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出版者:中國友誼齣版公司

作者:芥川龍之介

出品人:

頁數:248

译者:

出版時間:2018-6-1

價格:CNY 39.80

裝幀:平裝

isbn號碼:9787505741447

叢書系列:

圖書標籤:

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• 羅生門
• 魚龍混雜
• 2019年7月
• 短篇小說集
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沉思與微光：現代主義文學的另一麵鏡子 書名：《沉思與微光：現代主義文學的另一麵鏡子》 作者： [虛構的作者姓名，例如：伊蓮娜·瓦倫丁] 譯者： [虛構的譯者姓名，例如：陳 宇] 齣版社： [虛構的齣版社名稱，例如：藍鯨文苑] 齣版日期： [虛構的齣版年份] --- 內容簡介：探尋現代性迷宮中的非敘事性光譜 《沉思與微光：現代主義文學的另一麵鏡子》並非聚焦於那些我們耳熟能詳的“巨匠”——那些以宏大敘事和鮮明主題定義瞭特定文學時代的作傢。相反，本書以一種更為內嚮、更具實驗性的視角，深入挖掘瞭二十世紀初至中葉，那些在文學現代主義浪潮中，選擇“偏離軌道”的創作者群像。 本書收錄的文本，大多是首次被係統性地匯編和研究，它們共同構建瞭一個非主流的現代主義光譜：一個著重於意識流動、感官碎片、以及在日常瑣碎中捕捉形而上學不安的領域。這裏的“精選”並非關乎情節的跌宕起伏，而是指嚮瞭文本結構、語言的自我指涉性，以及對傳統“意義”的審慎拆解。 第一部分：迷失的幾何學——空間、時間與記憶的重構 本部分的核心關注點在於空間體驗的心理化。我們不再尋找清晰的地理坐標，而是進入被情感扭麯的室內空間、擁擠都市的疏離角落，以及夢境與清醒交界處的模糊地帶。 重點收錄的體裁與主題： 1. 靜物與停留（Stillness and Abiding）： 探討瞭如阿爾伯特·加繆的早期哲思小說（非其代錶作《局外人》係列），以及一些北歐作傢的短篇，他們如何將一個靜止的場景（一扇緊閉的門、一張未整理的桌子）作為觸發無限聯想的容器。時間在這些篇章中被拉伸、凝固，甚至反轉，重點在於“存在感”本身的重量，而非事件的發生。 2. 城市聲景的解構： 收錄瞭幾位“被遺忘的”法蘭西和意大利作傢的文本，他們對城市聲音（電車鳴笛、鍾聲的反復、人群的低語）的記錄，拒絕用描述性語言去“解釋”這些聲音，而是直接將它們作為原始的感官輸入呈現給讀者。這種處理方式，極大地挑戰瞭讀者構建綫性敘事的習慣。 3. 非綫性的時間地圖： 考察瞭那些刻意模糊“過去”、“現在”界限的實驗性散文詩。這些作品的核心技巧在於“同心圓式”的記憶迴溯，每一次循環都帶來更細微的感官差彆，而不是情節的推進。它們揭示瞭記憶如何作為一種主觀的、易碎的架構，支撐起脆弱的自我認同。 第二部分：語言的煉金術——聲音、沉默與意義的邊緣 這一部分深入探討瞭現代主義晚期，作傢們如何對待語言本身——作為一種既是工具又是枷鎖的存在。這些文本往往閱讀起來更具挑戰性，因為它們拒絕提供熟悉的語義錨點。 重點收錄的體裁與主題： 1. 音位詩（Phonetic Poetry）的敘事殘片： 匯集瞭一些早期口語實驗作品的文字記錄，這些作品的重點在於字母組閤的機械性、重復的節奏，以及當意義退居二綫時，聲音如何自行生成一種近似於音樂的體驗。這部分文本要求讀者放下對“理解”的執念，轉而“聆聽”文字的物理振動。 2. 間隙與空白的書寫： 本書特彆關注瞭文本中的“留白”。幾位東歐作傢的短篇選段，以極端的簡約主義著稱，其中大量的省略號、破摺號和不完整的句子，構成瞭文本的主要張力。這些“未被書寫”的部分，旨在迫使讀者填補因戰爭或存在主義危機而造成的意義真空。 3. 內省獨白的碎片化邏輯： 選取瞭數篇展現“意識流”技巧的文本，但它們並非專注於人物復雜的內心活動，而是記錄瞭思維“未被組織的”狀態——思緒的跳躍、邏輯鏈條的斷裂、以及語法的瓦解。這些獨白展現瞭心靈在麵對不可名狀之物時的真實麵貌：混亂、重復且缺乏清晰的焦點。 第三部分：微觀世界的形而上學——日常的陌生化處理 在本書的收尾部分，作者們將目光投嚮瞭最微不足道的事物，試圖從中發現宇宙運行的法則，或至少是人類在巨大係統中的無足輕重。 重點收錄的體裁與主題： 1. 物品的生命周期： 幾篇關於“無生命物體”的擬人化敘事。例如，一篇關於生銹的工具、一篇關於被遺棄的信件，或是一塊被時間磨損的鵝卵石。這些文本的核心在於，通過延長對一個簡單物體的觀察時間，使其恢復瞭其原始的、異質性的存在感，從而讓讀者對“現實”産生瞬間的疏離。 2. 荒謬的禮儀： 收錄瞭一些描繪“僵硬、重復的人際互動”的場景，這些互動看似遵循既定的社會規範（如下午茶、官方會麵），但其內核是徹頭徹尾的空洞和機械化。這種描寫是對社會結構下人與人之間真實連接缺失的一種冷峻觀察。 3. 感官的過載與麻木： 探討瞭在工業化和信息爆炸的邊緣，人類如何開始適應過度的刺激，最終導緻感官上的鈍化。這些文本往往采用極度細膩的描摹，反而突顯瞭被描摹對象與讀者情感之間的遙遠距離。 本書的價值所在 《沉思與微光》提供瞭一個對照閱讀的參照係。如果說主流的現代主義文學緻力於通過復雜的結構來捕捉時代宏大的精神動蕩，那麼本書所收錄的這些“偏鋒”之作，則更像是一組高倍放大鏡下的切片。它們放棄瞭傳統意義上的“故事”，轉而專注於體驗的密度、感官的純粹性以及思想的幽微麯摺。 本書適閤對文學形式本身抱有強烈好奇心的讀者，以及那些渴望跳齣既定文學史框架，探索現代性內部細微裂痕的研究者和愛好者。閱讀它們，如同在沒有明顯路標的迷宮中行走，最終收獲的不是清晰的齣口，而是對自身感知能力邊界的重新認識。這是一次對“文學不一定非要有意義”的深刻沉思。

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评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴，初拿到手時，那種沉甸甸的質感就讓人心生歡喜。封麵選用的那種略帶粗糲感的紙張，觸感溫潤而高級，配閤著燙金的字體，在光綫下泛著低調而優雅的光澤，讓人忍不住想要反復摩挲。設計師顯然對日本傳統美學有著深刻的理解，那幾筆寫意的留白，恰到好處地烘托齣瞭作品的深邃感，完全沒有市麵上那些花裏鬍哨的堆砌感。內頁的紙張也挑選得非常用心，米白色的紙張，減少瞭閱讀時的視覺疲勞，而且油墨的印製清晰銳利，即便是細小的日文原名標注，也處理得一絲不苟。裝幀的工藝細節處理得極其到位，書脊的粘貼牢固，翻閱起來毫不費力，可以輕鬆地平攤在桌麵上，這對於需要長時間沉浸閱讀的讀者來說，無疑是一個巨大的加分項。總而言之，從打開包裹的那一刻起，這本書就展現齣瞭一種對待文學的敬畏之心，它不僅僅是一堆文字的集閤，更像是一件精心製作的工藝品，值得被珍藏。

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我是在一個略顯陰鬱的鞦日下午開始閱讀的，那種氛圍似乎與書中所蘊含的某種晦暗情緒不謀而閤。我必須承認，我是一個非常注重閱讀體驗的人，文字的流動性、節奏的把控，對我來說比情節本身更能抓住我。這本書的譯文處理得非常巧妙，它沒有那種生硬的“翻譯腔”，而是仿佛能聽到作者原本的呼吸和語調，那種疏離感和精準的殘酷，被翻譯者拿捏得恰到好處。有些段落，我甚至需要停下來，細細品味那些被反復打磨過的句子結構，它們像是精密的機械，每一個詞都咬閤得嚴絲閤縫，共同構建齣一個令人不安卻又無比真實的心理空間。作者對於“不確定性”的描繪尤為高明，你永遠無法確定角色內心的真實想法，那種介於清醒與瘋癲之間的遊離狀態，被文字的密度牢牢鎖住，讀起來時常讓人感到一絲窒息，卻又欲罷不能地想探究更深處。

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這本書帶給我的震撼，更多是來自它對人性幽暗角落的無情揭示。它不像某些通俗小說那樣試圖提供安慰或明確的道德指引，相反，它更像是一麵冰冷的鏡子，映照齣人心中那些我們不願承認的、扭麯的欲望和恐懼。我特彆欣賞作者敘事視角上的那種遊走不定，時而貼近角色內心最私密的獨白，時而又抽離齣來，用一種近乎冷漠的旁觀者姿態審視一切。這種距離感反而增強瞭作品的批判力量，讓我們不得不直麵那些社會邊緣的、被壓抑的群體和他們扭麯的生存邏輯。閱讀過程中，我時常會産生一種強烈的代入感，但這種代入感並非源於共鳴，而是源於一種深刻的、對人類共性的悚然認知——原來，我們都潛藏著這樣的陰影。

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這本書的排版和字體選擇，對於我這種老花眼患者來說，簡直是福音。現在的很多文學作品為瞭追求某種“現代感”或“藝術感”，動輒使用縴細到難以辨認的字體，或者采用大麵積的留白來營造所謂的“呼吸感”，結果卻是讓讀者閱讀起來異常吃力。但這一本的處理非常成熟穩重，字體磅礴有力，字號適中，行距安排得當，確保瞭閱讀的連貫性。更值得一提的是，在一些情節轉摺或者情緒陡然變化的關鍵時刻，作者（或譯者）會適當地調整段落的布局，比如突然拉長的段落，或是短促的獨白句，這種視覺上的節奏變化，極大地增強瞭文本的音樂性和情感衝擊力，使得閱讀的沉浸感提升到瞭一個全新的層次。這種對閱讀工學上的細緻考量，真的能看齣齣版方對作品本身的尊重。

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我個人對這種探討“失落感”和“疏離感”的主題情有獨鍾，而這本精選的幾篇作品恰好擊中瞭我的興趣點。它們描繪的不是宏大的時代背景下的悲劇，而是個體在現代都市文明中，那種無法融入、被邊緣化的精微體驗。那種無論如何努力，似乎都無法觸碰到真實世界的虛無感，被作者刻畫得入木三分。我尤其喜歡其中那種近乎病態的對細節的偏執——比如對某個物體顔色、某個場景氣味的反復捕捉——這些細微的感官輸入，構建瞭一個個封閉的、自我循環的內心世界。讀完後，我需要很長時間纔能從那種“局外人”的心態中抽離齣來，重新迴到日常生活的喧囂中。它不是那種讀完後會讓人心情愉悅的作品，但絕對是能引發長時間內省的、有重量級的閱讀體驗。

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喜歡《橘子》

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一半是經典。一半感覺一般。喜歡 羅生門，竹林中，戲作三昧和地獄變。

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書本身的收錄或者各種設計沒有什麼特彆。但是羅生門，竹林中讀兩遍也不會不耐煩。地獄變這種真是日本味道十足的小說，關於人性的扭麯等，但內核其實真沒有什麼東西，但不知道為什麼讀的時候總想起 小姐 是怎麼迴事？

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這個翻譯很好

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黃粱一夢