具体描述
★国民偶像、编剧女王、“大和民族的张爱玲”、以3个短篇小说摘取直木奖……集各种头衔于一身的向田邦子，独特的生活情趣、美丽的容貌、过人的才华，使她成为文坛才女的代表。
★黑泽明、北野武、是枝裕和、侯孝贤钟爱的文艺女神，“小豆豆”黑柳彻子的一生挚友，她传奇的一生至今被人念念难忘。
★短篇杰作精选。以敏锐细腻、坚韧优雅的女性力量，写尽了日常细节下的人性根底。
★新版新译，众多读者翘首期待。
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本书是日本国民小说家、剧作家向田邦子的短篇小说集，包含了五则小说杰作：《隔壁的女人》《幸福》《核桃里的房间》《木屐》，以及作者的绝笔之作《春天来了》。她怀着秘密的恋情猝然而逝，却为我们留下至为美丽深刻的爱情佳作。
小说中随处可见一箭戳心的警句。比如关于女人的独立和自由：“一旦结婚女人就两者都失去。不能再喜欢别人，陷入爱情也是罪。结了婚的女人，是以死亡的觉悟在谈恋爱。”谈置之死地的幸福：“一辈子一次就好。我想谈个恋爱”。向田邦子一生未婚，但她深深懂得人性、爱情和婚姻，更懂得人性向阳面和背阴面并存，令人回味再三。
这是向田邦子的世界，也是她的人生缩影。她用温暖的眼神注视人类的哀欢，用独特的视角观察男性和女性，也用一根绣花针在日常生活的假面上猝不及防地刺出一个个小洞，让人同时窥见了人性向阳面和背阴面的风景。
作者简介
向田邦子（1929-1981）：
日本著名剧作家、随笔家、小说家。她的电视剧以绝妙的对白、巧妙的构思被称为“向田电视剧”。日本最高荣誉的编剧奖“向田邦子奖”便是以她的名字命名的。
1980年，她以三篇短篇小说荣获第八十三届直木奖，至为罕见。1981年8月22日因空难猝然离世。
向田邦子是日本人的国民偶像，她生活的年代是日本人最为眷恋的昭和年代，她的笔下，更是写尽了昭和面目。日籍作家新井一二三称向田邦子是“大和民族的张爱玲”。
目录信息
读后感
把她比作张爱玲，可能是因为她的写作一直是围绕自己和家来展开的，这与张近乎相同，从平凡的家事中演绎出生活的感悟，我们读的也许就是这点被她人悟出的东西吧。 向田邦子的身世应算不幸，苦苦支撑着母亲为主的家，她的孝是隐忍和无私的。其实，“每个人都在过自己的生活。”这...
把她比作张爱玲，可能是因为她的写作一直是围绕自己和家来展开的，这与张近乎相同，从平凡的家事中演绎出生活的感悟，我们读的也许就是这点被她人悟出的东西吧。 向田邦子的身世应算不幸，苦苦支撑着母亲为主的家，她的孝是隐忍和无私的。其实，“每个人都在过自己的生活。”这...
看完这本，没有看前面的推荐序，果不其然，作者向田邦子的父亲中晚年有过外遇。至于她个人也好像是很有故事的人，这还要去查查八卦。这本书中人物有不少为了维持自尊心虚荣心而戏剧化的尴尬，个人觉得是非常大的亮点。 读完这本，忘了之前是不是还看过她的书，有过吧，我记得当...
6.20，一个特别热的晚上看的。心情本来就不是很好，看过之后感觉更压抑。不是特别喜欢。 第一篇《隔壁的女人》还稍微有趣，能有点理解日常生活中突然被点燃的激情，或者是两个女性的人生突然的交错。觉得有点像《昼颜》吧。其他的几篇就觉得卑微又苦情，最突出的还是自恋，要不...
用户评价
这本小说带给我一种非常强烈的沉浸感，仿佛我本人就置身于故事所描绘的那个小镇上，呼吸着同样的潮湿空气。作者对环境的细致描摹简直令人叹为观止，那些老旧木屋的纹理、清晨薄雾中若隐若现的远山，都清晰地呈现在脑海里。更难得的是，这种环境的描写并非只是背景板，它深深地嵌入了人物的性格和命运之中。主角在那种略显压抑又充满人情味的环境中挣扎、成长，那种内心的矛盾与挣扎被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者处理叙事节奏的手法，它时而像夏日午后慵懒的微风，舒缓而平和；时而又像突如其来的暴雨，将所有隐藏的秘密瞬间冲刷出来，让人措手不及，心跳加速。书中关于人与人之间复杂关系的探讨，也极其深刻。那种微妙的界限感、那些欲言又止的瞬间，都处理得极其自然和真实，让人不禁反思自己生活中的某些人际互动。这本书读完后，那种余韵久久不能散去，仿佛我刚刚经历了一场漫长而真实的梦境。
说实话，我一开始是被封面吸引的，那种略带颓废感的色调和构图，预示着一个充满秘密的故事。然而，阅读过程中，我发现作者的笔力完全不依赖于花哨的技巧，而是靠着扎实的情感堆砌和对人性幽暗角落的探索。书中关于‘记忆’的探讨，是我近期阅读中最为深刻的。作者并没有采用传统的倒叙或插叙结构来揭示真相，而是通过主角一次次不经意的触碰、闻到某种气味，来唤醒那些被刻意压抑的片段。这种记忆的碎片化重组过程，极大地增强了阅读的代入感和悬念感。你和主角一样，都在努力拼凑一个可能并不想面对的真相。此外，小说中穿插的那些关于艺术与生活边界的讨论，也让我耳目一新。主角对某种小众艺术形式的痴迷，成为了他逃避现实的避难所，也成了理解他行为逻辑的关键钥匙。这是一部需要你放下既有预设，全身心投入才能真正体会其精妙之处的作品。
我必须承认，这本书的开篇稍微有些慢热，但这绝对是一种“慢火炖好汤”的策略。一开始，作者铺陈了大量关于主角职业生涯的细节，包括那些枯燥的会议、无休止的邮件往来，以及他在职场中的那种微妙的边缘化感。老实说，一开始我差点想放弃，但坚持读下去后，我发现这恰恰是构建人物内心世界不可或缺的基石。正是这种日复一日的平庸和挫败感，才使得后续故事中那些细微的转折显得如此震撼人心。作者对‘现代都市人精神困境’的把握精准到位，那种被巨大系统裹挟、个体价值难以体现的无力感，简直是当代社会的缩影。我特别喜欢其中对于‘时间’这一概念的处理，有时时间似乎被拉得很长，像是停滞不前；有时又在关键时刻像沙漏一样飞速流逝。这种对心理时间的操控，让阅读体验充满了层次感，绝非一般流水账式的叙事所能比拟。这本书需要的不是囫囵吞枣，而是细嚼慢咽，才能品出其中蕴含的哲思。
这本书最让我感到惊喜的是它的对话描写。很多小说中的对话都显得刻意、服务于情节推进，但在这部作品里，人物的每一句交流都充满了“言外之意”。你会发现，真正重要的信息往往不是被说出来的，而是被忽略掉的、被沉默所掩盖的。比如，有两段邻里之间的简短交谈，表面上是在讨论天气或社区琐事，但字里行间却充满了试探、警告和微妙的权力较量。我甚至会忍不住停下来，反复咀嚼那些看似平淡的对白，试图解读其中隐藏的潜台词。作者对角色心理活动的描写，也常常是通过这种‘不说破’的方式来体现的——一个眼神的闪躲，一次不经意的肢体动作，都比大段的心理独白来得更有力量。这种克制而精准的叙事风格，让整个故事笼罩着一层薄薄的迷雾，既吸引人深入，又让人时刻保持警惕。对于喜欢深度解读人物关系的读者来说，这本书简直是盛宴。
我向来对结构复杂的叙事不感冒，但这部作品的结构设计实在高明得让人不得不服气。它不像传统三幕剧那样按部就班，更像是无数个相互关联的圆形结构，每一个小单元看似独立，却又在某个节点上与核心主题产生共振。这种非线性的处理方式，反而让故事的张力维持得更久。你永远不知道下一章会从哪个时间点、哪个角色的视角切入，这种不确定性极大地调动了我的阅读积极性。而且，作者在细节的伏笔回收上，简直达到了“神乎其技”的境界。很多在开篇随口带过的小物件、一句不经意的台词，都会在故事的后半段以一种出乎意料又合乎逻辑的方式重新浮现，成为解开谜团的关键。这种精密的编织感，让我对作者的耐心和布局能力深感敬佩。读完最后一页，我立刻产生了重读一遍的冲动，想去寻找那些当初被我忽略的细微线索。
喜欢首尾两则故事。标题作里声音低沉浑厚的男人太性感了，报车站名的桥段仿佛在北方大道还是哪本小说里也看过，原来出自这里。《春天来了》里母女三人“争夺”一个年轻男子欢心的细节也值得玩味，就是这男人太自私了。整体很有剧作感，写得看似简单，但功力不浅。
《隔壁的女人》里那一段“报站名” 实在旖旎艳情。
作者寫的曖昧，讀者讀起來也懵懂。靠對話編織敘事，時間場景的轉換也隨意飄移。雖然寫法很風格化，但是因為故事本質平平無奇，感覺就像是刷了金漆的盒子裡裝了顆普通糖果，顯得尤為刻意造作。“日本張愛玲”的標籤簡直讓人摸不著頭腦，完全沒感覺相似。
作者寫的曖昧，讀者讀起來也懵懂。靠對話編織敘事，時間場景的轉換也隨意飄移。雖然寫法很風格化，但是因為故事本質平平無奇，感覺就像是刷了金漆的盒子裡裝了顆普通糖果，顯得尤為刻意造作。“日本張愛玲”的標籤簡直讓人摸不著頭腦，完全沒感覺相似。
挺适合拍成电影的，喜欢《核桃里的房间》，还挺值得回味的，但也不算有趣，读完还觉得有种人生不过如此的乏力。
