具体描述
《绍英日记》，绍英撰，张剑整理。绍英（1861-1925），字越千，满洲镶黄旗人，马佳氏。光绪末曾以京师大学堂提调身份东渡日本考查学务；又曾任商部右丞，充高等实业学堂监督；擢支部左侍郎，派充崇文门监督。宣统年间擢署度支部大臣，辛亥革命后，充任溥仪宫中总管内务府大臣，兼管八旗护军营及都护使之职。
《绍英日记》始于光绪二十六年，讫于民国十四年（1925），正当清末民初，跨越20世纪的前四分之一。其日记所记录的近代历史重大事件非常多，如庚子善后、五大臣出国考察、宣统退位、张勋复辟、溥仪被逐出故宫等；所关涉的近代重要历史人物也很多，如张之洞、载沣、载涛、徐世昌、陈宝琛、陆润庠、端方、罗振玉、盛宣怀、吴佩孚、段祺瑞、曹锟、孙中山、熊希龄、梁启超、赵尔巽、王国维等等。《绍英日记》对清末民初的历史研究，具有重要的参考价值。
2009年国家图书馆出版社曾影印出版，但由于绍英书法潦草，兼有部分内容混用满蒙文字，读者阅读颇觉困难，因此实有整理排印出版的必要，今纳入中华书局“中国近代历史日记丛书”。此次整理，即以影印本为底本，并据拼音顺序编制人名字号索引。影印本最后一册系绍英之子马世杰、马世良先生所撰《绍太保公年谱》，但基本上摘钞日记而成，且字迹稠密，览之眉目难清。今据《绍英日记》、《绍太保公年谱》等资料，举其纲目，汰其重复，重编为《绍英年谱简编》，附于人名字号索引之后，以便读者。
作者简介
绍英（1861—1925），字越千，满洲镶黄旗人，马佳氏。其祖升寅，嗣父宝珣，兄绍祺、绍諴俱为显宦。绍英本人仕历亦显赫，光绪末曾以京师大学堂提调身份东渡日本考查学务；又曾任商部右丞，充高等实业学堂监督；擢支部左侍郎，派充崇文门监督。宣统年间擢署度支部大臣，辛亥革命后，充任溥仪宫中总管内务府大臣，兼管八旗护军营及都护使之职，后特授太保。王国维有诗赞云：“万石温温父子同，牧丘z小作三公。”（《题绍越千太保先德梦迹图》其二）至以汉初大臣石奋幼子石庆（武帝时期丞相，封牧丘侯）比绍英。
张剑，1971年5月，河南遂平人。1998年毕业于中国社会科学院研究生院，获文学硕士学位；2004年毕业于中国社会科学院研究院，获文学博士学位。1998年起，在首都经济贸易大学任教，2004年获“北京市优秀教师”称号。2005年调入中国社会科学院文学研究所《文学遗产》编辑部工作，现任编审、《文学遗产》副主编，编辑部副主任。编辑之余，主要从事唐宋文学研究及明清文学文献整理工作。整理有《莫友芝诗文集》（获全国古籍整理二等奖）、《莫友芝全集》（与张燕婴合作）、《翁心存日记》、《翁心存诗文集》（获全国古籍整理二等奖）等。
目录信息
读后感
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用户评价
我以一个略带批判性眼光的读者角度来看待这本书，试图寻找其中的瑕疵或疏漏之处。但出乎意料的是，它表现出了一种极高的自洽性。叙事节奏的把握非常稳健，没有出现因情绪过载而导致的失控，也没有因过度克制而显得呆板。它在展现“私人”的同时，巧妙地设置了“公共”的背景，让读者得以将这些私密的情感放置在一个更大的历史或社会语境下去审视。这种平衡感是极难掌握的。尽管它记录的是个人的日常，但那种对“存在意义”的追问，却是普世的。对于那些习惯了快节奏、强情节小说的读者来说，这本书可能需要一点耐心去适应它的沉静。但如果你愿意放下外界的喧嚣，沉浸其中，你会发现作者为我们搭建了一个异常坚固而宁静的心灵庇护所，它邀请我们重新审视那些被我们匆匆略过的日常碎片，并赋予它们新的重量和价值。
评分坦率地说，初翻开这书时，我有些担心它会过于晦涩或者沉闷，毕竟“日记体”的作品很容易陷入自我中心的泥潭。然而，这位作者展现出了一种惊人的共情能力。她所记录下的那些情绪波动——那些不被言说的失落、对远方未知的向往，乃至对生活中小确幸的珍视——都以一种极其真诚的方式传递出来。我发现自己不断地在她的字里行间找到相似的影子，那些曾经以为只有自己才懂的微妙感受，竟然被如此清晰地捕捉并记录下来。这是一种奇妙的体验，仿佛在异乡的街头偶遇了一个多年的旧识，所有的隔阂瞬间消融。书中的叙事结构也颇具匠心，它不是完全线性的，而是通过不同时间点的片段交织，营造出一种时间流逝的真实质感，而非刻意的编排。读完后，留下的不是一个完整的故事结局，而是一片弥漫着淡淡忧伤和温暖的、难以言喻的情绪场域。
评分这本书的书名虽然带着一种私密日记的色彩，但读完后我发现它远不止于此。它像是一扇窗，让我得以窥见一个与我所处时代全然不同的生活图景。作者的笔触细腻得令人心惊，对日常琐事的描摹，比如清晨第一缕阳光如何穿透窗棂，或是灶台边食物散发出的独特香气，都仿佛拥有了生命力。我尤其欣赏作者那种近乎哲学的观察视角，即便是最微不足道的事件，在她笔下也能折射出关于时间、记忆和存在的深层思考。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节跌宕起伏，而是因为某个词语的精准运用，或是某个场景的意境之深远，让我不得不回味再三。这种慢节奏的阅读体验，在如今快餐文化的冲击下显得尤为珍贵。它不是那种追求情节张力的作品，而更像是一场漫长的、与作者灵魂深处的对话，让人在宁静中感受到一种丰沛的精神滋养。它不提供快速的答案，而是提出更精妙的问题，引导读者深入自我审视。
评分这本书的文字功底绝对是顶级的，我必须强调这一点。它的语言风格是那种经过千锤百炼的、洗尽铅华后的简洁有力。它不堆砌辞藻，但每一个用词都恰到好处，如同工匠精心打磨过的工具，锋利而实用。我注意到作者对自然环境的描写，尤其是对光影变化的捕捉，简直达到了绘画的境界。例如，她描述黄昏时分，光线如何从炽烈转向柔和，继而被黑暗吞噬的过程，那种从“盛大”到“隐秘”的转变，让人屏息。更难能可贵的是，这种外在环境的描写，总是巧妙地与人物的内在心绪形成呼应，二者互相渗透，难分彼此。这使得阅读体验不再是单纯的信息接收，而更像是一种全方位的感官体验，视觉、触觉、甚至嗅觉都被唤醒了。它证明了，最深刻的表达往往不需要华丽的包装，只需要最纯粹的真诚和最精准的把握。
评分这部作品最让我感到震撼的地方，在于它对“时间”这个抽象概念的实体化处理。在阅读过程中，我常常感到时间仿佛被拉伸、扭曲甚至停滞了。作者通过反复描摹某个固定场景或某个重复的动作，成功地营造出一种既流动又永恒的悖论感。这不像是在读一个记录了过去发生的事情的文本，而更像是在经历一个被无限放大的“此刻”。这种对时间性的实验性处理，使得这本书的阅读价值超越了其内容本身，进入了一种形式上的探讨。它迫使我思考，我们所谓的“生活”，究竟是由那些被清晰记录下来的重大事件构成的，还是由那些被忽略的、重复的、转瞬即逝的微小瞬间叠加而成？作者没有给出答案，只是通过她严谨而富有韵律的文字，为我们展示了无数种可能性。它不是一本读完就束之高阁的书，而是一面镜子，在你日复一日的生活中，时不时地会让你回想起其中某个片段，带来一次意想不到的共鸣。
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