著的飞跃，尤其是在“大片”制作和消费方面，展现出了强大的生命力。我一直对电影产业的运作模式感到着迷，特别是那些能够称得上“大片”的作品，它们背后所需要的不仅仅是巨额的资金投入，更是一整套成熟的工业体系、精密的流程管理、以及对市场需求的精准把握。这本书是否会深入探讨这些要素？它会如何解析中国电影产业在工业化转型过程中所经历的挑战与机遇？例如，在技术层面，特效、摄影、剪辑等方面的进步是如何推动“大片”的视觉奇观实现的？在人才层面，如何培养和吸引能够驾驭大型制作的导演、编剧、制片人？在市场层面，如何构建有效的发行和营销网络，将“大片”送达广大观众？我更期待的是，作者能否通过“拆哪”的方式，揭示中国电影“大片时代”的独特性。它是否与好莱坞模式存在根本性的差异？在叙事上，是否更侧重于民族精神的展现，或是对社会现实的关注？在观众的接受程度上，中国观众对于“大片”的期待又有哪些独特的偏好？这本书是否能提供一种全新的视角，让我理解中国电影产业是如何在世界电影格局中，走出一条自己的道路，并形成特有的“大片”文化？我希望这本书能给我带来的是一种“拨云见日”的阅读体验，让我能够更清晰地认识到中国电影产业发展的深层逻辑。
评分《拆哪，中国的大片时代》这个书名，给我一种非常直观且引人遐想的感受。它不仅仅是关于中国电影产业的一个简单标签，而是用“拆哪”这样一个具有探索性和分析性的词语，预示着作者将要深入到这个产业的内部，去探寻其崛起的奥秘。“大片时代”则点明了中国电影在过去二十多年间最显著的成就和特征。我一直对电影工业的运作充满好奇，特别是“大片”的生产，它不仅仅是资金的堆砌，更是一套复杂的系统工程。这本书是否会为我提供一个关于“拆解”与“再造”的完整故事？它会如何分析中国电影产业是如何在“大片时代”的到来过程中，进行关键性的“拆解”工作？例如，在内容生产上，如何从过去的类型单一，发展出更多元化的“大片”类型，满足不同观众的需求？在制作流程上，如何借鉴国际先进的生产模式，建立起高效、规范的工业化流程，实现“大片”的批量生产？在市场推广上，如何运用现代化的营销策略，将“大片”的价值最大化，并有效触达全球观众？我特别期待作者能够解析“拆哪”背后所蕴含的中国式逻辑。这种“拆解”是否是在对西方电影产业进行深度研究后，找到了适合中国国情的创新路径？“大片”在中国是否承载了更多的文化意涵，例如对民族精神的弘扬，对社会发展的讴歌，或是对中国故事的国际化传播？我希望通过阅读这本书，能够更清晰地认识到中国电影产业是如何通过一系列精妙的“拆解”与重构，最终在这个“大片时代”中蓬勃发展，并成为世界电影版图中一道亮丽的风景线。这是一种关于产业转型、文化输出和市场力量的综合性解读。
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评分有點煩幾個章節光是介紹電影，中間一度看得很慢想放棄了。比較感興趣的還是關於影業歷史的梳理，如何從國營變為民營、徹頭徹尾的資本主義取向產業。
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