具体描述
如果沒有金釵，就不會有《紅樓夢》的誕生，
這部以女性為主體的小說，少女在其中展示了各色人生。
本書完整呈現歐麗娟教授多年研究成果，重回紅樓心靈現場，
在歌頌青春價值之外，觀照人性最深刻的實相。
眾金釵作為《紅樓夢》最重要的部分，處處散發著女兒們的芳香。尤其是太虛幻境中的正冊女子：林黛玉、薛寶釵、賈探春、賈迎春、賈惜春、史湘雲、王熙鳳、李紈、妙玉、秦可卿，以波瀾壯闊的複調曲式共同交織了《紅樓夢》種種可歌可泣的故事，由此煥發出不同的心靈光影、人格風景。
歐麗娟教授藉由豐富的西方文學批評、中國文化大傳統以及清代典章制度等，試圖更客觀、也更基於文本的脈絡，重新詮釋每一位金釵的人物內涵；同時透過尋繹作者創作理念、筆法，以及文本中的種種暗示、明示，輪廓出金釵們的完整風貌。
正是這些金釵穿梭於《紅樓夢》世界中，引領我們一起歡笑、傷心、哀嘆、悲絕，隨著她們走過有情世界，體會、品味種種人生光影，進而回眸自身的悲欣交集。
作者简介
歐麗娟
國立臺灣大學中國文學研究所博士，現任臺灣大學中國文學系教授。多年來致力於唐代詩歌、《紅樓夢》之研究，成果豐碩。
自二○一二年在網際網路平臺開設「紅樓夢」課程以來，廣受海內外華人歡迎，讓不同世代讀者重新認識中國古典文學之精髓；二○一五年，更榮獲全球開放教育聯盟「傑出開放教育獎」（The Open Education Awards for Excellence）的「教學者獎」（Educator Award），是《紅樓夢》在今日世界的最佳代言人與解讀者。
著有《唐詩選注》、《杜詩意象論》、《唐詩的樂園意識》、《詩論紅樓夢》、《李商隱詩歌》、《紅樓夢人物立體論》、《唐代詩歌與性別研究──以杜甫為中心》、《大觀紅樓（綜論卷）》等書，並編著《大唐詩魁──李商隱詩選》、合編《歷代詩選注》。
目录信息
第一章 總論：人物的詮釋原則
一、「意見」：另一種謠言
二、獨特的個體：具體經驗上的人
三、「滑疑之耀」：複調的平等
第二章 「一字定評」與代表花
一、人／花互喻與象徵寓意
（一）花神、花魂的整體概念
（二）單一代表花
（三）無花的特殊意義
二、一字定評
第三章 「重像」或「替身」設計
一、人物關係的特殊建構方式
（一）傳統的「影子」說
（二）西方的「替身」說
二、賈寶玉的重像人物
（一）甄寶玉
（二）薛寶釵
（三）榮國公
（四）史湘雲
（五）芳官
（六）賈政、北靜王水溶
三、薛寶釵的重像人物
（一）賈寶玉
（二）兼美
（三）薛寶琴
（四）襲人
（五）楊貴妃
四、林黛玉的重像人物
（一）顯性替身
（二）隱性替身
（三）歷史重像
（四）重像之共通特點
第四章 林黛玉論
一、神話：感傷性格的先天解釋
（一）俗情化的仙境空間
（二）絳珠仙草與娥皇女英的化身
（三）恩情：「灌溉」的慈悲
（四）還淚：「致命」的愛情
二、貴族少女：林姑娘不是「灰姑娘」
（一）列侯之家、書香之族
（二）男兒教養與正統教育
（三）真正的寶二奶奶人選
三、寵兒／孤兒：單邊主義的自我中心
（一）寵兒：客觀現實的優渥待遇
（二）孤兒：主觀偏執的自卑意識
四、人格特質與生活習性
（一）多愁：親情的缺失與愛情的壓抑
（二）多病：柔弱的生活樣態
五、由「個人」到「合群」的轉化
（一）林黛玉喜歡自己嗎
（二）成長的「過渡儀式」
（三）成熟：後期的大幅轉變
六、寶、黛之間的裂變
（一）同途殊歸的分歧
（二）續書的如實繼承
七、黛玉之死
第五章 薛寶釵論
一、「君子」之難寫與難解
二、成長背景與人格特質
（一）皇商的家世環境
（二）成長過程及轉變
三、性格成因與生命哲學
（一）健全的社會意識
（二）世俗人文主義者
（三）「雪」的意象
四、「冷香丸」新解
（一）熱毒：致病之原因與原理
（二）喘嗽：外顯之病徵與意義
（三）藥材之特性與功能
（四）最初服用的年齡
（五）冷香丸的寓意
五、立體突破的多元面貌
（一）唯一的淘氣
（二）少女的羞澀
（三）唯一的大怒
（四）唯一的傷心
（五）唯一的嫉妒
（六）調侃嘲戲與諷世嫉俗
六、爭議事件的釐清
（一）嫁禍論
（二）金釧兒之死
（三）尤、柳事件
（四）對「金玉良姻」的態度
七、相關詩詞的寓意重估
（一）「任是無情也動人」釋義
（二）〈臨江仙．詠柳絮〉釋義
八、真正的佳人
第六章 賈探春論
一、一種靈苗異
（一）生日的意義
（二）風箏、鳳凰與芭蕉
二、大觀精神：宰相器識
（一）秋爽齋的人格化身
（二）法理的客觀精神
三、入世幹才：才志兼備
（一）敏智過人
（二）領袖風範
四、血與心：君子的追求
（一）抗拒「血緣勒索」
（二）剔骨還肉：宗法制度的解除魔咒
（三）身分認同：價值觀和生活方式的選擇
五、出走意識：超時代的性別突破
（一）「我但凡是個男人」
（二）「不許帶出閨閣字樣」
六、遠嫁的心理創傷
七、末世的光輝
卷下
第七章 賈迎春論
一、木頭：「沒有個性」的個性
二、基本焦慮與「病態的依順」心理
三、生命哲學與思想根據
（一）「功過格」的努力
（二）弱化的「女性意識」
四、幸福的片刻
五、信仰的崩潰：唯一的抗議
六、角落裡的青苔
第八章 賈惜春論
一、前言：「苗而不秀」
二、基本焦慮與「病態的逃避」心理
（一）天賦的廉介孤獨僻性
（二）奇特的獨立宣言
三、生命哲學與思想依據
（一）斷情滅欲：佛教的出世觀
（二）寫意畫、不善詩的意義
四、「吝惜」春天：拒絕人生
第九章 史湘雲論
一、序言
二、天賦與性格特質
（一）身世背景與生存實況的反差
（二）客觀看待自己
三、心直口快：「直而溫，率而無虐」
四、一半風流一半嬌：雙性的均衡
（一）玉女英豪的英雄本色
（二）女扮男裝的雙性同體
（三）酣睡的海棠與詩瘋子
五、婚姻與命運
六、沒有陰影的心靈
第十章 王熙鳳論
一、序言
二、名門出身與特殊教育
（一）男兒教養
（二）未讀書識字
三、大家小姐的正統風範
（一）知禮、守禮
（二）帳也清楚，理也公道
四、孝敬愛憐的真情誠意
五、觀其所使：平兒論
六、逸才踰蹈的出軌與反思
（一）權
（二）財
（三）欲
（四）妒
七、人命公案的平議
八、犧牲奉獻與悲憤灰心
（一）財貨賠墊
（二）身心受創
（三）休棄的下場
九、對脂粉英雄的禮讚與哀輓
第十一章 李紈論
一、成長背景與性格基調
（一）命名的深義
（二）家庭教育對人格的塑造與影響
二、白梅：心如止水的年輕寡婦
（一）大家規矩
（二）真愛的基礎
（三）梅妻虎子
三、紅杏：灰燼中的餘火殘光
（一）優雅的生活情趣
（二）理性客觀的公正判斷
四、沉默的大財主
（一）收支的單向模式
（二）對物價的敏感
五、「投射心理」與「同類比較」
（一）「投射心理」：王熙鳳的特質
（二）「同類比較」：對妙玉的不滿
（三）「白梅／紅杏」的立體統一
六、在缺憾中自足
第十二章 妙玉論
一、生命史的軌跡：五個階段
二、先天秉賦：冰霜之下的善良柔軟
三、太高、過潔：性格的極端化發展
（一）出身等級的慣習品味與文化排斥
（二）放誕詭僻：櫳翠庵的自由伸張
四、白雪紅梅：道姑／名流的綜合體
（一）少女情愫
（二）李紈的同類相斥
五、淖泥的下場：自我的單薄狹隘
六、高傲的小鳥
第十三章 秦可卿論
一、另類的海棠花
二、低微的出身與優異的天賦
（一）獨特的向上階級流動
（二）兼釵、黛、鳳三人之長
三、愛欲女神：春睡的海棠
（一）月貌風情與愛欲細節
（二）與寶玉的清白無瑕
四、情、欲的複合
（一）「爬灰」的真情基礎
（二）失落的情節
（三）丫鬟的角色
五、曖昧的死亡
（一）上吊自縊與慢性消耗
（二）縱欲而亡：賈瑞的同步性
六、殿後的批判
第十四章 總結：性格、環境、命運及其反思
一、人格養成的先天性
二、家庭、環境的關鍵性
三、人性樣貌的複雜變異
· · · · · · (收起)
读后感
最近一直在读欧丽娟老师的《大观红楼》系列丛书，读到第三部，恰恰是我最感兴趣的十二金钗人 物考究（书里评点了十位）。总的来说我是很喜欢欧老师的分析与见解的，对于她的许多观点都有 非常强烈的认同感，只是作为卷首的“黛玉篇”写得偏颇，叫我有些意不平，不吐不快。 只 ...
黛玉宝钗探春三篇人物论。最新颖的是黛玉论，核心观点有： 1.黛玉从早期到成熟，人物形象经历了大幅转变，由孤傲率真、心窄嘴尖的早慧才女逐渐向尊序守礼、顾上体下的传统理想女性回归，过渡期即兰言解疑癖和互剖金兰语两节（此时正值及笄）。 2.黛玉并非宝玉的知己和支持者，...
最近一直在读欧丽娟老师的《大观红楼》系列丛书，读到第三部，恰恰是我最感兴趣的十二金钗人 物考究（书里评点了十位）。总的来说我是很喜欢欧老师的分析与见解的，对于她的许多观点都有 非常强烈的认同感，只是作为卷首的“黛玉篇”写得偏颇，叫我有些意不平，不吐不快。 只 ...
黛玉宝钗探春三篇人物论。最新颖的是黛玉论，核心观点有： 1.黛玉从早期到成熟，人物形象经历了大幅转变，由孤傲率真、心窄嘴尖的早慧才女逐渐向尊序守礼、顾上体下的传统理想女性回归，过渡期即兰言解疑癖和互剖金兰语两节（此时正值及笄）。 2.黛玉并非宝玉的知己和支持者，...
断断续续听了欧丽娟老师的红楼梦研究有一年多了， 觉得还不过瘾， 想通过阅读的方式进一步学习， 如果说蒋勋老师是通过细节的品读，开启我们对红楼梦微观视角的领悟， 那么欧丽娟老师给人打开的将是更加宏观的视野， 想要进一步研究红楼梦的小伙伴可以加入【红楼梦阅读小组】 ...
用户评价
這本所謂的「新卷」，在人物心理刻畫上的細膩程度，簡直讓我有些「不安」，因為它太過貼近人性幽暗的角落了。它沒有將任何一位角色塑造成臉譜化的好人或壞人，即便是那些在原著中顯得有些瑕疵的角色，在這裡也被賦予了複雜的動機和合理的掙扎。特別是關於女性在那個時代背景下所面臨的生存困境，作者的筆觸非常冷靜，卻又充滿了溫情。我讀到關於王熙鳳晚年心境轉變的那幾章，簡直不敢相信這是一位新的作者所寫。那種歷經繁華之後，面對鏡中枯槁的自己所產生的巨大失落感和一絲微弱的救贖渴望，被描寫得入木三分，連她過往的那些精明算計，此刻看來都帶上了一層蒼涼的色彩。這不是單純的悼詞，而是一次深入骨髓的「再審視」。它強迫讀者重新思考：在「千紅一哭，萬艷同悲」的底色上，是否真的存在一絲絲個人意志的閃光？閱讀的過程，像是在剝洋蔥，一層層揭開的，是比我們想像中更為複雜的人性迷宮。
这部《紅樓夢》的後續之作，真是讓人耳目一新，完全跳脫了原著的框架，卻又巧妙地融入了那些熟悉的人物群像。光是書名中的「正金釵卷」幾個字，就足以讓熱衷於探討金陵十二釵最終歸宿的讀者心頭一跳。我原本還擔心它會是那種生硬地續寫，將寶玉和黛玉的悲劇硬生生地扭轉，變成俗套的大團圓，但事實證明，作者的筆力遠比我想像的要高明得多。它更像是一部平行時空的故事，或者說，是對那些未曾言明的可能性進行了一次大膽的設想。我尤其欣賞作者處理薛寶釵和史湘雲這兩位性格迥異的角色的手法，她們在曹雪芹筆下已是極致的鮮活，但在這裡，她們的人生軌跡被賦予了全新的重量和意義。比如，對於湘雲那種帶著俠氣的豪爽，作者並沒有讓她完全被世俗磨平，而是找到了一個恰如其分的出口，這讓讀者在為十二釵的命運嘆息之餘，還能感受到一絲振奮。整本書的節奏把握得極好，敘事張弛有度，不像有些續書那樣急於交代結局，而是細膩地描摹了時代的變遷對這些貴族小姐們生活細節的侵蝕與重塑。
這部作品的文字功底紮實，但與原著的古典白話風格保持了一定的距離感，反而採用了一種更為現代、更具流動性的敘述腔調，這反而讓我更容易沉浸其中。它沒有試圖去模仿曹雪芹那些如詩歌般的長句，而是專注於用精確的詞彙去捕捉瞬間的情感張力。書中對於服飾、器物、乃至於飲食的描寫，都顯得非常考究，這種對細節的執著，讓我感受到了作者對那個時代生活美學的深刻理解，這份尊重是難能可貴的。例如，書中對於一次家宴場景的描寫，通過對幾種不同茶盞的描繪，就側面烘托出了人物之間微妙的權力關係和內心的疏離。這種「不著痕跡」的暗示，遠比直白的衝突描寫更具力量。總體而言，這不是一本用來「懷舊」的書，而是一本用來「對話」的書，它邀請我們用當下的視角，重新審視那些在歷史長河中被定格的美麗與哀愁，並在新的故事線索中，尋找一絲屬於我們自己的共鳴。
說實話，我對傳統章回小說的續作一直抱持著一種警惕的態度，總覺得難以超越原作的意境。然而，《大觀紅樓（正金釵卷）》卻成功地抓住了那股「幽微之美」。它不是在模仿曹雪芹的語言風格，而是在繼承他的「情理」——那種對世事無常的深刻洞察。書中對於賈府敗落後的餘波描寫得尤為精妙，那種由盛轉衰的蕭瑟感，並非簡單地用抄家、流放來概括，而是滲透在每一個人物的日常抉擇和微小的情緒波動之中。我印象特別深的是對賈探春在遠嫁之後如何運用她的才幹來處理複雜的家族事務的描述，那種將政治智慧與女兒心事交織在一起的描寫，讀起來酣暢淋漓，完全不覺得突兀。作者似乎對清初的社會結構有著相當的了解，使得這些人物在新的環境中展現出的韌性，顯得真實而可信。這本書的價值，或許不在於它能否「修正」原著的遺憾，而在於它提供了一個更為廣闊的文學空間，讓這些金釵們在新的敘事中得以「呼吸」。
從文學結構上來看，這本書的敘事技巧非常成熟，它沒有過度依賴對大觀園景物的描摹來營造氛圍，而是將情感的重量直接壓在了人物的對話和獨白上。整體風格偏向於一種含蓄的悲劇美學，與原著的「草蛇灰線」有異曲同工之妙，但更注重行動的邏輯性。我特別喜歡作者在處理一些關鍵情節轉折時所採用的「留白」藝術。有些事情，它並沒有直白地寫出來，而是讓讀者自行去腦補那背後的波瀾壯闊或黯然神傷。這種寫法，對讀者的文學素養提出了很高的要求，但回報也是豐厚的。當我讀到某個意料之外卻又在情理之中的結局時，那種恍然大悟的震撼感，遠勝於那些事事交代得清清楚楚的敘事。它讓我覺得，自己不再僅僅是一個旁觀者，而是參與了一場偉大的、雖然充滿遺憾的生命體驗。這本書在結構上的精巧布局，足以讓它在後世的紅學研究中佔據一席之地，即使僅僅是作為一種文學的「再想像」。
讲座听了，还是看书本更有感觉
『才自精明志自高 千里东风一梦遥』
『才自精明志自高 千里东风一梦遥』
四星半吧
人物论实用，但是凤姐的阐释还是颇强硬，，
