自序
一 清代皇家剧团和宫廷演剧的变革
（一）景山、南府的两大皇家剧团
（二）乾隆时期：清代第一次戏曲高潮
（三）“弘历热河行官观剧图”的史事
（四）清代宫廷的“节戏”
（五）道光时代：升平署的建立
（六）成丰时代：新的演剧制度
（七）西太后时期：清代的第二次戏曲高潮
（八）西太后时代的“内廷供奉”
（九）结语
附录：漫谈“跳加官”
二 徽班进京对晚清北京戏曲的影响
（一）开场方式与剧目安排
（二）后台衣箱的分类管理
（三）歌郎营业的出现
附录：徽班研究中的几个问题
三 明清演剧史上男旦的兴衰
（一）明代中晚期的男旦
（二）乾隆年间的男旦
（三）清末民初的“四大名旦”
四 晚清戏曲与北京南城的“堂子”
（一）晚清作为娱乐业的“堂子”
1.相关用语的含义
2.“打茶围”行业的来历、形成和兴旺
3.“打茶围”的方式和歌郎的服务
4.以青春作为代价的暴利行业
5.歌郎的前途
6.“打茶围”的价格
7.歌郎的挑选和培训
8.晚清“堂子”的盛况与变化
9.“堂子”的衰败和终结
（二）晚清作为戏凿“科班”的“堂子”
1.道、成、同、光四朝名伶的出身
2.同、光时期“堂子”作为“科班”的职能
3.晚清“堂子”的生存情况
4.“堂子”的兴盛和衰败
（三）戏曲史叙述中的“堂子”
1.旧中国（含香港、台湾）对于“堂子”的叙述
2建国以后“戏曲史”对于“堂子”的叙述
3.“戏曲史”上的“盲点”
附录：明清北京内城、外城示意图
五 晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜
（一）清代关公戏演出：禁令与热潮的交替
（二）光绪年间关公戏演出的鼎盛和禁忌
1.对作为角色的关公的禁忌
2作为剧中人关公造型的义涵
3.演员心理上的敬畏
4.观众的期待
（三）关公戏鼎盛的社会文化原因
六 晚清优伶社会地位的变化
（一）清代各朝有关戏曲和“优伶”的律令和执行
（二）晚清帝王对于优伶态度的变化
（三）晚清“内廷供奉”们的殊荣
（四）晚清官府执行有关优伶“定制”的松动
（五）晚清“名伶”经济、社会地位的改变
七 晚清的观剧指南与戏曲广告
（一）道光至光绪间出版的《都门纪略》
（二）嘉庆、道光年间的“花谱”热
1.嘉、道年间刊刻“花谱”的盛况
2.“花谱”作者的构成
3.“花谱”的性质和运作
4.撰写“花谱”的文人与伶人的新关系
5.“花谱”的影响
（三）杨掌生和他的《京尘杂录》
1.杨掌生经历的科场事件
2.杨掌生进京之后的经历
3.“花谱”四种的写作和内容
八 清末民初至二十世纪二、三十年代的北京娱乐圈
（一）晚清的北京南城
1.晚清南城的仕商云集
2.晚清南城的会馆兴旺
3.晚清南城的饭庄和苑囿
4.晚清南城的戏园和“堂子”
（二）二十世纪二、三十年代的京师娱乐中心——大栅栏
1.南城大栅栏一带的名伶住处
2.南城大栅栏附近的戏园子
3.二十世纪二、三十年代京师的戏迷
（三）二十世纪二、三十年代北平的“时髦”
1.“中央公园夕阳漫步”
2.“真光听梅兰芳唱平剧”
3.“北京饭店跳交际舞”
（四）京剧名票、贵公子袁寒云
1.袁克文的母亲和名号
2.袁克文“极端反对”袁世凯称帝？
3.“近代曹子建袁寒云”
4.“昔梦已非，新欢又坠”
5.悲歌一曲四座惊
附录一：道光二十五年、同治三年《都门纪略》记载的京师19个最著名的戏园子分布示意图
附录二：《京尘杂录》所记嘉庆末至道光间南城48个著名“堂子”所在的18条街道（春家胡同除外）
九清末民初日本的中国戏曲爱好者
（一）报人过听花和他的《中国剧》
（二）波多野乾一和他的《支那剧匕其名优》
（三）二十世纪之初寄居北平的日本戏曲爱好者
附录一：中国戏剧评论家辻听花
附录二：辻听花重要活动编年
引用书目
后序
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