具体描述
《电影分析精要》聚焦于提高读者分析影片的技能，内容简洁、生动、插图丰富。各章都穿插了对电影制作人员的访谈，便于读者深入了解当代影视制作领域的最新操作方法。本书每一章都精心筛选出了重要的概念和富有启发性的问题，附上了术语表，便于读者在电影分析中实际应用。
特色——
·具有很高的图文比，内容更直观。有助于培养精细分析影片的技能。
·每一章中“制作电影”文本框中的访谈，是访谈法的应用实例。可以点击本书英文网站，获取访谈的录音版。
·每一章精选出来的研究问题，便于应用所讨论的概念于观影实践，也便于启发论文写作的思路。
·本书最后附上的词汇表，提供了完整的解释，让查阅更加方便。
数字化的补充资源
CourseMate网上有本书电子版，即时访问代码是（ISBN-13：9781285172804），可以阅读并参与互动的项目：观看视频，查看教程以及参加模拟小测验。
电子书即时访问代码（ISBN-13：9781285172866）
可以做笔记、突出显示、搜索，在电影短片里观看本书中出现的80多幅剧照，在电影制作视频中观看获奥斯卡奖的电影人对技艺的讨论。
作者简介
乔恩·刘易斯（Jon Lewis）
美国加州大学洛杉矶分校电影学博士，俄勒冈州立大学电影研究杰出教授。他已出版10部电影与文化研究著作，其中《浪漫与毁灭之路：青少年电影与文化》获《选择》杂志年度学术著作奖。他曾任《电影学季刊》（Cinema Journal）主编（2002-2007），兼任美国电影与媒介研究协会执行委员。他在影院上映的纪录片《解密深喉》（2005）和《本片没有分级》（2006）中出镜。目前他在为罗格斯大学出版社编辑十卷本的《银幕背后》。
目录信息
1.1 电影的魔力 2
1.1.1 活动图像 2
1.1.2 现代电影放映 3
1.2 电影：作为娱乐和艺术 3
1.2.1 欣赏和理解娱乐 4
1.2.2 欣赏和理解复杂电影 6
1.3 如何“阅读”一部电影 10
1.3.1 形式和风格 10
1.3.2 文本和语境 12
聚焦分析电影：《公民凯恩》 14
第2章 叙事和类型 17
制作电影：杰布·斯图尔特论电影剧
本创作 18
2.1 叙事结构 19
2.1.1 情节和故事顺序 19
2.1.2 三幕故事 21
2.1.3 英雄之旅 23
2.1.4 A故事和B故事 24
2.1.5 平行故事 25
2.1.6 叙事时间 26
2.2 角色 29
2.2.1 角色动机 29
2.2.2 角色类型 31
2.2.3 对话和旁白 33
目 录
2.2.4 影星和银幕人物 37
2.3 类型 39
2.3.1 形式和程式：西部片 39
2.3.2 形式与效果：恐怖片 41
2.3.3 类型的社会功能 43
聚焦故事和类型：《双重赔偿》 47
第3章 场面调度 51
制作电影：马克·弗里德伯格论制片
设计 52
3.1 布景 53
3.1.1 从制图板到银幕：布景
设计 53
3.1.2 选景中的布景 54
3.1.3 布景和社会环境 56
3.1.4 布景和特殊效果 57
3.1.5 风格化布景 58
3.1.6 道具 59
3.2 服装、化妆和发型 62
3.2.1 从制图板到银幕：服装、
化妆和发型 62
3.2.2 通过服装、化妆和发型
表达人物 64
3.3 演员台位和表演 66
3.3.1 演员台位与叙事 66
3.3.2 演员台位和视觉设计 68
3.3.3 银幕表演风格 70
3.4 灯光 72
3.4.1 三点照明 72
3.4.2 其他照明方案 73
3.4.3 彩色光 75
3.4.4 自然光和人工光源 76
聚焦场面调度：《惊魂记》 79
第4章 摄影技巧 83
制作电影：爱德华·拉克曼论电影
摄制艺术 84
4.1 摄影机放置 85
4.1.1 角度 86
4.1.2 距离 89
4.1.3 银幕外空间 93
4.2 摄影机运动 94
4.2.1 跟踪镜头、推轨镜头和
斯坦尼康镜头 94
4.2.2 主观镜头 95
4.2.3 手持式摄影 97
4.2.4 遥摄和仰摄 100
4.3 焦点和纵深 102
4.3.1 焦距 102
4.3.2 景深 104
4.4 胶片、曝光、色彩和效果 108
4.4.1 电影胶片 108
4.4.2 曝光 109
4.4.3 数字格式与胶片 109
4.4.4 彩色和黑白 110
4.4.5 运动速度 111
聚焦摄影技巧：《侏罗纪公园》 113
第5章 剪辑 117
制作电影：卡罗尔·利特尔顿论
剪辑 118
5.1 剪辑元素 119
5.1.1 镜头关系 120
5.1.2 色调和图形的关系 121
5.1.3 节奏与速度 123
5.1.4 省略剪辑和蒙太奇段落 124
5.1.5 切的替代手法 126
5.2 连戏剪辑 130
5.2.1 180度规则 130
5.2.2 视线匹配 131
5.2.3 平行剪辑和相似行动 133
5.3 另类剪辑风格 136
5.3.1 插入 136
5.3.2 跳切 138
5.3.3 电视风格剪辑 140
聚焦剪辑：《拆弹部队》 143
第6章 声音 147
制作电影：肯·万贝里论音乐
剪辑 148
6.1 声音与画面 149
6.1.1 剧情声和非剧情声 150
6.1.2 银幕内的声音和银幕外的
声音 151
6.1.3 同步声音和非同步声音 152
6.2 音轨 153
6.2.1 对白录音 153
6.2.2 直接陈述 154
6.2.3 旁白叙事 156
6.3 音乐 159
6.3.1 背景音乐 159
6.3.2 流行音乐原声带 162
6.3.3 歌舞片 163
6.4 音效 166
6.4.1 音效制作 166
6.4.2 声音效果与叙事 167
VI
6.4.3 失真音效 170
6.5 声音剪辑和声音混合 171
6.5.1 声音剪辑 171
6.5.2 声音混成(混音) 173
聚焦声音：《纳什维尔》 177
第7章 商业和产业背景 181
7.1 电影业 182
7.1.1 电影和金钱 182
7.1.2 电影、资金和制作模式 184
7.1.3 面向大众的大规模制作 186
7.2 发行和营销 189
7.2.1 定位 189
7.2.2 预告片和海报 190
7.2.3 试映 191
7.2.4 分销策略 192
7.2.5 交叉推广和销售 194
7.3 放映 195
7.3.1 从店面院线到现代多元
接入渠道 195
7.3.2 剧场放映：平面银幕和
宽银幕 197
7.3.3 未来电影放映格式：IMAX、
3D和数字电影 198
7.3.4 影院音响 199
聚集影片推广：《碟中谍4》 201
第8章 纪录片、动画片和
实验电影 205
制作电影：科比·迪克论纪录片
制作 206
8.1 纪录片 207
8.1.1 现状及生活片段性
纪录片 207
8.1.2 民族志纪录片和旅行
纪录片 209
8.1.3 宣传片 211
8.1.4 直接电影 213
8.1.5 主观或第一人称纪录片 216
8.2 动画片 219
8.2.1 早期动画 219
8.2.2 迪士尼奇妙世界 221
8.2.3 华纳兄弟影业 224
8.2.4 当代动画片 226
8.3 实验电影 229
8.3.1 超现实主义 230
8.3.2 纽约地下电影 232
8.3.3 女性主义与实验电影 235
聚焦分析纪录片：《阿敏将军》 240
聚焦动画片：《兔子塞维利亚》 241
聚焦实验电影：《午后的迷惘》 242
第9章 电影史 245
9.1 好莱坞 246
9.1.1 早期电影 247
9.1.2 默片时代 248
9.1.3 经典好莱坞时期 250
9.1.4 转型期的好莱坞 253
9.1.5 导演论复兴 254
9.1.6 新好莱坞 257
9.2 美国独立电影 258
9.2.1 种族电影 258
9.2.2 小制作电影公司 259
9.2.3 剥削电影 260
9.2.4 被边缘化的电影制作者 261
9.2.5 精品独立电影人 263
9.3 欧洲电影 264
目 录VII
9.3.1 德国表现主义 264
9.3.2 苏联形式主义 266
9.3.3 意大利新现实主义 269
9.3.4 法国、英国、东欧的
新浪潮 270
9.4 非西方电影 274
9.4.1 现代日本电影 274
9.4.2 当代中国香港动作片 276
9.4.3 宝莱坞 278
聚焦分析电影史：《偷自行车
的人》 281
第10章 撰写电影分析
论文 285
10.1 论文写作策略 286
10.1.1 理解作业 286
10.1.2 细读影片并做笔记 287
10.1.3 结构与写作 292
10.1.4 修改和校对 293
10.2 研究和引用 294
10.2.1 做研究 294
10.2.2 参考文献来源 296
10.2.3 现代语言协会文献格式 296
10.2.4 美国心理学会文献格式 298
10.2.5 芝加哥格式手册 299
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的名字让我非常好奇，感觉会是一本能让我从头到尾都沉浸其中的佳作。我一直对电影有着浓厚的兴趣，但常常觉得只是停留在“看”的层面，缺乏更深层次的理解和赏析能力。想象一下，这本书能够带我走进电影幕后的世界，揭示那些令人着迷的拍摄技巧、叙事手法，甚至是隐藏在镜头背后的情感表达。我期待它能像一位经验丰富的向导，带领我探索电影的每一个角落，无论是精巧的剪辑如何营造节奏感，还是光影的运用如何烘托气氛，又或是配乐如何触动人心。我希望它能教会我如何去“读”一部电影，不仅仅是关注情节的跌宕起伏，更能品味导演的匠心独运，体会演员的细腻表演，理解编剧的深邃思想。读完这本书，我希望自己能成为一个更有品味的观众，在每次观影时都能发现新的亮点，都能从中学到东西。我想象着，它会用生动有趣的语言，结合大量的经典案例，让我仿佛置身于电影制作的现场，亲眼见证一部优秀作品的诞生。这本书，在我心中已经种下了一颗期待的种子，我迫不及待地想看到它开花结果，让我对电影的认识提升到一个全新的高度。
我最近有幸拜读了一本关于音乐鉴赏的书，它像一位循循善诱的老师，引领我进入了浩瀚的音乐殿堂。我一直以来都对音乐有着深厚的感情，但总是觉得自己的欣赏能力停留在比较初级的阶段，难以深入理解音乐的复杂性和美妙之处。这本书则恰恰弥补了我的这一不足，它用浅显易懂的语言，系统地介绍了音乐的基本构成要素，比如旋律、和声、节奏、曲式等等，并结合大量的经典音乐作品进行讲解。我尤其惊喜于书中关于“情感表达”的分析，它让我明白，音乐不仅仅是音符的组合，更是作曲家情感的抒发和思想的传递。通过这本书，我开始学会去辨别不同的音乐风格，去体会巴洛克时期的庄重典雅，浪漫主义时期的奔放热烈，以及现代音乐的实验与创新。更重要的是，它培养了我一种“倾听”的能力，让我能够在享受音乐的同时，也能去思考音乐背后的故事和意境。这本书的价值在于，它不仅仅是知识的传授，更是一种品味的塑造，它让我对音乐的理解更加深刻，也让我对未来的音乐体验充满了期待。
我最近在读一本关于色彩心理学的书，它打开了我一个全新的认知维度。我一直对色彩有着直观的感受，知道某些颜色会让我感到愉悦，而另一些则会让我觉得压抑，但却从未深入思考过其中的原因。这本书则系统地阐述了色彩是如何影响我们的情绪、行为，甚至是我们对事物的判断。作者用大量的研究数据和实际案例，详细地解释了不同颜色在不同文化背景下的象征意义，以及它们在设计、营销、甚至是个人形象塑造方面的应用。我尤其喜欢书中关于“色彩搭配”的章节，它让我明白，原来色彩的组合能够产生如此奇妙的化学反应，既能营造出和谐统一的氛围，也能制造出强烈的视觉冲击。这本书不仅仅是理论的讲解，它还提供了许多实用的建议，例如如何根据自己的喜好和想要表达的情感来选择合适的服装颜色，或者如何在家居设计中运用色彩来创造更舒适的生活空间。读完这本书，我感觉自己对周围的世界有了更敏锐的洞察力，也对如何有意识地运用色彩来丰富自己的生活有了更多的想法。它让我意识到，色彩并非仅仅是视觉的享受，更是一种强大的沟通工具。
我最近沉迷于一本关于叙事结构的书，它彻底改变了我对故事的理解。这本书就像一把钥匙，为我打开了通往故事创作的神秘之门。我一直觉得，一个好的故事不仅仅是情节的堆砌，更需要精妙的结构来支撑。这本书恰恰深入剖析了各种叙事技巧，从线性叙事到非线性叙事，从经典的“三幕式结构”到更加复杂的实验性结构，它都做了详尽的阐述和生动的案例分析。我尤其对书中关于“视角”和“时间线”的讨论印象深刻，它让我意识到，同一个故事，通过不同的叙事方式，可以呈现出截然不同的效果和情感体验。作者的讲解清晰易懂，即使是对叙事理论不甚了解的读者，也能轻松掌握其中的精髓。通过这本书，我不仅学会了如何分析他人的故事，更重要的是，它激发了我自己创作的欲望，让我开始思考如何构建一个引人入胜的故事情节。这本书的价值在于，它不仅仅提供理论知识，更重要的是，它教会读者如何去“实践”叙事，如何在自己的创作中运用这些技巧。对我来说，这本书是一次思维的洗礼，让我对“讲故事”这件事有了全新的认识。
最近读完了一本关于摄影的艺术的书，这本书让我重新审视了光线、构图以及瞬间的捕捉。它不仅仅讲解了技术层面的知识，更重要的是，它让我体会到摄影背后蕴含的情感和故事。我一直认为，好的摄影作品能够超越单纯的记录，它是一种情感的传递，是一种视角的表达。这本书正是做到了这一点，它通过精美的图片和深入的分析，向我展示了摄影师是如何通过构图来引导观众的视线，如何通过光线的明暗对比来营造不同的氛围，又如何捕捉那些转瞬即逝的决定性瞬间。我尤其喜欢书中关于“故事感”的探讨，它让我明白，一张好的照片不仅仅是按下快门的那一刻，更是背后无数思考和准备的凝结。作者的文字流畅而富有感染力，让我仿佛与他一起漫步在光影的世界里，感受着每一张照片带来的冲击。这本书也让我开始反思自己拍照时的习惯，开始更加注重照片的“意图”和“表达”，而不仅仅是随意的记录。它给我带来了很多灵感，让我对未来拿起相机时的创作有了更清晰的方向，相信它会成为我摄影道路上的一位良师益友。
大概了解了一部电影从策划到成片的成长步骤，一些精细的东西比如剪辑、服装、摄影技巧等，标准的教科书
大概了解了一部电影从策划到成片的成长步骤，一些精细的东西比如剪辑、服装、摄影技巧等，标准的教科书
应试可以，从业陈旧。
正是我需要的教材了
应试可以，从业陈旧。
