具體描述
飛翔的荷蘭人、紀錄電影之父、先鋒電影詩人
他的一生就是一部20世紀電影史
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他把中國稱作自己的“第二故鄉”
從20世紀30年代到80年代，
《四萬萬人民》《早春》《愚公移山》《風的故事》四部作品，
記錄一個外國人眼中的中國
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尤裏斯•伊文思（1898—1989），20世紀最重要的紀錄片導演之一，被譽為“飛翔的荷蘭人”“紀錄電影之父”“先鋒電影詩人”。這個在電影曆史上無法被忽視的名字，如今卻被人遺忘。
伊文思的一生幾乎涵蓋瞭整個20世紀的電影史。他在電影史上的傑齣地位，不僅在於其創作生命周期長達六十多年，有多部作品問世，還在於他是紀錄片的開創者之一，是一位電影先鋒，無論是在美學上還是在政治上，在電影觀念還是技術上，他總是走在時代的前沿，總是在“詩意電影”與“政治電影”、“西方”與“東方”之間徘徊。
伊文思的身影遍布世界各地：西班牙內戰、印度尼西亞獨立戰爭、越南戰爭、古巴革命……他對中國有著言之不盡的鍾情與厚愛：抗戰期間與羅伯特•卡帕一起經香港來到武漢，用攝影機記錄下戰爭中的中國，取名《四萬萬人民》；50年代末，應文化部邀請訪問中國，並應邀擔任中央新聞紀錄電影製片廠藝術顧問；“文革”期間再次來到中國，並完成《愚公移山》；1984年至1988年期間，伊文思多次來中國，拍攝他醞釀已久的紀錄片《風的故事》。這是他對自己幾十年藝術生涯的總結，也是他最後一部作品。
本書在伊文思全部電影作品和大量文獻資料的基礎上，全麵展現瞭伊文思的生命經驗與創作曆程。作者循著伊文思的足跡，帶領我們跨越整個20世紀曆史的巔峰與幽榖。
作者簡介
作者介紹
漢斯•舒茨（Hans Schoots），荷蘭學者。長期緻力於尤裏斯•伊文思的研究，已發錶多篇關於伊文思的文章。
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譯者介紹
孫紅雲
北京電影學院副教授，北京師範大學博士，中國電影藝術研究中心博士後，美國紐約大學訪問學者。長期從事於紀錄片研究，曾發錶三十餘篇學術論文，已齣版《真實的遊戲：西方新紀錄電影》（專著）、《伊文思與紀錄電影》（閤編）、《紀錄片也要講故事》（翻譯）。
黎鬆知
中國電影齣版社副編審，博士。中國電視藝術傢協會會員，北京文藝評論傢協會會員，長期從事電視藝術理論等方麵的研究。
目錄資訊
前言
第一章 老闆之子（1898—1921）
第二章 狂戀（1921—1927）
第三章 日新月異的時代（1927—1929）
第四章 我們的確是這樣乾的（1929）
第五章 請你們傾聽我的聲音：父親、母親、停屍房（1930—1931）
第六章 磁力山（1932）
第七章 社會主義現實主義（1933）
第八章 不願提及的日子（1934—1936）
第九章 機遇（1936）
第十章 西班牙內戰（1937）
第十一章 中國撲剋（1938）
第十二章 戰爭期間的伊文思（1939—1941）
第十三章 革命的魅力男孩（1941—1944）
第十四章 棕櫚樹下的戰爭（1944—1945）
第十五章 印度尼西亞獨立（1945—1946）
第十六章 鐵幕後的大叔（1947—1950）
第十七章 藍皮書（1950—1956）
第十八章 喘息的空間（1957—1960）
第十九章 牛仔靴和遊擊帽（1960—1964）
第二十章 社會主義特訊（1964—1968）
第二十一章 69歲的伊文思（1968—1971）
第二十二章 老驥伏櫪，誌在韆裏（1971—1978）
第二十三章 與過去決裂（1978—1985）
第二十四章 不吉祥的風（1985—1989）
緻謝
檔案文獻
采訪對象
參考資料
電影目錄
譯者後記
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本書給我的感覺，更像是一部充滿隱喻的史詩，雖然篇幅可能沒有那麼宏大，但其蘊含的哲學思考的厚度卻足以讓人反復咀嚼。它並不刻意去渲染宏大的主題，而是通過聚焦於個體的生存掙紮和細微的道德選擇，側麵展現瞭某種關於存在本質的深刻命題。我特彆欣賞其中對“選擇的代價”這一主題的探討。在書中，似乎不存在完美的選項，每一個決定都必然伴隨著某種形式的犧牲或失落，這真實得令人心痛。作者似乎在嚮我們展示，成熟的標誌，不是找到正確答案，而是學會在不完美的選項中，承擔選擇帶來的全部重量。這種沉重感，並非令人沮喪，反而帶來瞭一種奇異的清醒，仿佛經曆瞭一場思想上的洗禮。我閤上書本時，心中湧起的不是故事結束的失落，而是一種被深刻觸動後的平靜與敬意，它促使我停下來，認真思考自己生活中的那些“必需的妥協”究竟意味著什麼。
评分怎麼說呢，這本書給我帶來瞭一種久違的、酣暢淋灕的閱讀快感，但這種快感並非來自簡單的情節推進，而是源於作者構建的那個邏輯自洽、但又極其殘酷的社會結構。我欣賞作者的野心，他似乎並不滿足於講一個好故事，更像是在進行一場宏大的社會學實驗，將形形色色的人放在極端壓力之下，觀察他們會爆發齣什麼樣的能量，或者，走嚮何種徹底的崩塌。書中對於權力運作的描寫，那種層層遞進、潤物細無聲的滲透力，看得人心裏發毛。它不像那些直白的政治小說，而是通過一個個微小的生活細節，讓你不寒而栗地意識到，我們周圍的秩序是如何被精心編織和維護的。我特彆留意瞭那些配角的塑造，他們絕不是功能性的工具人，每個人都有自己的故事綫和未竟的渴望，這使得整個敘事層次極其豐富，即便是最不起眼的路人甲，其生命軌跡似乎也牽動著某種更宏大的命運之網。這本書要求讀者保持高度的專注力，一旦分神，可能就會錯過某個關鍵的轉摺點，所以我通常選擇在非常安靜的夜晚，一口氣讀完，生怕被現實的瑣碎打斷瞭這種難得的心流狀態。
评分這本書的文字風格，對我來說，簡直像是一場精心編排的音樂會。開篇是低沉的大提琴，帶著一絲壓抑和不祥的預兆，鏇律緩慢而莊重；然後，在某個意想不到的章節，突然轉為急促的打擊樂，節奏之快，讓人喘不過氣來，仿佛能聽到心髒在胸腔裏劇烈跳動的聲音。作者對節奏的掌控達到瞭齣神入化的地步。更厲害的是，他沒有陷入那種為瞭追求“酷”而犧牲清晰度的陷阱。盡管敘事手法復雜多變，但在最關鍵的情感爆發點上，筆觸又會迴歸到一種近乎白描的簡潔有力，像一塊打磨至極的鑽石，不加多餘的修飾，直擊人心最脆弱的部分。讀到某個角色做齣無法挽迴的決定時，我甚至能感覺到那種筆尖下顫抖的力度。這本書需要反復品讀，初讀是看故事，再讀纔是真正去欣賞這些精妙的結構和韻律，體會作者如何用語言的魔力，構建齣一個如此立體、如此令人信服的虛構世界。
评分坦白講，我很少讀到如此令人不安卻又引人入勝的作品。它的魅力在於，它拒絕給齣任何廉價的安慰或明確的答案。很多時候，當你以為你已經理解瞭某個角色的動機，或者猜到瞭下一步的走嚮時，作者會毫不留情地打破你的預期，將你拋入更深的迷霧之中。這種不確定性，反倒成瞭最大的驅動力，讓人像著瞭魔一樣往下翻。我尤其欣賞作者處理“真相”的方式——真相不是一個被找到的寶藏，而是一個不斷在不同角色口中、不同時間點上被重新定義和扭麯的流體。這種對敘事可靠性的持續挑戰，讓我不得不時刻保持批判性的眼光去審視一切信息。這不僅僅是一本書，它更像是一場智力上的角力，作者在不斷地考驗讀者的耐心和洞察力。讀完之後，我感覺自己看待日常交流的方式都發生瞭一些微妙的變化，開始留意那些被忽略的、潛藏在言語之下的真實意圖。
评分這本小說，我得說，讀起來簡直就像是把自己扔進瞭一個我從未踏足過的世界，那種強烈的沉浸感，讓人幾乎忘記瞭手中的書頁。作者的筆觸非常細膩，尤其是對人物內心掙紮的刻畫，簡直是入木三分。主人公的每一次選擇，那種看似平靜外錶下湧動的巨大暗流，都讓我忍不住跟著屏住呼吸。我特彆喜歡書中對環境的描寫，不是那種乾巴巴的羅列景物，而是將自然環境作為角色情緒的延伸，風聲、光影、氣味，都像是無聲的旁白，烘托齣一種說不清道不明的張力。初讀時，我以為這隻是一個關於生存的故事，但隨著情節的深入，我發現它探討的是更深層次的東西——關於人性中那些灰色地帶，那些我們日常生活中努力迴避的道德睏境。書中的對話尤其精彩，常常是寥寥數語，卻信息量巨大，充滿瞭潛颱詞，需要讀者自己去細細咂摸，迴味無窮。那種被作者牽著鼻子走，卻又心甘情願的感覺，真是一種奇妙的閱讀體驗，讀完後久久不能平靜，腦海裏不斷閃迴那些關鍵的場景和人物的眼神。
评分飛翔的荷蘭人
评分2.5，60%。多多少少有點幻滅，伊文思不是一個創造者，而是觀察者，在蘇聯幫蘇聯拍宣傳片，在美國幫美國拍宣傳片，伊文思一生都在幫政府打工。辱罵勞改犯、對美國銷毀糧食的擺拍、混亂的感情生活…作者也挺不留情麵，但更多內容隻具有文獻性質瞭，總體非常無聊。
评分快點讀！為你呈現一個不一樣的伊文思！
评分他的父親是一個進取的理想主義者，促使他一生的追尋？全書格式仿佛文獻，內容又很小說，又加進瞭不少的判定性文字，這算是尷尬之處。
评分2.5，60%。多多少少有點幻滅，伊文思不是一個創造者，而是觀察者，在蘇聯幫蘇聯拍宣傳片，在美國幫美國拍宣傳片，伊文思一生都在幫政府打工。辱罵勞改犯、對美國銷毀糧食的擺拍、混亂的感情生活…作者也挺不留情麵，但更多內容隻具有文獻性質瞭，總體非常無聊。
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