安德烈·塔可夫斯基：电影的元素 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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(美) 罗伯特·伯德

南京大学出版社

南京大学出版社·守望者

金晓宇

2018-6

325

59.00

平装

9787305200038

图书标签: 电影安德烈·塔可夫斯基电影理论电影研究塔可夫斯基俄罗斯艺术 2018

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发表于2024-11-24

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图书描述

★编辑推荐

安德烈•塔可夫斯基的作品以开放的叙事结构和舒缓忧郁的气氛，对当代欧洲电影风格形成了极为重要的影响，在世界电影史上有着无可代替的地位。然而，他的名字在有关电影的通俗和学术著述中都出奇地罕见。罗伯特•伯德的《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》堪称这一领域的杰出贡献。在塔可夫斯基电影世界的入口，伯德窸窣翻动着难得一见的俄语文献，追溯那些尘封的岁月，然后带领读者穿越电影世界中一条条幽深的密道，凭借“土、火、水、气”四种电影的元素忽明忽暗的光亮，探寻一个个神秘诡谲的角落，时不时让人眼前一亮，豁然开朗。本书涉及塔可夫斯基的主要电影作品，论述范围广，资料翔实，内附一百多幅珍贵影像，书后更有长文导读。在这里，你面对的不是晦涩难懂的电影，而是引人入胜的解谜游戏。

★内容介绍

在《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》中，罗伯特•伯德详述了塔可夫斯基的主要电影作品——《伊万的童年》《安德烈•鲁布廖夫》《索拉里斯》《镜子》《潜行者》《乡愁》和《牺牲》，指出塔可夫斯基的电影是基于对土、火、水、气四种基本元素的检视或颂扬，电影的元素与孕育着可能性的时间的统一感是分不开的，而电影强化了人类体验中的这种统一感。在塔可夫斯基的电影中，是电影的元素使自然的元素得以存在。伯德诗性的语言与深刻的哲思就像缓缓诉说的画外音，为读者开启了一次别样的观影之旅，更为塔可夫斯基电影创作的美学原则提供了一次全新的研究。

★名人推荐

“有关该电影导演在文献上的重大贡献。罗伯特•伯德完全熟悉英语读者难以获得的俄语文献，他对电影构造的细微差别有着非凡的敏感度。”——P. 亚当斯•希特尼（普林斯顿大学视觉艺术教授）

★媒体评论

“这本深刻流畅的书是一部了不起的著作……具有洞察力，思想清晰。”——《俄罗斯与苏联电影研究》

“令人印象深刻的解释性研究。”——《电影人》

“他（伯德）广泛涉猎文献，从经典俄语文学与哲学到当代视觉艺术，令人耳目一新……”——《视与听》

“对塔可夫斯基研究领域的一次非常受欢迎的贡献。”——《加拿大斯拉夫语文集》

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著者简介

★作者介绍：

罗伯特•伯德（Robert Bird），芝加哥大学斯拉夫语言与文学系、电影与媒体系教授，毕业于耶鲁斯拉夫语言与文学系。著有《俄国普洛斯彼罗》《安德烈•鲁布廖夫》《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》。他所著的陀斯妥耶夫斯基的传记即将出版。伯德目前正在撰写一系列关于苏联文学与电影中比例模型的文章。

★译者介绍：

金晓宇（1972— ），生于天津。自由译者，从事翻译二十多年。英译中图书有《船热》《诱惑者》《写作人生》《嘻哈这门生意》《剧院里最好的座位》和《十首歌里的摇滚史》等；日译中图书有《狗女婿上门》《和语言漫步的日记》《飞魂》和《丝绸之路纪行》等。现居杭州。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

责编这本书从思辨到审美都费尽了脑细胞，所以看到实体书的时候格外有成就感。虽然塔可夫斯基的电影我只看过《乡愁》，还是印象极深，男主角待在房间里的那个长镜头极让我着迷，所以选了这一幕作为内封。

评分☆☆☆☆☆

关于著名艺术电影导演塔可夫斯基作品研究的一本上佳论著。副标题“电影的元素”很好地概括了本书主要的研究视角与内容意蕴。一方面，作者以塔可夫斯基的电影作品作为案例文本，来畅谈作为媒介的电影应该具备哪些要素和哪些美学元素；另一方面，作者又采取符号学和电影文本细读的方式，将塔氏作品当中出现的音乐、美术、文学、意象等各类丰富元素，一一进行溯源考证和符号分析。基于这两个层面的深入研究，本书既可以作为理解塔氏电影作品的指南性文本阅读，也适用于对电影理论和电影艺术感兴趣的一般读者。

评分☆☆☆☆☆

从具体电影元素分别对存在于塔可夫斯基整体作品中的独特诗性风格进行分析论述：用镜头（时间体验的空间性）凝视捕捉眼睛难以觉察的记忆流动—时间、信仰、气氛；三重空间诗学—大自然、家、神庙。（一篇论文可以说清楚的内容拉扯成一本书，不免啰嗦重复）

评分☆☆☆☆☆

水平不足如我者坦白讲这翻译如同经典与解释那套书里很多作品。文风并不喜欢。因而并没有读懂……四大元素看似工整，但以此架构全书，并不如十个小标题实在。另外文中虽然插入很多“细节”但却显得破碎支离，虽偶有亮语，总体而言并没有给我留下一个清晰的论证思路。和塔氏的电影比起来，并不是一个愉快或者有回味的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

攀越过原文本的艰深与翻译设置的重重障碍，仍能感受到丰厚甚至磅礴的收获满足感，另辟蹊径地以跨界姿态拆解老塔电影中诸多元素组成及其功能，考据丰富严谨，赞美然而也并不讳言天才弊病。1、三重诗学空间——家、自然、神庙/教堂构成其电影空间，通过摄影机与观众/角色的视线（自身的凝视与银幕的交互）交叉形成；2、早期作品中洋溢着苏联式想象，后期则更注重于探索多层次的个人体验和记忆；3、时间的连续性保存了拍摄对象的具体生命和情感内容；4、塔氏长镜与巴赞式长镜的联系和区分，老塔更偏于时空（隐秘）的缝合与折叠；5、对爱森斯坦式蒙太奇的驳斥、回归与创新，老塔主张镜头的切换/组合是时间/自然的内在力量作用；6、对文学、哲学、绘画、其他经典影片的引用，齐泽克多次出镜；7、惊喜的是，多次论述电影作为媒介的内在张力。