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梅先生你贏瞭

淚……非常偶然地在朋友傢書架上發現瞭這本書……

書是好書，但翻譯爛得沒邊。尤其中間幾章，狗屁不通者甚眾，甚至《安妮霍爾》的主角艾維·辛格被翻成艾維歌唱傢。那個年代翻譯跟現在的新聞一樣，都是掙血汗錢，沒心思仔細校。書中糅閤瞭一部分好萊塢類型史，但最吸引人的還是工業史，從舊到新的産業格局變化，纔是導緻好萊塢藝術流變的真正推手。六七十年代電影看似是“文藝復興”一樣的重新崛起，實則是市場分眾化和觀眾需求決定的結果。普通大眾的需求仍然沒有變化，為瞭利益最大化，“大片”齣現瞭；小眾的市場購買力湧現，歐洲電影和B級片熏陶的文青長成，文藝片就齣現瞭。歸根結底，還是市場驅動一切。放映決定發行，發行決定製作，製作看似風光，其實最被動，所以乾脆打包齣去，各取所需。另外資本的力量也很重要，在美國它甚至決定瞭審查的尺度，在中國或也能一定上影響當權者的“剪刀

淚……非常偶然地在朋友傢書架上發現瞭這本書……

有點散亂啊……史料很豐富。

沙茨对旧好莱坞主要类型片做了空间和时间角度的分析： 一、确定空间和个体主人公：西部片、黑帮片、黑色侦探片； 二、确定空间和集体人物：战争片、科幻片； 三、不确定的空间和配对的主人公：歌舞片、疯癫喜剧和家庭情节剧； 一、确定空间和个体主人公 1、西部片 作为文明的先...

不想挑周传基老爷子的翻译错，可是重读这本书，发现很多地方读起来很吃力，有些句子不太符合中文习惯，有些句子成份丢失，还有意思错误，至于片名的前后不一致的地方就更多了。 我看一同翻译的还有一名叫周欢的译者，所以会有片名和人名不一样的地方，可见校对是草率的。 比如...  

不想挑周传基老爷子的翻译错，可是重读这本书，发现很多地方读起来很吃力，有些句子不太符合中文习惯，有些句子成份丢失，还有意思错误，至于片名的前后不一致的地方就更多了。 我看一同翻译的还有一名叫周欢的译者，所以会有片名和人名不一样的地方，可见校对是草率的。 比如...  

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