具体描述
《维米尔的帽子》是著名汉学家卜正民的代表作。作者通过七幅油画、一件荷兰产的青花瓷盘上的细微之处，探寻其背后的世界。于是，我们可以在看似无关的普通器物中，看到荷属东印度公司兴盛的跨洋贸易，看到军官的毡帽里隐藏有寻找中国之路的热情，看到一条由欧美和日本流入中国的白银之河、烟叶数十年间便风靡世界各地。17世纪的人们，依托航海技术的发展，跳脱出囚困自己的周遭，想象并追寻万里之外的异域。他们赌上故乡，奔赴各地，将世界连为一体。一些普通人也被贸易旋风吹起，撒落到异国他乡。世界曾经孤立的的地区被连接成一个全球交流网络，这个变革没有人预测得到，也无人能够扭转。四个世纪以后的我们，对此恍若相识。
作者简介
卜正民（Timothy Brook），哈佛大学哲学博士，不列颠哥伦比亚大学历史系讲座教授，加拿大皇家学会会员，2015—2016年度亚洲研究学会（Association for Asian Studies）会长。曾任多伦多、斯坦福、牛津等大学历史学教授，不列颠哥伦比亚大学圣约翰学院院长。主要研究明代社会和文化史、中国近代史、全球史，并担任哈佛大学出版社《帝制中国历史》主编。2005年获加拿大历史协会颁发的历史学奖项弗朗索瓦‧泽维尔‧加诺奖章，2006年获颁古根海姆学术奖。代表著作有《纵乐的困惑》《维米尔的帽子》《为权力祈祷》《秩序的沦陷》《塞尔登的中国地图》等。
目录信息
第一章 从代尔夫特看世界／001
第二章 维米尔的帽子／029
第三章 一盘水果／061
第四章 地理课／095
第五章 抽烟学校／129
第六章 称量白银／165
第七章 旅程／201
结 语 人非孤岛／237
致 谢／253
中、日文书目／255
注释及延伸阅读／259
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读后感
“人非孤岛，无人可以自全。” 1623年，英格兰诗人兼神学家约翰·邓恩身患重病，在这一时刻，他写下了《紧急时刻的祈祷》。在其中的第十七则《丧钟为谁而鸣》，邓恩写下了他最广为流传的佳句：“人非孤岛。” 邓恩写下这段文字时，他思索的是自己的灵魂状态，而非世界的状态；...
一本关于全球化书。从画家维米尔的作品切入，展示了17世纪全球化开始时代的画卷。维米尔的帽子，就是其笔下所画的海狸皮帽子。全书以维米尔的画为切入点，徐徐展开泼澜壮阔的17世纪全球贸易的画卷。把皮毛贸易、地理发现、白银贸易、烟草、异域长物等一一呈现。皮毛贸易是早期...
“命运不是风/来回吹/命运是大地/走到哪你都在命运中” 顾城在《英儿》里这样写道。这话是写给他情人的，但气质却和本书有着某种契合：如果说全球化贸易在十七世纪最终开始结成一张网络，那么无论是维米尔的帽子还是波托西的白银，它们全部被结成在一张“因陀罗网”中，每一个...
用户评价
《维米尔的帽子》这本书，给予我最深刻的感受，是它让我意识到，我们对“看见”的认知，是多么地受限。作者通过对维米尔画作中每一个细节的深入剖析，揭示了艺术家在创作过程中所做的无数个选择，而这些选择，都深刻地影响着观者的感知。我被书中关于“透视”的讨论所吸引，它让我开始重新审视我们是如何构建我们所看到的立体世界的。那种理所当然的立体感，原来也是一种被发明的观看方式。维米尔画作中那如丝般细腻的光影，更是让我着迷。它不仅仅是技术的展现，更是艺术家对光线物理性质，以及人类视觉感知过程的深刻理解。我开始思考，艺术家是如何捕捉并转化这些瞬间的光影，并将其呈现在二维的平面上？这种对“观看”和“感知”的探索，让我对艺术创作的本质有了更深的理解。它不再仅仅是对现实的模仿，更是对现实的一种再创造，一种对我们感知世界的全新引导。
《维米尔的帽子》这本书，给我带来的惊喜，在于它以一种极其巧妙的方式，消除了我对于历史文献和艺术评论之间潜在的隔阂。我一直以为，深入的艺术分析会是枯燥而充满专业术语的，但作者的笔触却异常生动且富有感染力。他没有直接给我灌输结论，而是通过层层递进的论述，引导我一步步地去“发现”维米尔画作背后隐藏的秘密。这种“引导式”的阅读体验，让我感觉自己仿佛是一位侦探，在作者的帮助下，一点点拼凑出历史的真相。其中，关于“新世界”与欧洲之间的贸易往来，以及这些贸易如何影响了当时的荷兰社会风貌和艺术创作，给我留下了极其深刻的印象。那些曾经在画作中被我忽略的细微之处，在作者的笔下，都成为了连接遥远大陆、连接不同文化的桥梁。比如，书中提到的一些来自亚洲或美洲的物品，它们出现在维米尔的画作中，不仅仅是炫耀财富的符号，更可能象征着当时欧洲人对未知世界的想象和探索。这种将艺术作品置于全球化的语境中进行解读的方法，让我对“文化交流”有了更具象的认识。它不再是抽象的概念，而是具体的物件，具体的人物，以及他们之间发生的具体的互动。这本书让我明白了，任何一个时代的艺术，都无法脱离其所处的全球性背景而独立存在。
我不得不说，《维米尔的帽子》这本书，彻底颠覆了我对历史书籍的刻板印象。它没有枯燥的史料堆砌，也没有空洞的说教，而是以一种极具叙事性和画面感的笔触，将我带入了一个鲜活的十七世纪荷兰。作者将对维米尔画作的解读，巧妙地融入了对当时社会经济、科学技术、文化交流的探讨之中。我尤其被书中关于“地图”和“地理发现”的内容所吸引。在那个大航海时代，世界变得越来越小，而来自遥远国度的物品，也源源不断地涌入欧洲。这些物品，如香料、丝绸、异域的织物，都可能出现在维米尔的画作中，它们不仅仅是物质的载体，更是当时人们对未知世界想象和探索的象征。我开始意识到，艺术品就像是历史的“坐标”，它们记录着某个时代、某个地点所发生的事件、所流通的物品，以及所形成的观念。通过解读这些“坐标”，我们可以更深入地理解那个时代的面貌。这本书让我明白，艺术与历史并非独立的学科，而是相互渗透、相互印证的。
读《维米尔的帽子》的过程，与其说是在阅读一本书，不如说是在进行一场跨越时空的思想漫游。我被带入了一个由文字构建的，充满细节和氛围的十七世纪荷兰社会。作者并非简单地叙述，而是通过对维米尔画作中的每一个细节，比如光影的运用，人物的姿态，甚至背景中不起眼的器物，进行抽丝剥茧般的解读。这种解读，并非仅仅停留在美学层面，而是深入到了当时社会经济、科学技术、宗教信仰以及全球贸易网络的方方面面。我尤其被书中关于“光学”的讨论所吸引。维米尔画作中那无与伦比的光感，并非偶然，而是可能与当时光学研究的进步息息相关。这让我开始思考，科学的发现是如何悄无声息地影响艺术的创造，反之亦然。艺术家们是否在无意识中，成为了科学思想的早期实践者？或者说，艺术的直觉是否也常常走在科学探究的前面？这种跨学科的关联，让我对艺术史的认知发生了根本性的颠覆。我不再将艺术仅仅视为独立于其他领域的创造，而是看到了它与科学、哲学、经济等诸多领域之间千丝万缕的联系。这种宏观的视角，也让我对“创新”有了更深的理解。真正的创新，往往不是凭空产生的，而是建立在对既有知识和条件的深刻理解与融合之上。
让我对《维米尔的帽子》这本书产生强烈共鸣的，是作者在文字间流露出的那种对细节的极致追求，以及由此引发的，对于“真实”的深刻探讨。我一直以为，我们通过艺术作品所看到的，就是艺术家想要呈现的“真实”。然而，这本书却让我开始质疑，这种“真实”的构成，究竟是怎样的？维米尔画作中那些看似平凡的生活场景，在经过艺术家的精心处理后，是否已经脱离了纯粹的客观记录，而成为了一种被解读、被建构的“真实”？作者通过对光线、色彩、构图的细致分析，揭示了艺术家在创作过程中所做的无数个选择，而这些选择，无不渗透着艺术家自身的观念和时代背景。我开始反思，我们自己在观看艺术品时，又是否带着自己的“滤镜”？我们所认为的“美”，是否也早已被我们自身的文化背景和个人经验所塑造？书中关于“透视法”的讨论，以及它如何影响了人们对空间和现实的感知，让我感到尤为震撼。我们以为理所当然的立体感，竟然也是一种被发明的观看方式。这种对“观看”本身的反思，让我对“客观性”这个概念产生了更深的怀疑。一切的“真实”，似乎都离不开观察者，离不开观察者所处的语境。
《维米尔的帽子》这本书，像一位博学而又风趣的向导，带领我进入了一个我从未想象过的世界。我一直以为，十七世纪的荷兰，只是一个充满郁金香和风车的美丽国度，但通过作者的笔触，我看到了一个更加复杂、更加多元的社会。它是一个在商业浪潮中蓬勃发展，在思想碰撞中不断变革的时代。书中对于“商品”的分析，特别是那些在当时被视为奢侈品或新奇物品的商品，如何出现在维米尔的画作中，并被赋予了新的意义，让我感到十分着迷。我开始思考，艺术品本身，在当时是否也是一种“商品”？艺术家是否也要像商人一样，去迎合市场，去创造出消费者喜爱的东西？这种将艺术与商业紧密联系起来的视角，颠覆了我之前对艺术纯粹性的固有认知。我也开始理解，为什么维米尔的作品，在当时能够引起人们的关注，并在后世获得了如此高的评价。这不仅仅是艺术上的卓越，更是对时代精神的一种精准捕捉。这本书让我明白了，伟大的艺术，往往能够超越单纯的审美体验，成为连接过去与现在，连接物质与精神的桥梁。
在翻开《维米尔的帽子》之前，我脑海里对这位十七世纪荷兰黄金时代画家维米尔的印象，无非是那几幅家喻户晓的画作：静谧的室内，一丝不苟的光线，以及画中女子专注而神秘的眼神。然而，这本书，或者说，它所引发的思绪，远远超出了对纯粹视觉艺术的鉴赏。它像一把精巧的钥匙，打开了我对于历史、文化、甚至我们如何认知现实的全新维度。作者并非简单地描绘维米尔的生平或艺术技巧，而是以一种极其宏大的视野，将这位似乎只存在于画框中的人物，与更广阔的世界联系起来。我开始思考，那些我们习以为常的日常，那些看似平凡的物件，背后隐藏着怎样的社会结构、经济流动和观念变迁。比如，书中对“帽子”这一意象的深入挖掘，不仅仅是对一件服饰的考究，更是对身份、阶级、性别以及当时欧洲社会等级制度的一种隐喻。我忍不住联想到自己日常生活中的一些物品，它们是否也承载着类似的、我尚未觉察的象征意义？这种由点及面，由微观到宏观的视角，让我重新审视了艺术与生活的边界，也让我对“看见”这件事有了更深刻的理解。我们以为自己看见的是对象本身，但实际上，我们看到的，是对象被历史、文化、个人经验所塑造的模样。这本书让我意识到，艺术品就像一面镜子，它映照的不仅是画家的世界，更是观者自身的投射。这种互动性的阅读体验，远比单纯的知识灌输来得更加动人。
在阅读《维米尔的帽子》的过程中，我仿佛置身于一个由精美丝线编织而成的巨大网络之中，而维米尔的画作，只是这个网络中的一个重要节点。作者以一种令人惊叹的宏观视野，将这位默默无闻的画家，与当时欧洲社会的方方面面，甚至是全球范围内的历史进程联系起来。我尤其被书中对“海洋”和“贸易”的描述所打动。十七世纪的荷兰，正是凭借其强大的海军和发达的贸易，成为了当时的世界强国。这种经济上的繁荣，如何反过来影响了艺术的创作？哪些来自遥远国度的货物，通过海上贸易来到了荷兰，又在维米尔的画作中留下了怎样的痕迹？这些问题，在作者的引导下，都变得清晰而生动。我开始意识到，艺术作品并非孤立的存在，而是深深地植根于其所处的社会土壤之中。维米尔的画作，就像一面精致的镜子，映照出那个时代的经济活力、文化交流，甚至是人们对世界的认知方式。这种将艺术作品置于更广阔的历史和社会背景下进行解读的方法，让我对“价值”有了更深刻的理解。艺术品的价值，不仅在于其物质形态，更在于它所承载的历史信息、文化内涵，以及它与我们之间产生的共鸣。
毫无疑问，《维米尔的帽子》这本书，是近期阅读体验中最具启发性的一本。它以一种极其引人入胜的方式，将我带入了一个由艺术、历史、科学和文化交织而成的宏大叙事之中。我从未想过，一个关于画家维米尔的书，能够探讨如此广泛的议题。书中对“色彩”和“光线”的深入分析，尤其让我着迷。维米尔画作中那些纯净而又富有层次的色彩，以及他如何运用光线来营造空间感和氛围，都让我惊叹不已。作者通过对这些视觉元素的解读，不仅揭示了维米尔高超的绘画技巧，更探讨了当时人们对色彩的认知，对光学原理的探索，以及这些因素如何共同影响了艺术的创作。我开始意识到，艺术作品并非孤立的存在，它深深地根植于其所处的时代背景之中。维米尔的画作，就像是一扇窗户，透过它，我们可以窥见十七世纪荷兰社会的面貌，以及那个时代人们的精神世界。这种跨学科的解读方式，让我对艺术史的认知发生了根本性的改变，也让我对“看见”这件事，有了更深刻的理解。
《维米尔的帽子》这本书，让我对“观看”这件事，产生了一种前所未有的审视。我一直以为，我们所看见的就是客观存在的，但作者却通过对维米尔画作的深入分析，揭示了“观看”背后所蕴含的复杂性。那些画作中看似简单的人物和场景，在经过艺术家精心的构图、光影的处理后，都呈现出一种独特的“观看方式”。这种方式，既是艺术家对世界的理解，也是艺术家希望我们如何去理解世界。书中关于“颜色”和“光线”的讨论，更是让我着迷。维米尔画作中那通透而富有层次的光感，并非仅仅是技巧的展现，更是艺术家对于光学原理、色彩感知，甚至是对物质本身理解的体现。我开始意识到，艺术家就像一位魔法师，他用画笔和颜料，为我们构建了一个全新的视觉世界。在这个世界里，我们看到的，是经过艺术家的“过滤”和“重塑”的现实。这种对“观看”本身的探索，让我开始反思，我们在日常生活中，是否也常常带着预设的“观看模式”？我们所认为的“真实”，是否也已经被我们的经验和文化所“着色”？
奔着卜教授的帅气来读他作品~~知道卜正明是因为哈佛中国史，在书店翻了下第一章就被吸引，维米尔的帽子会引发怎样的故事？当然仔细一读，发现读得并不轻松，史学家总是严谨的；如果说在荷兰的一次骑脚踏车经历吸引我，那么结语“人非孤岛”的引用则是一个大大的亮点！
视角非常好，也很有见地，感觉更像是一次论述的实验，作为读者并没有感受到太多的茅塞顿开式的震撼。
被标题骗了，和美术史没有半点关系，作者的捉襟见肘也很明显。但是这类large perspective的书多看看总是好的吧。
奔着卜教授的帅气来读他作品~~知道卜正明是因为哈佛中国史，在书店翻了下第一章就被吸引，维米尔的帽子会引发怎样的故事？当然仔细一读，发现读得并不轻松，史学家总是严谨的；如果说在荷兰的一次骑脚踏车经历吸引我，那么结语“人非孤岛”的引用则是一个大大的亮点！
一般般，缺乏情节推动
