真實並非不變動的
真實的事物將會隨著時光消磨殆盡
直到成了虛構的一部分
●瑞蒙．卡佛、聶華苓、自由中國、愛荷華國際寫作計畫、火星、王禎和、黃靈芝、邱永漢、漂浪的小羊、鍾理和、文友通訊、漢聲小百科、林強、向前走、張雨生、俠王傳、廖添丁、柯旗化、新英文法、狄克森片語、楊德昌、牯嶺街少年殺人事件、青梅竹馬、一一、袁哲生、文藝營、臺灣文學館……●
《文藝春秋》是由十一則生命史組成的長篇概念小說。以連環的臺灣創作者群像或曾深具影響的文化產品為題材。展現政治、語言、認同到文學、電影、音樂、漫畫等文藝創造的累積與斷裂，豐厚與荒蕪，以虛構層層逼近真實，繪成臺灣精神史。
具体描述
读后感
又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...
评分又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...
评分又翻到2017年，在纪大伟课上的报告。 前面報告的同學都能輕車熟路地找梗玩梗，在小說虛構的空間裡，跟作者玩默契的遊戲，而到我這裡就不大行得通了，既然文學作品不是一個編謎語和解謎語的遊戲，而閱讀的快感也不全來源於你看破作者的把戲的那一瞬間，所以我乾脆拋棄了這條路，...
评分整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇，甚至是唯一喜欢的一篇（可能还有《七又四分之一》吧）就是《向前走》。前半篇看得感动不已，可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终，失望。 感觉台湾的青春文学，无论是乡村还是都市背景，总是想要在故事里...
评分整理了一下之前的聊天记录。 --- 全书最喜欢的一篇，甚至是唯一喜欢的一篇（可能还有《七又四分之一》吧）就是《向前走》。前半篇看得感动不已，可行文过半就又落入其他篇目一样的贫乏了。不能善始善终，失望。 感觉台湾的青春文学，无论是乡村还是都市背景，总是想要在故事里...
用户评价
同一體系出來的作者，無論主題、類型、風格多有差異，但不知道為什麼印記會如此明顯？這種印記就像在醫院生產剪臍帶的秩序，跟野生的破殼，水底的暗流之類的不同，生產的作品要傳達什麼，必須更準確，但這尺度已經在那裡了。技巧都是那麼好，但好的「明顯」的時候，竟像是移的就箭，為書寫而書寫。
评分作家寫這本書抱持的觀點、想做的探索意義太大，也太好了。如果楊德昌繼續活下去，會怎麼看待今天的世界？各式各樣的讀者，也就是各式各樣的敘事角度。《夾竹桃》那篇不差，可是寫大陸寫得太生了。
评分今年在台湾“叫好又叫座”的小说，然而我认识的几个陆生读了都说不好看。如果读者不熟悉日治末–80年代左右的文坛往事，又不能对处处铺埋的政治梗感同身受，那大概就只能看到作者的种种炫技笔法了…乏味。不过如达恩顿言怪异之处即是史家应着意之处，阅读不适感也未必不能成为了解对岸今夕的一个入口
评分自日治至民國，翻玩台灣現當代文學家，手法具趣味性。以「文藝」為書名，避去了文學義的界定（柯旗化可為文學乎？）與「春秋」連用，使人將期待值提升數個檔次，卻因此產生缺憾⋯⋯難以具現文藝春秋之重。
评分〈三輩子〉〈如何像王禎和一樣活著〉〈你讀過《漢聲小百科》嗎？〉
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