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考研末期所读，可以说融汇了很多北大艺术学家美学学甚至泰斗的观念，加之尤其以影视艺术为主要剖析对象，总体来说深入浅出。 尤其最后关于艺术终结论的表述受益匪浅，以及关于艺术系统论的重新梳理，完全配合电影艺术的轮廓让人耳目一新。 另，老师的其他几本著作也有所读，不少章节都是互相拼凑，不过这可能是学术界常态了。

学术大拿

我们迎来了一个以影像为主因的视觉文化时代。传统的时间性叙事美学变成了空间性造型美学，叙事的时间线性逻辑常常被空间性的景观所割断，意义和深度也被表象的形式感所取代，文学性、语言性降低到极致。从艺术生产这一环节看，数字技术是一把双刃剑。其利是制作手段的极大地丰富和快捷化，但随之而来的问题是，个人价值的降低、风格的消失，以及艺术性、人文性屈从于技术性、工业性、娱乐性、消费性。观众的观影心理发生了变化：真实的更真实，虚拟的更虚拟。前者更追求逼真震撼的视听感官效果，在更高的层面上满足了观众的视听感官欲望，后者则满足和挑战受众的想象力。

在看过陈旭光老师的另一本著作《影视鉴赏》之后，再来拜读的此书。从艺术的起源、本质、艺术的学科性质、艺术的作用、本源再到对艺术生产的主体、艺术作品、艺术接受论和艺术批评、最后到对新时代艺术的新发展的研究，基本上脉络是比较清晰的。而且不同于彭吉象老师的《艺术学基础》等教材，陈老师在书中融合了大量自己的观点和例证分析，脱离了生硬刻板的说教，也更易于理解。除此之外，书中还对电影这门新兴艺术进行了着重分析（书中有一部分内容是与《影视鉴赏》重合的），这也或许是因为老师是电影领域研究学者吧。稍微美中不足的就是书中很多观点与实例在前后章节略有重复，但使之读者加深印象，倒也是瑕不掩瑜。还有一点值得提出的是此书成书时间较晚，书中有大量实例（特别是电影方面的）更加贴合当下时代，值得好好拜读。

考研末期所读，可以说融汇了很多北大艺术学家美学学甚至泰斗的观念，加之尤其以影视艺术为主要剖析对象，总体来说深入浅出。 尤其最后关于艺术终结论的表述受益匪浅，以及关于艺术系统论的重新梳理，完全配合电影艺术的轮廓让人耳目一新。 另，老师的其他几本著作也有所读，不少章节都是互相拼凑，不过这可能是学术界常态了。