具体描述
这是一个关于逃离、奔跑、寻找、救赎的故事。这是一个展现教育美好、文润肌理、情透纸背的小说范本。丰乳肥臀、水嫩喜人乡村少女刘蜜蜡，爱上自己的启蒙者、精神引路人乡村教师雷丁。在特殊年代的愚昧人性面前，爱情还来不及表达，雷丁就被恶势力诬陷而逃亡，刘蜜蜡被邻村恶人“小油矬”强占，被迫成亲。蜜蜡不堪其辱，趁隙出逃、奔跑；复被抓回后后又被“小油矬”上级“大河马”试图占有，因失手杀死“大河马”后二次踏上逃亡与奔跑的道路……她在逃跑过程中“化身菩萨”“放浪形骸”，在火热情欲和博爱精神的双重驱使下几次献身于“可怜人”，直到遇上少年铜娃，再也无法忘记。在得知追寻自己“精神恋人”雷丁无望的情况下，刘蜜蜡开始翻山越岭寻找“真性爱人”铜娃……对雷丁的精神之爱，对铜娃的真性之爱，先后驱动了刘蜜蜡堪称绝唱的二次奔跑，同时也完成了自我形象的塑造和自我囚境的救赎，向我们展示了色彩斑斓、神秘混沌、善恶分明的齐鲁民间世界。
编辑推荐
《丑行或浪漫》是张炜用登州话创作的尝试。登州方言是张炜的“母语”，他让自己的“写作语言”下降为这片土地的“生活语言”。 在作品里，我们会遇到诸如“窝儿老”“懵了瞪”“嚯咦” “白不洌刺”“泼揍”“老了苗”“撒丫子” “酒漏”“不喜见”“坏了醋” “主家”“等等字词，所以作者在写到刘蜜蜡之外的人、事、物，或者与刘蜜蜡关系不大的各种情形时，也总是兴致盎然，涉笔成趣。这样一种方言写作将中国小说叙事范围的扩大往前推进了一步。
名家点评
小说最动人之一处，就是写刘蜜蜡抗暴逃亡的路上，在风餐露宿，万分艰难之际，委身于一个个找不到老婆的穷光棍汉。这既是求生的策略，也是主动的献身，更是慷慨的施与。这是我看到的对情欲的最真诚、最自然、最美好的响应，和“身体写作”一代热衷描写的滥性乱交实有天壤之别。这就是怜悯，就是爱，就是善，如此真切，如此感性，如此动人。如果说张炜重新唤起了我们对道德的感觉和兴趣，那就是这种道德，刘蜜蜡的道德，从大地和自然生长的道德。就其神圣的性感而言，刘蜜蜡可以称得上是中国式的圣母。
——严锋（上海复旦大学教授，著名评论家）
张炜的长篇新作《丑行或浪漫》的出版，立刻在读书界和评论界引起响应。国内一百余家报刊、二百多家大小网站发表了评论文章，并被中国书刊发行业协会评为“2003年度全国优秀畅销书”。《丑行或浪漫》是作家本人从事文学创作三十多年来最成熟厚重的作品之一，这本充满想象力的书，显示了张炜文学创作的丰富潜力。书中的民间是真正的“民间”，不论对作者本人的全部创作实践，还是对当代文坛，都是难得的一次收获。
——宫达（著名评论家）
《丑行或浪漫》对张炜来说是一次空前的超越。尽管此前已有许多作品质疑或颠覆了民粹主义的立场，但张炜的贡献在于：他不是从一个既定的理念出发，不是决意反驳或背离过去的乡村乌托邦，而是着意于文学本体，使文学在最大的可能性上展示与人相关的性与情。
在小说的内部结构上，它是以刘蜜蜡的身体叙事推动情节发展、并敞开了隐秘历史的。值得注意的是，张炜在这里并没有将刘蜜蜡塑造成一个东方圣母的形象，她不再是一个大地和母亲的载意符号。
——孟繁华（北师大教授，著名评论家）
小说最精彩同时也最重要的部分，是对那个被兽性和丛林法则统治的下村的生存形态的剖析。在这个地方，人性的黯淡、民智的愚昧、对文明的蔑视与遮蔽，被刻画得入木三分，是我所见到的类似小说笔墨写得最深也最艺术化的。但刘蜜蜡手刃‘大河马’伍爷、逃至城市以后的故事，却流于虚薄，语言也渐从厚实走向诗化，似乎对如何处理刘蜜蜡的城市经验，张炜尚感茫然。这茫然，可能只与具体作品情节上的构设有关，也可能不仅仅如此，而关联着作者对许多问题的更深的思索。这含着什么信号吗？《丑行或浪漫》对张炜意味着什么？我将以浓厚的兴趣等待他下一部作品。
——李洁非（著名评论家，中国社科院研究员）
讲述一个纷繁复杂的故事不难，难的是删繁就简，同时又韵味十足。张炜做到了这一点，这与他的叙述语言分不开。精炼过的口语，绘声绘色的民间话语与微妙的书面表述，多种语言因素的搅拌形成了《丑行或浪漫》的特殊语言风格：有劲道，耐咀嚼，繁茂葱笼，饱含液汁——独特的语言是一部杰作必须具备的前提。
——南帆（著名学者、福建省社科院长）
张炜无疑是最具有影响力、巨大创作实力的作家，在当代世界文学中属于最优秀的那种。他的引起反响最大的，在上世纪八十年代中期是《古船》，而后来的《丑行或浪漫》则在语言艺术上取得了空前的成就。
——坂井洋史（日本著名学者、一桥大学文学系主任）"
作者简介
张炜，当代著名作家。中国作家协会副主席，山东省作家协会主席，万松浦书院院长。 主要作品：1975年开始发表作品，出版各种单行本600余部，主要有《张炜文集》（48卷）、《张炜散文年编》（20卷）、《张炜中短篇小说年编》（8卷）、《张炜长篇小说年编》（20卷）。作品译为英、法、日、韩、德、阿、土、瑞典、塞尔维亚、俄、意等多种语言，海外版本100余部。主要奖项：“中国出版三大奖”:第四届中国出版政府奖、全国五个一精品奖、中华优秀出版物奖；“中国文学三大奖”:全国优秀中短篇小说奖(鲁迅文学奖)、茅盾文学奖、全国儿童文学奖；海外奖:金石堂最受欢迎图书、《亚洲周刊》年度十大华文小说之首、世界华文小说百年百强。为中国当代最多产、最具影响力的作家之一。
目录信息
044/第二章金色睫毛
095/第三章食人番家事
149/第四章浪女
196/第五章河马传
245/第六章飞驴
287/第七章初识不夜城
346/第八章家有蜜蜡"
· · · · · · (收起)
读后感
最难忘那一张张的南瓜饼！ 他描述下的农村生活真的像个小乐园，当然除了那些恶人 那些吃的，庄稼地，大海，河流，还有蜜蜡的身体，每个都用超级淳朴的语言描述到让你流口水 如今我看到田园草地，总是会有身处于这本书中的感觉~ 喜欢蜜蜡，从名字到她的内心~
评分最难忘那一张张的南瓜饼！ 他描述下的农村生活真的像个小乐园，当然除了那些恶人 那些吃的，庄稼地，大海，河流，还有蜜蜡的身体，每个都用超级淳朴的语言描述到让你流口水 如今我看到田园草地，总是会有身处于这本书中的感觉~ 喜欢蜜蜡，从名字到她的内心~
评分张新颖 一 中国当代小说家的语言自觉，近些年来渐成一种“小气候”。这其间说不上有多少“共识”，不同作家的思想见解和创作实践往往互相矛盾、彼此辩难、冲突不已，但它们却表露了一个共同的前提：对文学来说，通行的现代汉语/ 普通话的不足，以及写作者在其中所感受到的限...
评分几年前，读张炜的《能不忆蜀葵》第一页，立刻被起语句节奏之独特所吸引。 而这本里面，此番独特荡然无存。。。 小说的首尾是城市题材，中间的重点是农村题材，追溯了女主角刘蜜蜡出农村进城市的来龙去脉。 农村题材是我所不习惯的，却是中国许多主流作家所偏爱的。 我不...
评分几年前，读张炜的《能不忆蜀葵》第一页，立刻被起语句节奏之独特所吸引。 而这本里面，此番独特荡然无存。。。 小说的首尾是城市题材，中间的重点是农村题材，追溯了女主角刘蜜蜡出农村进城市的来龙去脉。 农村题材是我所不习惯的，却是中国许多主流作家所偏爱的。 我不...
用户评价
这本书的叙事节奏简直让人捉摸不透，时而像一场疾驰的追逐战，情节紧凑得让人喘不过气来，恨不得一口气读完；可下一秒，它又慢悠悠地转入了一段近乎哲学思辨的内心独白，笔触细腻得像在描绘蝴蝶翅膀上的花纹，让我不得不停下来，反复咀嚼那些看似无关紧要的细节。作者似乎非常热衷于在人物的潜意识里搭建迷宫，你以为你已经掌握了主角的动机，结果下一章立刻用一个看似微不足道的场景，彻底颠覆了你之前的判断。这种处理方式，对于那些喜欢线性、清晰故事的读者来说，可能会感到有些困惑和不耐烦，我承认，有好几次我都差点因为找不到明确的“主线”而想合上它。然而，正是这种跳跃感和深挖人性的执着，让这本书呈现出一种近乎迷幻的魅力，它不像是在讲一个故事，更像是在记录一场漫长而复杂的梦境，梦醒之后，那些零碎的片段仍然在你脑海中挥之不去，留下一种难以言喻的余韵。
评分这本书的人物塑造复杂到了近乎病态的程度。这里的角色没有绝对的好与坏，他们活得像真实生活中的人一样，充满了矛盾和自相残辉的欲望。我特别喜欢其中一位配角，他出现的篇幅并不多，但每次出现都像投入湖面的石子，激起的涟漪足以影响所有主要人物的航向。作者的高明之处在于，她从不直接告诉你这个角色“是什么样的人”，而是通过他们如何在压力下做出选择，如何对待那些无关紧要的小事，来侧面烘托他们的内心世界。这要求读者必须积极地参与到阅读过程中，进行大量的“脑补”和推测。我必须承认，我时常在阅读过程中停下来，在脑海里和作者“争论”角色的行为动机，这种智力上的拉扯感，是很多平庸作品无法给予的。它挑战了你对“正常”行为模式的预设。
评分如果非要给这本书找一个可以被诟病的地方，那就是它对时间线的处理过于随心所欲。这本书似乎根本不在乎读者是否能轻松地跟上故事发生的先后顺序。前一章可能详细描述了某次事件的后果，而下一章却猛地跳回到事件发生前的几个小时，用另一种视角进行重述，让你不得不像拼图一样，将这些碎片化的时间块重新整合起来。这种非线性叙事手法无疑增加了阅读的难度，特别是当你试图在短时间内阅读大量篇幅时，很容易产生“我刚才看到了什么？”的错觉。但这或许也是作者有意为之——生活本身就是由无数交叉和重叠的记忆片段构成的，这本书只是忠实地反映了这种混乱的真实性。它要求你的阅读不是被动接收，而是主动的构建，这让最终形成的故事结构显得格外坚固和个人化。
评分总的来说，这本书带给我的感受是深刻而持久的，它不是那种读完后会立刻被遗忘的娱乐读物。它的后劲很足，就像一杯陈年的烈酒，初尝可能辛辣刺激，但回味时却能品出绵长而复杂的层次感。它成功地营造了一种特定的“氛围”，一种弥漫在字里行间的、关于疏离感和隐秘渴望的氛围。每次我试图用一个简单的标签去定义它时，这本书都会适时地抛出一个全新的角度来反驳我。它更像是一种体验，而非一个故事。对于那些期待在文字中寻找避风港的读者来说，它可能不太友好，因为它更像是一面镜子，反射出的是阅读者内心深处那些不愿直面的阴影与光亮，因此，我强烈推荐给那些对文学的边界探索充满好奇心的“硬核”读者。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的语言功力令人赞叹，简直是文字的盛宴。作者对于场景的描摹达到了令人发指的精准度，光是关于“光线”的描写就有上百种变体，从清晨透过百叶窗洒下的锯齿状光束，到黄昏时分被湿气染得发黄的室内光晕，每一种光线都不仅仅是背景，更像是一种情绪的载体，预示着接下来将要发生的心理转折。不过，这种对语言的极致打磨也带来了一个小小的“副作用”——有时我觉得作者过于沉醉于自身的文采，导致叙事推进显得有些拖沓。有些段落的修辞手法堆叠得太过繁复，虽然美则美矣，却也需要读者投入极大的专注力去解码。我更欣赏那些直击人心的对话片段，那些在看似平淡的交流中，蕴含着巨大信息量的对白，才是真正考验作者功力的时刻，而这些“高光时刻”的密度，如果能再提高一些，这本书的阅读体验会更加酣畅淋漓。
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