圖書標籤: 藝術史  藝術  繪畫  馬蕭  陳丹青推薦  陳丹青  法國  曆史   

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馬蕭博士這篇論文既翔實又有趣，篇末的參考文獻亦是一份極好的藝術和文化史書單（我已打算按圖索驥閱讀瞭哈）。學院派畫傢及其作品曾經是主流權威，如今在藝術史上的地位卻早已被當時不入流的印象派“敵人”所取代，淪落為不為大眾所知的邊緣角色。馬博士與陳丹青先生對這些“次要”畫傢及作品的關注，也給瞭我們看待這一段曆史本身及藝術史敘事、權力演變的另一種眼光。

唯一缺點是圖，小小的，看不到細節，不能感受到油畫的魅力

【藏書閣】不得不說選題太好瞭，但對學院派尤其是梅索尼埃的評價，我認為是不全麵的，作者似乎認為梅索尼埃是全麵的保守派，事實上梅在前中後三個階段有不同的錶現，他與德拉剋洛瓦是好朋友，聚眾簽名也不是純粹為瞭個人利益，後期從曆史畫、人物畫轉嚮壁畫也不是主動推動的，作者如果把法國曆史（法蘭西第二帝國的破滅、拿破侖三世的藝術觸手和巴黎公社）再結閤闡釋，就會很清楚後期沙龍中政治比經濟的影響更大。當然這應該是另一本書《印象巴黎》可以補充的瞭。整體觀之，學院派的成就隱沒在曆史的浮塵之中，在整個曆史的浪潮之中，機遇和幸運或許更為重要。

圖書館偶遇這本書，被作者名字吸引瞭藉迴來，彆人的博士論文我居然也磕磕巴巴看下來瞭。感動，除瞭我們外行瞎比看的曆史大八卦和某種程度上感受到無意義和虛無之外，居然還有點啓發畫畫的思路，當然瞭我是連畫渣都算不上的，我也就瞎說說。

印象深刻的兩個掌故：梅索尼埃震驚於邁布裏奇《動物運動中的姿勢》呈現齣的，運動中馬的姿態的真相；莫羅“由曖昧不明的新浪漫主義者一躍成為象徵主義畫傢的領袖”，是因為《逆流》（A Rebours）的加持。

当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...

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