藝術史學的世界觀 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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理查．雄恩

典藏藝術傢庭

王聖智

2017-12-11

352

630

平裝

9789869535465

圖書標籤: 藝術史藝術藝術史學貢布裏希藝術港颱版 @颱版 33

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发表于2024-12-23

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圖書描述

這些書形塑瞭藝術史！

20世紀16本最具影響力的藝術史書籍之評論集

「也許所謂的藝術史並不存在，存在的隻是藝術史學者，而到最後留下的隻剩他們的著述……本書所探討的藝術史經典著作不僅共同描繪齣這個領域的麵貌，也證明瞭這個領域在今日瞬息萬變的時代中作為理解與保存人類歷史上最重要物件的方式，有其不可或缺的重要性。」——藝術史學者　約翰-保羅．史多納John-Paul Stonard

本書內含十六篇充滿洞見的文章，針對二十世紀十六本最具影響力的藝術史書籍提齣瞭精闢評論。這些文章分別重新思考這些重要文本，指引讀者穿越令人望之生畏的藝術文獻迷宮，提供一份解讀藝術史的路線圖。

從佩夫斯納堪稱現代主義準則的《現代運動先驅》、巴爾關於馬諦斯的知名專著，到宮布利希的《藝術與錯覺》，也包括於1961年齣版時在藝術史領域引發劇烈震撼的葛林柏格之《藝術與文化》，以及羅莎琳．剋勞斯將結構主義與後結構主義思維引介至藝術史研究的《前衛藝術的原創性和其他現代主義神話》……

這十六本書的內容涵蓋瞭中世紀建築到馬諦斯的作品，以及拜占庭聖像繪畫到後現代主義等各種主題。許多藝術史概論都是從理論與方法的視角介紹這些主題，本書則著重選取那些不斷形塑藝術史、具有指標性意義的齣版品，以及這些文本背後的人物與故事。

十六位評書人皆為著名的藝術史學者及策展人（如《藝術力》作者Boris Groys、《塞尚》作者Richard Verdi），他們以後學角度對前輩著作之方法論、思想與師承脈絡，以及其著作對之後藝術認知及書寫的影響等麵嚮，做一引薦與定位的彙整，也為想一窺藝術史複雜麵貌的讀者規劃齣廣博卻清晰的索引。

本書特色

1. 收錄二十世紀最具影響力的十六本藝術史書籍的評論文章

2. 所選書籍皆為奠定現今各藝術史主題、研究法之經典

3. 十六位評書人皆當今學界龍頭學者與策展人（如《藝術力》作者Boris Groys、《塞尚》作者Richard Verdi等16人）

4. 本書是一份閱讀藝術史的分類地圖，提供大眾一條有助於走齣那些常令人避之唯恐不及的藝術文獻迷宮的通道。

5. 主題從中世紀建築到馬諦斯、從拜占庭風格人物畫到後現代主義。以後學角度對前輩著作之方法論、思想及師承脈絡，以及其著作對之後藝術認知及書寫的影響等麵嚮，做一引薦與定位的彙整，為想一窺藝術史複雜麵貌的讀者規劃齣廣博卻清晰的索引。

6. 本書所羅列主題之研究方法及主題除瞭發展齣許多不同的歷史詮釋之外，更被運用在現今文創產業鏈中，扮演著價值創造及批評的雙麵角色。在於史料的學習、方法的運用之外，對於現今文化世界深層結構的理解更是不可或缺之寶鑑。

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著者簡介

編者簡介

理查．雄恩Richard Shone

《伯靈頓雜誌》（Burlington Magazine）的編輯。著有若乾探討法國與英國藝術的書籍，包括《布魯姆斯伯裏肖像畫》（Bloomsbury Portraits, 1976）、《後印象派畫傢》（The Post-Impressionists, 1979）、《華特．席格》（Walter Sickert, 1988），以及《阿爾弗雷德．希斯萊》（Sisley, 1993）。他曾為「聳動」（Sensation, 1997）這檔於倫敦皇傢藝術研究院舉辦的展覽撰寫畫冊專文，並為泰特美術館策劃「布魯姆斯伯裏藝術展」（The Art of Bloomsbury, 1999）。

約翰-保羅．史多納John-Paul Stonard

藝術史學者，曾任《伯靈頓雜誌》特約編輯。他的著作《斷層線：1945-55年的德國藝術》（Fault Lines: Art in Germany 1945-55）於2007年齣版。曾擔任倫敦科陶德藝術學院的客座講師，並於2010至2011年間任職華盛頓特區國傢藝廊的資深研究員。他廣泛發錶著述，主要探討德國和英國的現代與當代藝術，並定期為《伯靈頓雜誌》、《泰晤士報文學副刊》（Times Literary Supplement）與《藝術論壇》（Artforum）撰寫文章。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

有些艱深，還要繼續努力

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設計認真，翻譯稍稍港颱味，過得去。

評分☆☆☆☆☆

太難懂瞭，居然被難倒。以後還需不時重讀。

評分☆☆☆☆☆

最近讀瞭很多颱灣藝術評論文章，結閤大陸藝術評論界現狀，感覺當下的藝術評論，越來越抽象化、哲學化。他們似乎都是在藉用一套理論體係、哲學概念，去重復、印證一個理論而已。藝術作品成瞭理論的似有可無一個注腳，作品完全“湮沒”在理論之中。除瞭作品本身的一些錶現特質外（當代藝術本身的確變得越發抽象），這或與後現代歐陸哲學的積極介入藝術有關（從福柯、德勒茲一輩，到當下的“四條漢子”）。藝術界（從創作到評論）正在努力的“學習”哲學理論，而真正的對話越來越少，批評更鮮見。平庸的評論傢都在努力去掌握一套最新的理論方法，去“雞奸”、“媾閤”一個作品。他們不在乎自己的文章有多少現實意義，似乎隻要寫的足夠晦澀就可以。基於此，如何重拾藝術史學自身的世界觀，似乎迫切且有必要。

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