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【藏书阁】不得不说选题太好了，但对学院派尤其是梅索尼埃的评价，我认为是不全面的，作者似乎认为梅索尼埃是全面的保守派，事实上梅在前中后三个阶段有不同的表现，他与德拉克洛瓦是好朋友，聚众签名也不是纯粹为了个人利益，后期从历史画、人物画转向壁画也不是主动推动的，作者如果把法国历史（法兰西第二帝国的破灭、拿破仑三世的艺术触手和巴黎公社）再结合阐释，就会很清楚后期沙龙中政治比经济的影响更大。当然这应该是另一本书《印象巴黎》可以补充的了。整体观之，学院派的成就隐没在历史的浮尘之中，在整个历史的浪潮之中，机遇和幸运或许更为重要。

总觉得缺一个闪光✨的，吸引人的点，我单单是好奇这些敌人们究竟是怎样存在的，可全书看完也没有更多超出认知的感受，一切都是既定的，不新鲜的。

印刷不错，选题也不错。除却绘画史的观点，也有画家对画作的思考。摇摆于专业研究和知识科普之间，出乎意料平实的博士论文。可以看得出作者所受的正统中文和美术训练——齐整却被规训的文风，还有对画作结构与人物视角的理性感知。

因为丹青老师推荐而来

虽然断见不如我早年所见写英国画家的维多利亚时代的奥林匹斯山，但是资料丰富脉络清晰，而且在贵瓣办个会员就能读，推荐。

当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...

当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...

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当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...