具体描述
三島由紀夫代表作•近代日本文學傑作
•唯有擺脫美的束縛，才能解脫，重新贏回自己，獲得真正的美。
曾被提名諾貝爾文學獎、譯成十三國文字，公認最具象徵性、最耐人尋的一部傑作；比《潮騷》引起更大轟動，日本文壇譽為三島美學的最高傑作——
金閣寺原名為鹿苑寺，西元1394年由幕府將軍足利義滿建造，因其金碧煇煌的外觀，湖中倒映出的金色樓閣太美，眾人稱之為「金閣」。1950年7月2日，一位僧人自焚並燒毀金閣寺，造成舍利殿被焚燬，這事件震撼全日本，此事件成為了三島由紀夫的小說題材。
溝口是天生口吃、內向的孩子，從小父親就跟他說金閣是美的象徵，他在不斷思念、描繪其美而成長。後來他成為鹿苑寺的徒弟，得以每天看金閣，剛開始時毫無感動，但是戰時危機之下，金閣顯示了悲劇性的美；終戰時金閣又顯示了超然之美；溝口進大學後認識了散發強烈毒意的柏木，因為柏木牽線所以試圖與女人交媾，但是總是浮現夢幻的金閣，而充滿無力感，逐漸感到自己與金閣不相容，金閣之美似乎成為自己的宿敵，與師父之間的關係也惡化，因此決心只有火燒金閣、出奔一途。
在做好縱火的準備後，他又遭無力感侵襲……三島在這部作品中描寫青年僧侶的苦惱，以及對生存的詛咒，最後為擺脫美的觀念的羈絆，縱火焚燒了金閣寺。
作者简介
三島由紀夫
本名平岡公威，1925年1月14日出生於東京，自幼身體孱弱，在祖母的溺愛下成長，東京大學法學部畢業後，任職於日本的大藏省，隔年為了要專心從事寫作的工作而離職。他是二十世紀最重要的作家之一，曾三度獲諾貝爾文學獎提名。他不僅在日本現代文學史上佔有重要位置的小說，並且在戲劇方面展現驚人的才華，寫了許多優秀的劇本，致力於日本古典戲劇能樂和歌舞伎的現代化，在散文隨筆上也有不凡的表現。
1970年完成力作《豐饒之海》四部曲後，於11月25日夥同楯之會前往自衛隊總部挾持總監，發表「檄文」萬言書未果，以切腹的方式自裁。三島一生寫了40部小說，18個劇本與20篇短篇小說，主要著作有《假面的告白》、《金閣寺》、《禁色》、《美德的徘徊》、《近代能樂集》與《愛的饑渴》等。
譯者簡介
唐月梅
海南文昌人。1956年畢業於北京大學東方語文學系。中國社會科學院外國文學研究所研究員、中國作家協會會員。曾任日本早稻田大學客座研究員、橫濱市立大學客座教授。著有《日本現代文學思潮史》、《日本人的美意識》，譯有三島由紀夫的《春雪》、《假面的告白》、《潮騷》、《愛的飢渴》、《金閣寺》、《香煙》，以及井上靖的《射程•黯潮》、《井上靖小說選》，川端康成的《古都》、《舞姬》、《湖》、《我在美麗的日本》，與山崎豐子《浮華世家》等。
目录信息
读后感
李沫来译 译者前记 十年前，我曾经将此文全部译出来过，好像送给过某人，但是一点没有反应，算是明珠暗投了，过了不久连底稿都丢失了。在日本，从精神分析角度来评论三岛由纪夫的论文很多，有的议论他的假面人格、同性恋倾向及其自恋性美学观；有的则分析他的创造性病理……仅...
评分常常不得不思考一个问题：人一生中，到底要遭遇多少与人的生存本身不相容的东西？既然不能相容？那么我们为什么不能抛却他？却只能忍受他呢？这些东西，比如美，爱，比如思想，看似都是最无用的，却往往要主宰我们的意识，使我们的免疫力下降，导致我们生病，并一点点蚕食我们...
评分李沫来译 译者前记 十年前，我曾经将此文全部译出来过，好像送给过某人，但是一点没有反应，算是明珠暗投了，过了不久连底稿都丢失了。在日本，从精神分析角度来评论三岛由纪夫的论文很多，有的议论他的假面人格、同性恋倾向及其自恋性美学观；有的则分析他的创造性病理……仅...
评分毁灭还是毁灭。 《金阁寺》 【日】三岛由纪夫 青岛出版社2010年1月 感却迟钝的人们，不流血便不会狼狈不堪。P14 死相以其无以伦比的生动告诉我们：物质这种东西，其存在距我们是何等遥远，其存在方式又是何等地可望而不可及。P23 战乱与不安，横野的尸体和无数的鲜血，自...
评分总的来说，每一种中文译本都有不少问题。其中林少华翻译的青岛版有好几个误译（如开篇第二段主角父亲在他人恳求下出家，竟误为「由于他本人再三请求」），但却比较忠实原文；而大家经常称赞的台湾星光版，反倒「二次创作」的倾向最明显。 （有趣的是，林少华翻译的大陆版村上...
用户评价
说实话，初拿到这本书时，我并未抱持太高的期望，毕竟现在市面上的作品良莠不齐。但仅翻开前几页，我就立刻被作者那种近乎冷峻的、直击人心的叙事方式所吸引住了。他的语言是如此的精炼，每一词的运用都像经过了最严格的筛选，没有一丝多余的赘肉，却又饱含着磅礴的力量。这种克制的美学，让我想起了一些上世纪文学大师的作品，那种对人类生存境遇的深刻洞察，没有华丽辞藻的堆砌，却能重重地砸在读者的心上。书中构建的世界观虽然看似日常，却处处透露着一种微妙的疏离感和宿命感。人物的对话尤其精彩，他们看似平淡的交流背后，往往隐藏着巨大的张力，那些没有说出口的话，比任何激烈的争吵都更令人感到压抑和震撼。我时常需要停下来，反复咀嚼某一段落，思考作者是如何在短短的篇幅内，塞入如此丰富的信息量和情感重量的。这本书像一块未经雕琢的璞玉，粗粝的外表下，是令人惊叹的内涵，它不迎合任何人，只是坚定地展现着它所要表达的真相，这种诚实的力量，才是最打动我的地方。
评分这本书的结构设计堪称精巧，它不像传统小说那样有清晰的线性发展，反而更像一幅层层叠叠的挂毯，由无数看似不相关的片段编织而成，但当你退后一步审视时，却能发现所有线索最终都汇聚成了一个宏大而复杂的图景。作者在时间线的处理上极其大胆，时而跳跃到遥远的过去，时而又急转直下回到当下，这种非线性的叙事技巧，成功地营造出一种记忆碎片化、现实模糊化的独特氛围。起初阅读时，我甚至有些迷失方向，不得不频繁地翻回前面的章节去对照人物关系和事件背景。然而，正是这种“迷失”，让我更深入地沉浸到故事的氛围中，体验到角色们在面对历史洪流和个人选择时的那种无力和错位感。每一次线索的重新连接，都带来一次“原来如此”的震撼，这种智力上的参与感，极大地增强了阅读的乐趣。它挑战了读者对于传统故事形态的预期，迫使我们用一种全新的、更具包容性的眼光去看待文字所构建的现实。这绝不是一本可以轻松消遣的读物，它需要你的专注和耐心，但回报你的，将是构建一个宏大而自洽的文学宇宙的满足感。
评分这本书最让我赞叹的一点，是它对人性复杂性的挖掘深度。它没有试图将人物简单地归类为“好人”或“坏人”，而是呈现出一种极其真实、充满矛盾的群像。每个人物都有其光辉的时刻，也有深埋于心底的阴影和不堪。作者对待这些角色的态度是近乎苛刻的诚实，他毫不留情地揭示了他们自私、软弱、虚荣的一面，但同时，又精准地捕捉到了他们身上那些微弱却坚韧的人性光辉。最引人入胜的是，当这些人物被置于极端情境下时，他们做出的选择往往出乎意料，却又在逻辑上无可指摘地符合他们长久以来积累的性格底色。这种对“人”的深刻理解，使得整个故事充满了张力与悲悯。我读到某些情节时，会产生强烈的代入感，甚至会反思自己如果处于相似的境地会如何反应。这本书提供了一个绝佳的视角，让我们得以审视自身，思考我们在社会结构、历史重压和自我欲望交织下的真实面目。它是一面镜子，映照出人类灵魂深处最难以言说的部分，引人深思，久久不能忘怀。
评分我必须得承认，这本书的氛围渲染能力达到了一个令人咋舌的高度。它不仅仅是“描述”一个场景或心境，它更像是在读者周围，用文字构建出一个独立于现实的“气场”。通读过程中，我几次感到周遭的环境仿佛都随着书中的描写入了戏，那种阴郁、沉重，却又带着一丝令人心悸的美感，紧紧地攫住了我的呼吸。这种氛围的营造，很大程度上得益于作者对意象的偏爱与运用。他总能找到那些极具象征意义的物件——或许是一面斑驳的墙壁，或许是一棵在特定光线下扭曲的树影——并赋予它们超越表象的意义，让它们成为推动情感暗流涌动的媒介。这种写作手法，比起直接的情感宣泄，显得高明了太多。它给予了读者解读的空间，让每个人都能在那些意象中投射自己的理解和经历。阅读体验就像是进行一场与作者之间的默契对话，他抛出意象，你负责完成情绪的补全。这本书成功地将“读”变成了“感受”，它成功地在我的感官记忆中留下了一种持久的、难以磨灭的印记。
评分这本小说的文字简直像被施了魔法，每一个句子都带着一种独特的韵律感，读起来就像在聆听一场精心编排的音乐会。作者对细节的捕捉能力令人叹为观止，即便是最微不足道的场景，在他的笔下也焕发出令人惊喜的光彩。比如，书中对某个雨夜街景的描绘，那雨滴敲打在湿漉漉的青石板上的声音，仿佛能穿透纸页，直击读者的耳膜；空气中弥漫的泥土和青苔混合的湿冷气息，也能通过文字的引导，在脑海中清晰地勾勒出来。更妙的是，这种细腻的描写并非孤立存在，而是紧密地服务于人物内心的刻画。每一个细微的动作、每一个眼神的闪烁，都成了角色深层心理活动的暗示，让人忍不住想要深入挖掘人物隐藏的情感世界。我尤其欣赏作者那种不急不躁的叙事节奏，他懂得何时该放慢脚步，让情感沉淀，何时又该如同奔流的江河，推动情节向前。读完后，合上书页，那种意犹未尽的感觉久久不能散去，仿佛自己刚刚经历了一场漫长而深刻的梦境，醒来后，世界似乎也蒙上了一层新的、更富有层次的色彩。这种文学上的高度和感染力，实在难得一见，是那种值得反复品味的佳作。
评分用尽悲伤残破的半生奔向那场大火
评分美的短暂与永恒，汹涌的海与纤巧的阁。
评分看到最末，不断想起村上春树的《烧掉柴房》。三岛由纪夫的文字也太温柔了吧！细腻到很难和他的形象联系起来。
评分看到最末，不断想起村上春树的《烧掉柴房》。三岛由纪夫的文字也太温柔了吧！细腻到很难和他的形象联系起来。
评分美究竟是怎么一回事儿呢？
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