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黑暗之心。温柔又残暴。河流之声。南亚次大陆无泪的悲歌。为苍蝇，糖块，果菜，汽水眩晕，历史暴露在后阳台，虫蛾生长在被野蛮清算的后一代姗姗来迟的羞愧中。以个人承担历史的丑闻，他们没死，但也绝不是活着。笔触强大。

“一部真正有所追求的小说，应付创造出属于它自己的语言，此书做到了这一点”，《纽约客》对这本书的评价简短精妙。至于这种语言是什么，或许很难用另外的文字描述清楚，必须在阅读中才可感受这种文字的独特魅力。它带有诗歌般的韵律，有种异域的哀伤气质，也有孩童般对世界的困惑，如蛛网缠绕，又奋力奔袭，生命力极强。读完后，心弦被拨动，止不住又想再次沉浸在微物之神的气息中。

就像是在黑暗中赤身游过一条河流，带着满身潮气站在死亡之屋前，脚下踩着枯叶，蜘蛛从脚背爬过，听到旁边的灌木里，黑色的皮肤与棕色的皮肤紧紧相贴，闭起眼嗅闻，手指划过的地方起了一层鸡皮疙瘩，有人向彼此许诺明天。“他将他的恐惧折成一朵完美无瑕的玫瑰，然后伸出握着那朵玫瑰的手。她自他手中拿下玫瑰，将它插在头上。”他可能是谁？微物之神，万物之神，失落之神。两个孩子，两条性命，独臂的男人涂着粉色的指甲油。“她的头发上有一朵干燥的玫瑰。”现在，只有一样东西是重要的，所以他们紧抓微物，在深渊旁道别。

我们将自己制定爱的规则，并决定可以获取多少的爱。在那里，物的世界也拥有绝对的真理和意义。

感觉和鲁西迪的午夜之子里有很多异曲同工的人物形象和故事设定 故事结构也都是印度式的曲折穿插 母亲以及母亲的真爱都是那么影响深远 最后故事的结尾却收在那最甜蜜的一刻

我读的是另一译本：《卑微的神灵》。不管怎样我们谈论的是同一部小说。它让我看到一个人怎样面对残酷往事，个人记忆中最锥心的那个部分，怎样毫不回避地以生命相迎相撞，再现之（悲剧的产生，悲剧的必然，悲剧中最丑陋和最美丽的部分）。智慧相伴的无畏，痛与爱的交织，又是如...  

他是谁？ 他可能是谁？ 失落之神。 微物之神。 鸡皮疙瘩和突然微笑的神。 他一次只能做一件事情。 如果吻她，他就不能和她说话； 如果爱她，他就不能离开； 如果说话，他就不能倾听； 如果作战，他就不能赢。 ...  

我想，在看完第一节之后，你便能决定对这本书的爱恶。要不觉得那幅缓缓展开的图景丰润饱满，要不觉得腻味。我则匆匆上Albris下订单去了。 先不说书中那些浓稠的主题：种族、爱情、历史、政治、家族、东西文化冲突……来自东方的作家要想在西方文学界取得认同，是不能不描绘...  

微物之神和卑微的神灵 The God of Small Things 一句几乎人人能看懂的句子，应该如何翻译，中间有着微妙的差别。我无法评判，只能比较。 小事情，卑微的事物。全书都在写着琐琐碎碎的事情，因为她说：人们能够谈论的只是细小的事情，重大的事情只能是尽在不言中。这是少有的用...