具体描述
文坛秘辛，写作圣经，《巴黎评论•作家访谈》（共四册），带你进入当代伟大作家们的文学生活。
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“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。《巴黎评论•作家访谈1》收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利•米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德•卡佛、米兰•昆德拉、罗伯-格里耶、君特•格拉斯、保罗•奥斯特、村上春树、奥尔罕•帕慕克、斯蒂芬•金、翁贝托•埃科。
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《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特•阿特伍德
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特•海明威
几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题最好的、最现成的探究。从许多方面看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。
——萨尔曼•拉什迪
在我写首部长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》上之后，再度重读这些访谈，是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了，读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途：我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。
——奥尔罕•帕慕克
《巴黎评论》的访谈总是从最佳的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。
——戴夫•艾格斯
应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士课程的各级学校课堂使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到世界上最伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
——科伦•麦凯恩
作者简介
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
目录信息
欧内斯特•海明威（1958） 苗炜/译
亨利•米勒（1961） 王岳杭/译
弗拉基米尔•纳博科夫（1967） 丁骏/译
杰克•凯鲁亚克（1968） 菊子/译
约翰•厄普代克（1968） 盛韵/译
加夫列尔•加西亚•马尔克斯（1981） 许志强/译
雷蒙德•卡佛（1983） 小二/译
米兰•昆德拉（1984） 叶子/译
阿兰•罗伯-格里耶（1986） 林盛/译
君特•格拉斯（1991） 吴筠/译
保罗•奥斯特（2003） BTR/译
村上春树（2004） 比目鱼/译
奥尔罕•帕慕克（2006） 方柏林/译
斯蒂芬•金（2006） 张坤/译
翁贝托•埃科（2008） 张芸/译
· · · · · · (收起)
读后感
记者估计都怕遇上海明威这样的采访对象。 你看他的采访，会有种他脾气不太好的印象，连带着也会觉得采访的记者怎么这么笨，尽问些愚蠢问题。 记者问他觉得在报纸工作受到的训练有帮助吗？ 他简单回答完后，还要加两句，“这是最无聊的老生常谈，我感到抱歉，但是，你要是问别人...
评分杜鲁门 卡波蒂 若想考察一个作家是否领悟了讲故事的自然形态，只要通过这样的方法:读完小说后，你是否能想象故事换一种讲法，或者说现在的讲法是否能让你的想象黯然失色，让你觉得它是无懈可击、不容置疑的？好比一只橘子是不容置疑的，你所要追求的就是如同一只橘子那样，被...
评分记者估计都怕遇上海明威这样的采访对象。 你看他的采访，会有种他脾气不太好的印象，连带着也会觉得采访的记者怎么这么笨，尽问些愚蠢问题。 记者问他觉得在报纸工作受到的训练有帮助吗？ 他简单回答完后，还要加两句，“这是最无聊的老生常谈，我感到抱歉，但是，你要是问别人...
评分其一：村上春树 说明：下文是《巴黎评论作家访谈》中关于村上春树章节的节选。【】中为我的随感。 《巴黎评论》：虽然你经常改变小说中的一些成分，但是还有一些东西是保持不变的：你的小说总是采用第一人称的叙事方式；在你的小说里，总有一个男人和一系列的女人发生性感十足...
评分初讀此書是抱著學習採訪的目的的。誰知一看進去就被作家們精彩的言談所吸引，把這事忘得一干二淨了。不過讀到一半的時候，我的注意力又重新回到了這些訪談的作者身上，原因是訪談越來越沒意思了。 看了一下，這些訪談是依據時間順序排列的，越靠後的也就是越近的採訪。很容易...
用户评价
再版改动不算多，买过旧版的不用再买了。
评分尽管这本书翻译一般，纸张一般，排版一般，字太小，尽管我不完全是以内容为王的，却还是情愿地给了5星。只因此等访谈只应天有，带着写神的迷思。
评分“一个观点经过改造，融入事件中，借角色来表达，通过精雕细琢的语言使它换发光彩。因此，显然，当一个观点被转化为一个有生命的机体后，它就变成某种截然不同的东西，而且可能更富表现性。”（埃科）
评分阅读量、幽默感、文字基础
评分不，他们绝不可能这么可爱
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