具体描述
飞翔的荷兰人、纪录电影之父、先锋电影诗人
他的一生就是一部20世纪电影史
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他把中国称作自己的“第二故乡”
从20世纪30年代到80年代，
《四万万人民》《早春》《愚公移山》《风的故事》四部作品，
记录一个外国人眼中的中国
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尤里斯•伊文思（1898—1989），20世纪最重要的纪录片导演之一，被誉为“飞翔的荷兰人”“纪录电影之父”“先锋电影诗人”。这个在电影历史上无法被忽视的名字，如今却被人遗忘。
伊文思的一生几乎涵盖了整个20世纪的电影史。他在电影史上的杰出地位，不仅在于其创作生命周期长达六十多年，有多部作品问世，还在于他是纪录片的开创者之一，是一位电影先锋，无论是在美学上还是在政治上，在电影观念还是技术上，他总是走在时代的前沿，总是在“诗意电影”与“政治电影”、“西方”与“东方”之间徘徊。
伊文思的身影遍布世界各地：西班牙内战、印度尼西亚独立战争、越南战争、古巴革命……他对中国有着言之不尽的钟情与厚爱：抗战期间与罗伯特•卡帕一起经香港来到武汉，用摄影机记录下战争中的中国，取名《四万万人民》；50年代末，应文化部邀请访问中国，并应邀担任中央新闻纪录电影制片厂艺术顾问；“文革”期间再次来到中国，并完成《愚公移山》；1984年至1988年期间，伊文思多次来中国，拍摄他酝酿已久的纪录片《风的故事》。这是他对自己几十年艺术生涯的总结，也是他最后一部作品。
本书在伊文思全部电影作品和大量文献资料的基础上，全面展现了伊文思的生命经验与创作历程。作者循着伊文思的足迹，带领我们跨越整个20世纪历史的巅峰与幽谷。
作者简介
作者介绍
汉斯•舒茨（Hans Schoots），荷兰学者。长期致力于尤里斯•伊文思的研究，已发表多篇关于伊文思的文章。
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译者介绍
孙红云
北京电影学院副教授，北京师范大学博士，中国电影艺术研究中心博士后，美国纽约大学访问学者。长期从事于纪录片研究，曾发表三十余篇学术论文，已出版《真实的游戏：西方新纪录电影》（专著）、《伊文思与纪录电影》（合编）、《纪录片也要讲故事》（翻译）。
黎松知
中国电影出版社副编审，博士。中国电视艺术家协会会员，北京文艺评论家协会会员，长期从事电视艺术理论等方面的研究。
目录信息
前言
第一章 老板之子（1898—1921）
第二章 狂恋（1921—1927）
第三章 日新月异的时代（1927—1929）
第四章 我们的确是这样干的（1929）
第五章 请你们倾听我的声音：父亲、母亲、停尸房（1930—1931）
第六章 磁力山（1932）
第七章 社会主义现实主义（1933）
第八章 不愿提及的日子（1934—1936）
第九章 机遇（1936）
第十章 西班牙内战（1937）
第十一章 中国扑克（1938）
第十二章 战争期间的伊文思（1939—1941）
第十三章 革命的魅力男孩（1941—1944）
第十四章 棕榈树下的战争（1944—1945）
第十五章 印度尼西亚独立（1945—1946）
第十六章 铁幕后的大叔（1947—1950）
第十七章 蓝皮书（1950—1956）
第十八章 喘息的空间（1957—1960）
第十九章 牛仔靴和游击帽（1960—1964）
第二十章 社会主义特讯（1964—1968）
第二十一章 69岁的伊文思（1968—1971）
第二十二章 老骥伏枥，志在千里（1971—1978）
第二十三章 与过去决裂（1978—1985）
第二十四章 不吉祥的风（1985—1989）
致谢
档案文献
采访对象
参考资料
电影目录
译者后记
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
这本小说，我得说，读起来简直就像是把自己扔进了一个我从未踏足过的世界，那种强烈的沉浸感，让人几乎忘记了手中的书页。作者的笔触非常细腻，尤其是对人物内心挣扎的刻画，简直是入木三分。主人公的每一次选择，那种看似平静外表下涌动的巨大暗流，都让我忍不住跟着屏住呼吸。我特别喜欢书中对环境的描写，不是那种干巴巴的罗列景物，而是将自然环境作为角色情绪的延伸，风声、光影、气味，都像是无声的旁白，烘托出一种说不清道不明的张力。初读时，我以为这只是一个关于生存的故事，但随着情节的深入，我发现它探讨的是更深层次的东西——关于人性中那些灰色地带，那些我们日常生活中努力回避的道德困境。书中的对话尤其精彩，常常是寥寥数语，却信息量巨大，充满了潜台词，需要读者自己去细细咂摸，回味无穷。那种被作者牵着鼻子走，却又心甘情愿的感觉，真是一种奇妙的阅读体验，读完后久久不能平静，脑海里不断闪回那些关键的场景和人物的眼神。
评分这本书的文字风格，对我来说，简直像是一场精心编排的音乐会。开篇是低沉的大提琴，带着一丝压抑和不祥的预兆，旋律缓慢而庄重；然后，在某个意想不到的章节，突然转为急促的打击乐，节奏之快，让人喘不过气来，仿佛能听到心脏在胸腔里剧烈跳动的声音。作者对节奏的掌控达到了出神入化的地步。更厉害的是，他没有陷入那种为了追求“酷”而牺牲清晰度的陷阱。尽管叙事手法复杂多变，但在最关键的情感爆发点上，笔触又会回归到一种近乎白描的简洁有力，像一块打磨至极的钻石，不加多余的修饰，直击人心最脆弱的部分。读到某个角色做出无法挽回的决定时，我甚至能感觉到那种笔尖下颤抖的力度。这本书需要反复品读，初读是看故事，再读才是真正去欣赏这些精妙的结构和韵律，体会作者如何用语言的魔力，构建出一个如此立体、如此令人信服的虚构世界。
评分怎么说呢，这本书给我带来了一种久违的、酣畅淋漓的阅读快感，但这种快感并非来自简单的情节推进，而是源于作者构建的那个逻辑自洽、但又极其残酷的社会结构。我欣赏作者的野心，他似乎并不满足于讲一个好故事，更像是在进行一场宏大的社会学实验，将形形色色的人放在极端压力之下，观察他们会爆发出什么样的能量，或者，走向何种彻底的崩塌。书中对于权力运作的描写，那种层层递进、润物细无声的渗透力，看得人心里发毛。它不像那些直白的政治小说，而是通过一个个微小的生活细节，让你不寒而栗地意识到，我们周围的秩序是如何被精心编织和维护的。我特别留意了那些配角的塑造，他们绝不是功能性的工具人，每个人都有自己的故事线和未竟的渴望，这使得整个叙事层次极其丰富，即便是最不起眼的路人甲，其生命轨迹似乎也牵动着某种更宏大的命运之网。这本书要求读者保持高度的专注力，一旦分神，可能就会错过某个关键的转折点，所以我通常选择在非常安静的夜晚，一口气读完，生怕被现实的琐碎打断了这种难得的心流状态。
评分这本书给我的感觉，更像是一部充满隐喻的史诗，虽然篇幅可能没有那么宏大，但其蕴含的哲学思考的厚度却足以让人反复咀嚼。它并不刻意去渲染宏大的主题，而是通过聚焦于个体的生存挣扎和细微的道德选择，侧面展现了某种关于存在本质的深刻命题。我特别欣赏其中对“选择的代价”这一主题的探讨。在书中，似乎不存在完美的选项，每一个决定都必然伴随着某种形式的牺牲或失落，这真实得令人心痛。作者似乎在向我们展示，成熟的标志，不是找到正确答案，而是学会在不完美的选项中，承担选择带来的全部重量。这种沉重感，并非令人沮丧，反而带来了一种奇异的清醒，仿佛经历了一场思想上的洗礼。我合上书本时，心中涌起的不是故事结束的失落，而是一种被深刻触动后的平静与敬意，它促使我停下来，认真思考自己生活中的那些“必需的妥协”究竟意味着什么。
评分坦白讲，我很少读到如此令人不安却又引人入胜的作品。它的魅力在于，它拒绝给出任何廉价的安慰或明确的答案。很多时候，当你以为你已经理解了某个角色的动机，或者猜到了下一步的走向时，作者会毫不留情地打破你的预期，将你抛入更深的迷雾之中。这种不确定性，反倒成了最大的驱动力，让人像着了魔一样往下翻。我尤其欣赏作者处理“真相”的方式——真相不是一个被找到的宝藏，而是一个不断在不同角色口中、不同时间点上被重新定义和扭曲的流体。这种对叙事可靠性的持续挑战，让我不得不时刻保持批判性的眼光去审视一切信息。这不仅仅是一本书，它更像是一场智力上的角力，作者在不断地考验读者的耐心和洞察力。读完之后，我感觉自己看待日常交流的方式都发生了一些微妙的变化，开始留意那些被忽略的、潜藏在言语之下的真实意图。
评分飛翔的荷蘭人
评分作者调研了除中国以外伊文思工作过的所有国家和档案查找，阅读了几百封书信，采访了伊文思的亲友、妻子、一生的粉丝。本书将伊文思还原为一个真正的人，一个有血有肉的伊文思，而不是我们反复说的中国人民的老朋友，一个摄影家，一个革命的战士。感谢孙红云老师的坚持和努力。本书五星推荐！
评分2.5，60%。多多少少有点幻灭，伊文思不是一个创造者，而是观察者，在苏联帮苏联拍宣传片，在美国帮美国拍宣传片，伊文思一生都在帮政府打工。辱骂劳改犯、对美国销毁粮食的摆拍、混乱的感情生活…作者也挺不留情面，但更多内容只具有文献性质了，总体非常无聊。
评分飞翔的荷兰人、纪录电影之父、先锋电影诗人 他的一生就是一部20世纪电影史
评分快点读！为你呈现一个不一样的伊文思！
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