图书标签: 马列维奇  艺术理论  艺术  至上主义  艺术史  设计  建筑  包豪斯   

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所以马列维奇表现的不是至简的构成主义，而是“黑色=感受，白色=感受以外”这句话。

“虚假现实中的冲突转化成和谐”，这也是审美现代性自身悖论所在。另外，先锋艺术没有“被赞美的土壤”，一直以来就是这样，得是这样。意识的本质和内容，内容就是感受形式的变化，即幻觉。真理无法认识。书的第二部分，至上主义宣言，有其时代局限。对任何具象创作的否认，认为其只局限于“”再现”其“样貌、环境和思想”，有点偏颇，但在开创一个流派之处，这种极端仍是可以理解的。而且，那种纯粹的抽象图形和色彩的组合，代表的纯粹情感，看一会儿还是令人感动。至上主义的明信片讲真很美.....

2017-09-14 至上主义宣言。“折中引发的美学的流产” “即便是我，当离开这个“意志与表象的世界”时也被一种近乎恐惧的怯懦情感绊住，因为我曾在这里生活与工作，我也曾相信这种真实。” “进入空间”

很有意思的小书。虽然不知道马列维奇具体的实验怎么做的，如何才能控制这些附加元素对画家的影响，进而分组？这些画家还是学画者么？

2017-09-14 至上主义宣言。“折中引发的美学的流产” “即便是我，当离开这个“意志与表象的世界”时也被一种近乎恐惧的怯懦情感绊住，因为我曾在这里生活与工作，我也曾相信这种真实。” “进入空间”