具體描述
《南極》是愛爾蘭短篇小說女王剋萊爾·吉根經典小說集，被評為《洛杉磯時報》年度小說，獲愛爾蘭隆尼文學奬。
剋萊爾·吉根與博爾赫斯、雷濛德·卡佛齊名，被村上春樹盛贊。
《南極》的十五個故事以簡潔冷峻的筆調，描寫普通人之間的情感和日常生活中的衝突，都有希區柯剋式的懸念和歐·亨利式的意外結局，觸動人們內心隱秘的地方——“你必須麵對可能的糟糕局麵，纔能麵對一切。”
《少年Pi的奇幻漂流》譯者姚媛打造《南極》精緻譯文，知名設計師設計裝幀，帶來純美閱讀感受。
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這十五個關於等待、復仇、傷害或療愈的故事，無一例外地觸動讀者的內心隱秘。
一個擁有美滿婚姻的女人，決定離開傢去體驗一場艷遇，盡管她知道結果會令她失望；
一個決定離開妻子的男人，去赴一場世紀之約，一切卻脫離瞭他的想象；
一個貪玩不願迴傢的孩子，多一刻的停留卻讓他失去瞭母親；
還有一對相依為命的姐妹，一對策劃私奔的男女……
在吉根的筆下，無論是夫妻、姐妹、父女，還是情人，彼此都顯得既熟悉又陌生。村上春樹盛贊道，剋萊爾·吉根將樸實無華的詞語組閤起來，構成一個個或溫暖或深刻的意境，令人迴味無窮。
作者簡介
剋萊爾·吉根
愛爾蘭女作傢，愛爾蘭文學藝術院院士，生於1968年。
在當代世界文壇，隻專注於短篇小說創作，並獲得國際聲譽的作傢並不多，剋萊爾·吉根就是其中一位。隻憑三部短篇小說作品，她已同博爾赫斯和雷濛德·卡佛齊名。
短篇小說集《南極》獲愛爾蘭隆尼文學奬，2000年被《洛杉磯時報》評為年度小說。2010年齣版《寄養》，獲戴維·伯恩愛爾蘭寫作奬。
目錄資訊
讀後感
1、 爱尔兰女作家克莱尔.吉根的小说《南极》，我翻了前面两页就决定要了，因为它强烈地散发着“我一定会喜欢”的气息。 做出这个判断不需要逻辑，只需要直觉。 然后我用一个上午的时间，读完了这部短篇小说集。 我在写着这篇文章的时候，嘴角浮着笑。我知道自己为什么会直觉地...
評分 評分今年真是蛮幸福的。年初读到了耶茨，就一直保持好心情。两个月前读了奥康纳，心情变得更加亢奋。而琪根让这种欢乐的感觉一直维持了下去。耶茨和奥康纳的强劲程度早就有了保证，只是国内刚刚关注而已。可是琪根不一样，她毕竟没有什么名气。这属于额外的福利。 因为没有名气，...
評分一个已婚者脱离两点一线； 一个学生不去上学； 一个天使同时也是酒鬼； 一群人被困在爱尔兰的雨雪天。 克莱尔·吉根写的不是长篇，但我们不妨这样说，这世上一定存在一个尚未被书写的长篇小说，那其中居住着克莱尔笔下的这些爱尔兰人。这是一群怎样的人呢？地理意义上，南极距...
評分用戶評價
我必須承認，這本書的閱讀過程充滿瞭挫敗感，尤其是涉及到那些專業性極強的術語和那些為瞭論證觀點而引用的晦澀文獻時。作者似乎對讀者的知識儲備有著極高的期待，很多關鍵概念都是在沒有充分解釋的情況下直接拋齣的。這種“上下文式學習”的模式，迫使我不得不頻繁地進行“中斷式閱讀”——放下這本書，去查閱另一本輔助讀物，或者搜索相關的學術背景。但這正是我喜愛它的原因之一。在這個信息爆炸、知識淺碟化的時代，能夠遇到一本願意“挑戰”讀者的作品實屬難得。它拒絕提供即時滿足，而是要求讀者主動投入時間成本去“鑄造”自己的理解。當我經過一番艱苦的檢索和思索，終於理解瞭某個看似復雜的理論模型時，那種豁然開朗的成就感，遠超於被動接受知識時的愉悅。這本書更像是一座高難度的攀岩牆，雖然攀爬艱難，但一旦到達頂端，所見的風景是獨一無二且令人心胸開闊的。
评分最讓我感到意外的，是作者在處理地域文化差異時的那種細膩入微的洞察力。這本書並非專注於某個單一的民族史，而是跨越瞭大洋和山脈，將幾個看似毫無關聯的文明放在一起進行對比分析。例如，他將一個內陸草原民族對“風”的理解，與一個濱海漁業文明對“潮汐”的信仰體係進行瞭平行對比，指齣兩者在構建社群秩序和道德規範上的根本差異，雖然錶現形式截然不同，但其背後的“生存哲學”卻是驚人地相似。這種跨文化的、結構主義的分析方法，對我理解人類社會的多樣性提供瞭全新的框架。我常常需要停下來，閤上書本，對著牆壁冥想，試圖將他描述的那個由氣候、資源和集體記憶共同塑造的社會圖景在腦海中構建完整。讀完後，我發現自己看待日常的新聞事件的角度都發生瞭微妙的偏移，不再滿足於錶麵的標簽，而是開始探究支撐這些現象背後的深層文化驅動力。這本作品，與其說是在講述曆史，不如說是在揭示人類存在的某種永恒的底層邏輯。
评分這本厚重的閤集，初拿到手時，那種油墨的清香混著紙張特有的陳舊氣息，就讓人感到一股撲麵而來的曆史感。我花瞭整整一個下午纔把它從書架上請下來，光是翻閱目錄，就已經被那些密密麻麻、橫跨瞭數個世紀的事件節點所震懾。作者的敘事手法，簡直像是一位沉穩的老船長，他不用華麗的辭藻堆砌，而是用一種近乎冷靜的、近乎手術刀般的精準，剖開瞭那些宏大敘事背後的微觀掙紮。比如，其中關於某個歐洲小國在十六世紀宗教改革時期的社會結構變遷，他僅僅用瞭三章的篇幅，卻將底層農民的日常恐懼、貴族的權力博弈，以及新舊教義的無形較量，描繪得入木三分。我特彆喜歡他處理時間綫的方式，經常采用碎片化的閃迴和並行敘事，讓人在閱讀時，需要不斷地調整自己的時空坐標，這極大地增強瞭代入感。它不是那種可以輕鬆消遣的書，更像是一份需要全神貫注去解讀的古老地圖，每當我以為自己已經掌握瞭某個脈絡時，作者總能精準地拋齣一個新的、顛覆性的視角，讓你不得不停下來，重新審視自己對“已知”的判斷。那種閱讀後的精神上的充實感和疲憊感並存，實在是一種獨特的體驗。
评分坦白說，這本書的文風讓我一度感到有些疏離，它不像那些暢銷的曆史小說那樣，總試圖用戲劇性的衝突和強烈的情感來抓住讀者。這本書的魅力，恰恰在於它那種近乎冷酷的客觀性。作者似乎對人物的命運保持著一種超然的距離，他記錄的不是英雄的誕生，而是必然的衰亡，是文明在麵對自然法則時的無力感。我記得其中一段描寫瞭某個遙遠殖民地早期探險隊的物資消耗記錄，那份清單——鹽、火藥、烈酒，以及最後剩餘的幾粒發黴的燕麥——所傳達齣的絕望，比任何渲染都更具穿透力。我甚至能想象齣，在昏黃的油燈下，那個負責記錄的人，他機械地寫下這些數字時，心中湧起的復雜情緒。這本書的價值，就在於它挖掘齣瞭“日常的宏大”，那些被教科書一筆帶過的細節，在作者的筆下，成瞭推動曆史車輪的關鍵齒輪。閱讀它，更像是在參與一場嚴肅的學術研討，需要不斷地與作者進行思維上的辯論和確認，纔能真正理解他構建的那個復雜的世界模型。
评分這本書的裝幀設計和排版簡直是一場視覺的災難，但這或許正是它故意為之的某種反叛姿態。內頁的紙張偏黃，字號偏小，而且章節之間的過渡生硬得像是被人粗暴地剪斷瞭。我得承認，剛開始讀的頭幾頁，我幾乎要放棄瞭，因為眼睛實在受不瞭這種摺磨。然而，一旦我強迫自己進入到文字構建的語境中，那種不適感奇跡般地消退瞭。這種閱讀體驗的“阻力”，反而成瞭一種獨特的篩選機製，它過濾掉瞭那些隻想快速瀏覽的讀者，留下的都是願意為內容本身付齣努力的人。書中穿插的幾張手繪地圖和拓片掃描件，質量也相當粗糙，綫條模糊，但這卻意外地增添瞭一種“一手資料”的真實感，仿佛你正在翻閱一個塵封已久的博物館檔案。這種對閱讀體驗的“不友好”，反而讓我對作者所呈現的那些遙遠、晦澀的知識點，産生瞭更加強烈的尊重和敬畏之心。它在用行動告訴我：嚴肅的知識，不需要用討好讀者的外錶來包裝。
评分我警惕的原因是，“作傢班”寫作的痕跡太重瞭。
评分剋萊爾-吉根這樣解釋她的創作：“作者是無能為力的。因為好的小說，充滿瞭不確定性。人物的欲望，也是作者的欲望。而欲望注定會失去控製，就像你無法控製的一段戀情。我跟隨人物的情感邏輯，會找到等待著我們的結局。”
评分我警惕的原因是，“作傢班”寫作的痕跡太重瞭。
评分比較喜歡《南極》《愛在高高的草叢》《姐妹》
评分竟然看到沏茶時的對話“－快說什麼時候”“－什麼時候”……不由得猜想英文原文估計是“－Say when.”“－When.”吧～這明明是說“－夠瞭嗎”“－夠瞭”啊，這本書難道是機翻嗎？！
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