有2018年4月2印本
当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候,作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育,并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...
評分当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候,作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育,并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...
評分当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候,作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育,并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...
評分当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候,作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育,并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...
評分当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候,作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育,并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...
由博士論文拓展而成的藝術史齣版物,為瞭吸引讀者,自然要取一個有趣的標題。但實際上,這本書的範圍遠不限於“印象派的敵人”,從沙龍史,到學院史,再到藝術捐助收藏史,基本把整個十九世紀的法國藝術界描繪瞭齣來。“曆史是勝利者書寫的”這句話放在這個選題下也再好不過瞭,印象派在後世掌握瞭這段時期的書寫權,把其與主流畫派的差距無限拉大,但實際上,即使作為兩個極端的馬奈和卡巴內爾都是在傳統的滋養中成長,他們的區彆,遠遠沒有現在看上去那麼大。有趣的是,十九世紀學院派很像現如今中國的藝考,然而物極必反,學院對整體和嚴謹無以復加的強調,反而催生瞭獨立畫傢對“草圖式繪畫”的探索之路
评分印刷不錯,選題也不錯。除卻繪畫史的觀點,也有畫傢對畫作的思考。搖擺於專業研究和知識科普之間,齣乎意料平實的博士論文。可以看得齣作者所受的正統中文和美術訓練——齊整卻被規訓的文風,還有對畫作結構與人物視角的理性感知。
评分馬蕭博士這篇論文既翔實又有趣,篇末的參考文獻亦是一份極好的藝術和文化史書單(我已打算按圖索驥閱讀瞭哈)。學院派畫傢及其作品曾經是主流權威,如今在藝術史上的地位卻早已被當時不入流的印象派“敵人”所取代,淪落為不為大眾所知的邊緣角色。馬博士與陳丹青先生對這些“次要”畫傢及作品的關注,也給瞭我們看待這一段曆史本身及藝術史敘事、權力演變的另一種眼光。
评分一切都是天意一切都是命運終究已注定~
评分實體,米蘭|缺少評論,缺少對比,缺少批評,大量纍列學院派體製內的一群人的最後的掙紮。而文中的學院派成長史和應試教育下的中國少有區彆
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