具体描述
本书为作家张大春的中国传奇笔记材料小说集“春、夏、秋、冬”系列的第二本。延续前作《春灯公子》中娴熟之极却不失当代感的书场叙事技艺，小说家将关注的视角从广袤幽邃的江湖林野、众声喧哗的市井书肆进一步聚焦到庙堂之上、塾宫之中，讲的笑的皆是古代官场与科场的怪状、丑态与糗态，是各怀心思机关的诸品人物，也呈现了近代中国知识、权势阶层流动升降的复杂光谱──同时抛出一个问题：小说家与史家，究竟何者是对方的倒错？
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[编辑推荐]
★《春》在江湖，《夏》涉庙堂，说书人张大春戏说古代官场与科场怪现状，历时十二年，读者翘盼已久，中文简体版完整呈现
★新增五千字简体版自序《无关的有关》
★小说家一支笔×说书人一张嘴，讲遍古中国官场、科场各类奇葩人物与奇闻异事
★变造蜚语、颠倒虚实、凭空杜撰、无中生有——小说家与史家，究竟何者是对方的倒错？
★春夏秋冬，今古传奇——系列作品之《一叶秋》《岛国之冬》即将出版，敬请期待！
★秉承中国古典笔记小说的血脉，加入现代小说叙事技巧，民间故事控、评书爱好者必读。
★延续《春灯公子》江湖气风格，红金配色呼应“官场与科场”；护封采用特种纸张，内封黑卡印银，竖版腰条大字铺底，目录纯黑拉页，呈现质感与品相，洗练跳脱，又有古典特质。
作者简介
张大春
华语小说家。1957年出生于台湾，祖籍山东济南。
好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。
著作等身，曾获多项华语文学奖项。
代表作《聆听父亲》《文章自在》《大唐李白》《城邦暴力团》《小说稗类》《公寓导游》《四喜忧国》等。
在笔记体小说“春夏秋冬”系列中，张大春化身说书人，带领读者重返古中国热闹的说书现场、幽邃的故事秘林，一窥其堂奥。
作为一个小说作者，尤其生于现代，经常自诩为创造之人，殊不知我们充其量不过是夷坚、伯益、大禹。一旦听到了、看到了可喜可愕之迹，就急忙转述于他人，此市井之常情，一切都是听说而已。这正是春、夏、秋、冬系列作品的本质，一言以蔽之：民间。——张大春
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张大春像是《西游记》里的孙悟空，是台湾极有天分、不驯，好玩得不得了的一位作家。跟张大春这样才华横溢的台湾作家交往，是一种动力，能感觉到自己的不足。
——莫言
大胆地说，张大春可能是华文小说家里头装备全面、技法多变的高手——要什么有什么，而且样样精通。
——梁文道
他一身的好武艺，我辈中小说的工匠技艺部分有谁胜过他？
——朱天文
张大春是目前中文小说界中，极富有创作活力的作者之一。
——王德威
我很早就认识大春，很喜欢他，这是因为在张大春创作里看到写作者非常清醒的自觉的追求。有一阵，在台湾，他是先锋小说的领军人物，因为他会炫技，但现在，他回来重新识字，写古诗，写《春灯公子》，他放下了现代小说创作者的身份，而变成一个说书人。
——李锐
目录信息
——司马子长及其同行的对话
太原错
——张玉姑冤错之狱始末
剑仙
——埋伏在书院里的恐怖分子
小毛公与文曲星
——毛晋在乱世中发达的知识产业
科名还是要的好
——迎合考场价值的传奇故事
四个
——从科场到官场的众生相
道学无真，黄金无假
——兼及曾国藩、李鸿章的师友扞格
寒食与热中
——中国式治术的深层化妆
从丑行到讽世
——唯鄙言冷笑足以敌恶政
薄幸平生唯反复
——从山海关之役看吴三桂
送别洪昉思
——诗人告别乃在悲伤啼泣之外
猎得鲲鹏细写真
——洪迈与异端知识的核心价值
· · · · · · (收起)
读后感
张大春“春夏秋冬”四部曲的主题应当都是说书人语，不过比起前作《春灯公子》，《战夏阳》进步了很多。 都是说书人，可《春灯公子》仿佛是个漠北塞外归来之人。他满肚子新奇见闻兜不住，直直抖出来，又粗粗分出一十几个主题来，再忝列上上中下。讲得明明白白，却是一个分一个，...
高晓松说，“历史不是镜子，历史是精子，牺牲亿万才能有一个活到现在”。历史的文字能反映真相吗？在第一次读张大春的书《战夏阳》时，我读得甚感吃力，所以后来就耽搁了数日，才重新拾起书来，避开了前面读不懂的部分，一路往下读去到了第三章，渐渐的竟也有了柳暗花明又一村...
记得曾经有幅漫画，画的是四位美女在一起打麻将，漫画将神态各异的四位美女画的惟妙惟肖，有不知名的留言称画有隐喻，具体情节不讲，其中一位便指的是台湾，而其背上的凤凰纹身便指的是台湾更多的继承了中华文化的传统极其精髓。之所以突然又回忆起这幅画上面来，是因为最近我...
记得曾经有幅漫画，画的是四位美女在一起打麻将，漫画将神态各异的四位美女画的惟妙惟肖，有不知名的留言称画有隐喻，具体情节不讲，其中一位便指的是台湾，而其背上的凤凰纹身便指的是台湾更多的继承了中华文化的传统极其精髓。之所以突然又回忆起这幅画上面来，是因为最近我...
用户评价
说实话，我一开始对这种类型的作品并不抱太大希望，总觉得会是套路化的叙事，但这本书彻底颠覆了我的印象。它的叙事视角转换得非常巧妙，时而宏大叙事，时而聚焦于某个微小的细节，这种节奏感掌握得炉火纯青。我感觉自己就像是站在一个上帝视角俯瞰着众生相，又能在下一秒跌入角色的内心深处，感受他们的喜怒哀乐。作者的文字功底深厚，遣词造句充满了古典韵味，但又不失现代的节奏感，读起来朗朗上口，却又需要反复咀嚼才能体会其精妙之处。更难能可贵的是，这本书的情感表达极为克制，没有滥用煽情的词句，所有的力量都蕴藏在那些看似平静的对话和动作之中，需要读者自己去细细品味，这种“留白”的处理方式，极大地拓展了作品的深度和广度。
这本书简直是文字的迷宫，让人一头扎进去就忘了时间。作者的笔触细腻得像是描绘一幅工笔画，每一个场景、每一种情绪都被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对于环境氛围的营造，那种扑面而来的代入感，仿佛我就是书中的某个角色，正亲身经历着那些风风雨雨。情节的推进张弛有度，高潮迭起却又不会让人感到突兀，就像是精心设计的乐章，每一个音符都恰到好处地承接了上一个，又为下一个埋下了伏笔。这本书的魅力在于它不只是讲述一个故事，更是在探讨人性的复杂与微妙。那些鲜活的人物形象，他们的挣扎、选择与成长，都引发了我深刻的思考。读完之后，我的脑海里久久不能平静，反复回味着那些触动心灵的瞬间。这本书，无疑是一次酣畅淋漓的精神洗礼。
这本书给我的感觉，就像是品尝了一杯陈年的烈酒，初入口时可能有些辛辣，但回味无穷，越品越觉得醇厚。它的结构搭建得极为精巧，犹如一座复杂的建筑，每一层楼都有其独特的风景，但它们又紧密地连接在一起，形成一个完整而有机的整体。我特别喜欢作者处理时间线的方式，那种非线性的叙事，反而更能体现出命运的无常和历史的厚重感。有些片段我需要停下来，读上好几遍，才能完全理解其中蕴含的多重含义。这本书的想象力是天马行空的，但所有的奇思妙想都建立在扎实的逻辑基础之上，使得整个故事既充满浪漫主义色彩，又具有极强的说服力。它不仅仅是纸上的文字，更像是一场邀请你参与构建世界的冒险。
这是一部极具“质感”的作品。从油墨散发出的微弱气味（即使是在电子阅读器上也能感受到那种沉甸甸的份量），到文字本身带给读者的触感，都传递出一种不容置疑的艺术追求。这本书的语言风格极其多变，时而如诗歌般优美，时而又像硬朗的新闻报道般直击人心。我特别喜欢那些不加修饰的内心独白，它们真实、粗粝，将人性的赤裸裸的展现出来，没有丝毫的粉饰太平。作者对人性深处的探索达到了近乎冷酷的程度，他敢于揭示那些我们通常试图掩盖的阴暗面，但同时，又在最深的绝望中，留下了微弱却坚韧的光芒。这本书的后劲十足，它在你合上书页很久之后，依然会在不经意间跳出来，提醒你，有些故事，值得被铭记。
坦率地说，这本书的阅读难度不算低，它要求读者有一定的耐心和专注度，但回报是巨大的。作者似乎毫不吝惜笔墨去描绘那些宏大的背景和复杂的社会图景，每一个设定都经过了周密的考量，充满了历史的厚重感和逻辑上的自洽性。我常常在想，作者是如何构建出这样一个细致入微、令人信服的世界的？书中人物的对话充满了机锋，看似闲聊，实则暗流涌动，每一次交锋都充满了智慧的火花。这本书的价值在于它提供了一种看待世界的新视角，它迫使你跳出固有的思维框架，去审视那些习以为常的观念。它不是那种读完就忘的“快消品”，而是值得反复翻阅，每次都会有新发现的“宝藏书”。
读着不觉笑出声来，官场的野史堪比八卦
夹叙夹议，依然掉书袋，偶有几篇精彩，如剑仙、太原错，有几篇实在读不下去
无脑点赞。
张大春的难得之处尤其在于，他作为创作者，写东西看似信手拈来，浑然天成毫不费力，但其实他对于叙事方式，视角选择，语言风格等创作理论有着清晰且深刻的认识，他但凡下笔，为何做如此写法，心中跟明镜一样。写笔记志怪他没问题，评改现当代小说也不在话下。这一点《战夏阳》序中看得非常清晰。 回到《战夏阳》小说，巧在似评书转场一般，人物或线索前后衔接，将全书从头到尾串联起来，这种说书人一般 边讲故事边评议的写法，倒是和《大唐李白》很像。最后一个关于关于洪迈写《容斋随笔》保留异端知识及写作焦虑的论述，总感觉就是在说作者自己。张大春真是个宝贝~
大头春有可能只是为了韩信一篇。
