具体描述
【本书特色】
★日本「无赖派」文学名家坂口安吾唯一推理长篇钜著，又是推理小说处女之作!
★荣获1949年第二届日本推理作家协会奖!
★日本亚马逊网路书店五颗星评价!
★日本战后本格推理小说之经典代表作!
★ 推理评论家 傅博 专文推荐。
【内容简介】
揭开人性底层真相，挑战解谜推理极限，
带你进入骇人听闻的文坛离奇惨案!
凶手无疑是个天才，周密地计算过每个犯案环节，真可谓巧夺天工啊!譬如装设能让绳索自动与房门连结的装置、伪装成密室杀人等，这些琐碎工夫都是令人叹服的地方。这正说明凶手的一种心态，就是最怕别人撩拨其内心深处。而这般恐怖的沉默性格，也证明了凶手是个天才杀人魔。
二次大战后不久的某年夏天，诗人歌川一马的山间别墅聚集前来避暑的学者、诗人、作家、画家、医生、演员等，皆为当时的上流阶层，人际关系错综复杂，爱恨交织，导致八桩惨案发生。在开放场所、无明确不在场证明的情况下，人人皆可能是凶手。该如何抽丝剥茧，解开谜团?作者坂口安吾以嘲讽的口吻，塑造出一个个面目狰狞的丑恶众生相。《不连续杀人事件》毫不留情揭开人性底层真相，解谜手法细腻曲折，堪称日本战后本格推理经典代表作。
作者简介
坂口安吾
日本作家，本名坂口炳五，新潟县出身，东洋大学文学部印度哲学科毕业。早年性格叛逆浪漫，嗜读讽刺喜剧及巴尔札克、谷崎润一郎、爱伦坡、波特莱尔等名家作品。一九三一年以《风博士》一文跃上文坛，作品多呈戏剧及反叛色彩。
一九四七年以前创作以纯文学为主，和太宰治、石川淳同为战后新文学的旗手。这群人包括坂口，因为作品风格接近，在文学史上被归类为「无赖派」或「新戏作派」，活跃于战后文坛。此派书写主题多揭露人类的堕落与放荡，反抗既定现实，宁为人生的失败者也不愿踏入现实社会的残酷斗争，构筑出一种颓废而浪漫的「输家哲学」。
坂口亦读遍古今东西的推理小说，并热衷于其中的解谜游戏。坂口后期的创造力十分旺盛，不论是纯文学作品，或包括推理小说的大众小说，为数都相当可观。一九四八年所著《不连续杀人事件》为坂口唯一长篇推理小说，翌年得到第二届「侦探作家俱乐部赏」(即后来的「日本推理作家协会奖」)，其后曾改编成电影、电视剧上演。
一九五五年因脑溢血去世，得年四十九岁。代表作品有《堕落论》、《白痴》、《肝脏先生》、《盛开的樱花林下》、《不连续杀人事件》等。
目录信息
读后感
不愧是“无赖派”的，文风别别扭扭的很有张力。特别是第一章，让我联想到了“冷子兴演说荣国府”。之后的若干章节，仿若阿婆。直觉啊！我竟然感应对了那部借鉴小说。自己乐一个~ 但是！从22章结尾处，坂口这家伙开始认真了，一认真就无趣了。最后的揭秘犹如嚼蜡，破坏整体玩世...
评分 评分抛开民族性 我一直还是很喜欢日本侦探小说的 坂口安吾的书第一次读 不连续杀人事件 将一群关系复杂 丑恶万分的人物刻画的淋漓尽致 而我也不得不经常翻找人物关系表去弄清繁琐的人物关系 人性在这本书里面也许是阴暗的 没有任何感情可言… 结局实在讽刺 最无人性的两个人却有最...
评分写得太自然了 非常自然 完全不做作 就好像真实的案件 顾问里面有很多业内人士 是很与众不同的侦探小说 此外安吾本人散发着独特的魅力~ 不管你是不是侦探小说爱好者 本作都值得一读！
评分◆《堕落论》背后的坂口安吾 坂口安吾，1906年生，因当年是丙午年，又是五男，故而取名炳五。坂口家是新泻地方的地主世家，非常富裕，甚至曾有“阿贺野川的河水都流尽了，坂口家的钱财也不会流光”之说，但担任众议院议员的父亲仁一郎，却为了自己的政治生涯而捐输巨款，结果...
用户评价
翻开书页，首先被吸引的并非是案情的复杂性，而是坂口安吾那近乎颓废却又极度清醒的文笔。他笔下的世界观，总带着一种“无所谓”的姿态，然而恰恰是这种“无所谓”，才反衬出隐藏在表象之下的巨大悲剧性。比如他对某些场景的白描，寥寥数语，却能勾勒出一种令人难以忘怀的画面感，那种在混乱中寻求片刻宁静的努力，显得既可悲又迷人。这与我们传统认知中的“黄金时代”侦探小说，那种对社会体制的维护和对清晰逻辑的信仰，形成了鲜明的对立。他似乎在暗示，在某些时刻，人类的动机和行为逻辑根本无法用简单的“好人”与“坏人”来界定。每一次翻页，都像是在踏入一个迷宫的更深处，出口似乎总在前方，但每当你以为抓住了什么时，它又化为一缕青烟，留下的只有对人性边界的重新审视。
评分终于读完了这本选集，虽然只是第一卷，但那种扑面而来的独特气息已经让人心神摇曳。坂口安吾的文字，说实话，初读时会有些不适应，它不像传统推理小说那样严谨地铺陈线索、步步为营，反而更像是一种带着烟雾和迷幻色彩的内心独白，将案件的表象层层剥开，直抵人性最幽暗的角落。这种风格带来的阅读体验是极其强烈的，你仿佛不是在跟着侦探的逻辑走，而是被作者直接拽入到那个光怪陆离的案件现场，空气中弥漫着酒精、绝望和某种近乎病态的美感。尤其是他对社会边缘人物心理的捕捉，那种游走在理智与疯狂之间的张力，让人既感到恐惧又忍不住好奇地想要窥视。整本书读下来，感觉就像经历了一场漫长而又略带眩晕的午后梦境，醒来后，那些碎裂的片段仍在脑海中盘旋，久久不能散去。这远超出了传统意义上的“解谜乐趣”，而更像是一次深入日本战后特定时代背景下，对“存在”本身进行探问的文学冒险。
评分坦白讲，我原本对“选集”这种形式是持保留态度的，担心篇章之间衔接不畅，或者风格过于碎片化，影响整体的阅读流畅性。然而，这卷的编辑功力倒是值得称赞。它巧妙地将几篇风格迥异的作品串联了起来，形成了一种螺旋上升的叙事张力。你看似在阅读一个独立的案件，但很快就会发现，作者反复叩问的核心命题——那种对既有秩序的蔑视与反思——是贯穿始终的。从叙事节奏上来说，时而疾风骤雨，时而又慢到令人窒息，这种对比处理得非常到位。读到某些段落时，我甚至会想象出一种黑白电影的质感，冷峻的光影下，人物的表情模糊不清，留给读者的想象空间巨大。它要求读者主动参与到“构建”故事的过程中来，而不是被动接受一个清晰的答案。对于习惯了福尔摩斯式清晰逻辑链条的读者来说，可能会觉得有些烧脑，但对于寻求文学深度和氛围感的爱好者，这无疑是一场盛宴。
评分这本书给我带来的震撼，更多是源于那种强烈的时代烙印感。读着坂口安吾的文字，我仿佛能闻到那个特定历史时期特有的味道——那是战后重建的压抑、对旧有道德体系的怀疑，以及个体在巨大社会变迁面前的无力感。他的角色们，无论身份高低，似乎都带着一种宿命般的疲惫，他们游走在法律的边缘，或者干脆就生活在法律无法触及的灰色地带。这种“反英雄”式的叙事，极大地增强了作品的真实感和厚重感。与那些追求完美闭环的传统作品相比，这本书留下的余韵是复杂且带有苦涩的，它不提供廉价的安慰，而是迫使你直面人性的复杂与矛盾。总而言之，这是一次非常值得的阅读经历，它挑战了我的阅读习惯，但也极大地丰富了我对“日本文学”和“推理”边界的认知。
评分作为一个资深推理迷，我通常期待的是智力上的角力，是“啊哈！”那一刻的震撼。在这本选集中，这种期待被部分满足了，但更多的是被一种更深层次的情感冲击所取代。作者似乎对传统推理小说的“结构美学”不太感冒，他更热衷于解构和重塑。案件的“如何发生”固然重要，但“为什么会发生”以及“发生之后，人们如何继续生活在破碎的真相中”，才是他真正关注的焦点。读到后半部分，我几乎放弃了“猜凶手”的念头，转而开始专注于体验那种弥漫在文字中的疏离感和宿命感。这不仅仅是文字游戏，更像是一场心理学实验的记录。这种将推理小说文学化、哲学化的尝试，无疑为整个类型文学拓宽了边界，让人意识到，好的故事，其力量绝不仅仅止于提供一个圆满的结局。
评分忘了是在什么情况下买的了，总之今天嚼蜡一般地读完。不知这个锅该给作者还是译者来背？内容简介的前几段几乎都是骗人的，真是经过“周密计算”、“巧夺天工”的诡计的话，作案过程绝对不会搞成那样乱七八糟。人物众多而单薄，先不说乱七八糟的人物关系，让读者在阅读中一次次翻回前面的人物简介好让人物对号入座，并且，和案情有关的无关的人都有个共同特点：能侃。每一次命案过后，就扯絮絮叨叨的一大篇不在场证明和案情推论，每隔几章出现的作者题外话更是莫名其妙（大概是连载过程中的作者后记原样保留了下来？）。最后的动机就是现如今狗血剧里随处抓得到的几大理由之一，证明了凶手根本配不上“天才杀人魔”的称号，侦探也是个傻缺一般的存在……不过考虑到作品成书年代，能写出如此完整的本格推理也值得鼓励了。
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