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阿瑟·米勒手记

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[美]阿瑟·米勒
中国华侨出版社
三辉图书
汪小英
2019-1
0
48
平装
剧场和戏丛书
9787511377807

图书标签: 戏剧  杂文学  再版  ***三辉图书***  阿瑟·米勒  外国文学  @译本  ArthurMiller   


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发表于2024-04-28

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图书描述

◆现代戏剧大师阿瑟·米勒在北京的48天

穿过剧场 记录中国

···

【内容简介】

阿瑟·米勒是20世纪最伟大的剧作家,被誉为“美国戏剧的良心”。1983年春,他受邀来到中国,为北京人民艺术剧院导演他的头号大戏《推销员之死》。除去语言不通和文化差异,阿瑟·米勒面对的是一个正处于历史交会点的古老国家:样板戏的岁月刚刚过去,一个高速狂飙的时代迎面而来。这本书是以米勒1983年的排练日记为基础写成的。

在这本手记中,阿瑟·米勒敏锐而犀利、坦率而真挚,他记录了一次惊奇的剧场冒险,观察着身负烙印的人们,在美国与中国之间思考文化、历史、人性。透过剧场、透过北京,一个国家、一个时代的缩影浮上纸面。

我把自己的“无事生非”、误解和错误的判断都原封不动地留在这里。在那两个月里,我兴奋地努力地工作,以独特的角度观察着中国。——阿瑟·米勒

···

这份记录非同凡响,它是对(那个时代的)中国景象的反应,记录者是舞台上的顶尖高手,更是拥有敏锐眼光和深刻思想的世界公民。

——《纽约时报》

这绝不只是一部有点古怪的剧场冒险记。它往回追溯了作者在战后美国作为一名自由主义者的经历,又展示了作者在当下对中国的思考。

——《经济学人》

没多少人能写好导演戏剧的艺术。但是,米勒要解释的问题既特别又复杂:当你的戏剧用的是一种你根本不可能听懂的语言,你怎么导演……这些日记作为一份成果,不只记录了一部独特的作品在中国的产生,也记录了任何作品都会经历的那种过程,记录了所有思虑周全的导演都会有的想法。

——《泰晤士报》

···

【编辑推荐】

◆1983年《推销员之死》在北京公演,大为轰动,几乎成为“乒乓外交”中美关系解冻之后两国戏剧交流史上最重要的事件。这本日记有一个主题,或者说米勒对中国的观察有一个结论:“从某种意义上说,他们(中国人)也是我们这个时代的悲剧中的演员。通过一个剧作家对中国人的观察,让剧场与戏、与中国人发生了更加深刻的关系。”

◆与同类的导演手记、访谈录相比,《阿瑟•米勒手记:“推销员”在北京》既拥有如雷贯耳的作者(20世纪最伟大的剧作家、现代戏剧大师、被誉为“美国戏剧的良心”),又拥有“敏锐眼光与深刻思想”兼具的文字(《纽约时报》评),同时背景位于20世纪80年代初中国刚刚改革开放的重要关头,其记叙联结着海外对古老中国的想象与现代中国的景观、联结着美国与中国的文化,书中还有关于曹禺、英若诚等中国文化界名流的刻写,以上种种,使这本书极具重要性。

◆本书另包含了初版时未能收录的英格•莫里斯拍摄的珍贵照片,这些记录了排练场景、捕捉了演员与导演身影的照片,与阿瑟•米勒精练、犀利、深刻的文字相辅相成,以戏剧为触发点、联结点,一同为读者展现出那个年代的北京、中国和中国人,以更加丰富、立体的方式,邀请读者再次观察、体会那场文化盛事。

◆“剧场和戏”书系是开放性的戏剧相关作品集合,好的戏剧、叫座的戏剧,必然要关照当下中国的社会潮流,它也不仅与剧本有关,剧团、演员、观众乃至一般大众,要更深刻的理解戏剧乃至经由戏剧更好的理解世界。

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著者简介

【作者简介】

阿瑟·米勒(1915—2005)

著名美国剧作家。他被哈维尔评价为“20世纪最伟大的剧作家”;拉什迪说他是“一个具有真正道德高度的人,表现出今日堕落之世上的罕有品质”;英国剧作家哈罗德·品特称:“他是一个里程碑,一个领路人,我对他深为折服。”

主要剧作有《推销员之死》(Death of A Salesman)、《萨勒姆的女巫》(The Crucible)、《桥头眺望》(A View from the Bridge)、《美国时钟》(The American Clock)等。

···

【译者简介】

汪小英 毕业于北京大学图书馆学系,后入新西兰维多利亚大学师范系学习小学教育,另译有《少年柏拉图》《上学真的有用吗?》。


图书目录


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用户评价

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一口气看完意犹未尽。伟大的作品是反应政治文化生态,超越国界直抵人性的。表演的内核并不是在于模仿,而是从理解人物环境心理出发,建立主体性。无意过度美化,但对那个刚刚解禁,对未来抱有无限期待的八九十年代的确有一种挥之不去的乡愁。走到现在,我们还是在不断模仿中跌撞前进。

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这份导演手记并不单单是一份导演手记。除了剧作家如何解读《推销员》剧本、作为导演如何把这一剧本放到中国语境下上演之外,还记录了:在斯氏表演和剧场实践体系尚未普及的中国戏剧界,人艺老艺术家们如何学习和工作;曹禺、杨宪益等大家的佚事;以及类似《从毛泽东到莫扎特》中美国人眼中文革后的中国。

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刚刚看完推销员之死的剧本就在书店遇到了这本书,跟随大佬敏锐的目光,可以看到那时北京的街景,戏剧界的状况。大佬本身对中国文化知之甚少,但面对文化和意识形态差异时,最终还是采取一种严谨好奇的态度进行思考和记录,实在是可爱。下一步是b站刷83年人艺的成品~

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最好笑的桥段是:当时那个排出了《绝对信号》的年轻人。看啊,看吧!林兆华也幼稚过,我们还怕什么呢。

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一口气看完意犹未尽。伟大的作品是反应政治文化生态,超越国界直抵人性的。表演的内核并不是在于模仿,而是从理解人物环境心理出发,建立主体性。无意过度美化,但对那个刚刚解禁,对未来抱有无限期待的八九十年代的确有一种挥之不去的乡愁。走到现在,我们还是在不断模仿中跌撞前进。

读后感

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刊于经济观察报书评增刊 “理解”之难,经常被低估。过去人常说“理解万岁”,现在说得很少了,部分是因为“万岁”这种语汇过时,部分也是因为所谓的理解,很多时候只代表一种感情上的认同,是有意无意的慰辞。让·鲍德里亚的一则笔记里说:人们可以理解一位通奸的妇女,因...  

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在翻开这本《阿瑟•米勒手记》之前,我一直以为这是一本纯粹探讨戏剧和艺术的作品。1983年阿瑟•米勒应曹禺与英若诚之邀来到中国,亲自指导他的名作《推销员之死》,由北京人艺搬上舞台。而这本《手记》便是根据当时的排练手记整理而成。 或许阿瑟•米勒来到剧团便发现...  

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阿瑟•米勒的中国 顾文豪 刊于2010年9月18日《新京报》 “二十四小时的飞行导致小面积脑前叶坏死,我的一部分灵魂留在了天上的云彩里”,美国剧作家阿瑟•米勒在他1983年3月21日的北京日记中如此写道。就像他因长时间飞行所带来的浑浑噩噩,当时的中国刚刚走出“文革”的...  

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刊于经济观察报书评增刊 “理解”之难,经常被低估。过去人常说“理解万岁”,现在说得很少了,部分是因为“万岁”这种语汇过时,部分也是因为所谓的理解,很多时候只代表一种感情上的认同,是有意无意的慰辞。让·鲍德里亚的一则笔记里说:人们可以理解一位通奸的妇女,因...  

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阿瑟•米勒是美国20世纪最伟大的剧作家之一,1983年他到北京,在北京人艺导演他自己的剧作《推销员之死》,这本书是他在北京三个月期间的日记。那是80年代初的北京,文革刚过,文化正在解冻。米勒以一位剧作家的文化敏感和政治意识,感受那个时候的北京。书写的非常好看,翻...  

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