具体描述
作者简介
旷新年，湖南湘乡人，清华大学人文学院教授。1963年出生，1980年考入武汉大学，1989年考入北京大学。出版有《现代文学与现代性》、《中国20世纪文艺学学术史》第二部下卷、《写在当代文学边上》、《把文学还给文学史》、《文学史视阈的转换》、《新文学的镜像》、《中国现代文学理论批评概念》等。
目录信息
总序一 辉煌而悲壮的历程
总序二 《百年中国文学总系》的缘起与实现
绪论
暴日侵略下的中国——国民党统治的失败——1928年的上 海——“死去了的阿Q时代”
一、1928年的文学生产
上海：文人的归趋——杂志与现代文学生产——新书业与现 代文学生产
二、中国新文学的裂变
“无产阶级的‘五四——“从文学革命到革命文学”——“红 色的30年代”——无产阶级革命文学的倡导——创造社和 “语丝派”的论战——文学的重新定义——1928年的文化界
三、“革命的浪漫谛克”
“东亚革命的歌者”——“革命与恋爱”的公式——“革命的 浪漫谛克”——“革命与浪漫谛克”——殷夫的“红色抒情 诗”
四、“钱杏嘟理论之清算”
“新写实主义”的输入——“钱杏邮理论之清算”——“文艺 自由论辩”
五、“民族魂”——鲁迅
“死”——“在钟楼上”——“中国的Don Quixote”——从论争 到“转向”——后期杂文——“故事新编”
六、周作人和小品文
“自己的园地”——“十字街头的塔”——“凡人的悲哀”—— “载道”与“言志”——小品文
七、沈从文与“京派”
“倾斜的塔”——“京派”与“海派”——“京派”的形成—— 朱光潜的美学思想——沈从文的小说世界
八、现代主义的发生
“上海，造在地狱上的天堂”——“现代”的“无轨列车”—— 新感觉派的文学想象——施蛰存的心理分析小说——戴望 舒与“现代派”诗歌
九、长篇小说的高峰
茅盾创作思维的特征与形成——“革命的浪漫谛克”的那一 面——民族资产阶级的典型形象——严谨的构思和宏伟的 结构
年表（1925—1936）
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
0358.血染的历史——读旷新年《百年中国文学总系：1928革命文学》 1928，作为一个地标性的历史转折点，以“革命文学”拉开了一个新的文学纪元， 它与时代、民族、人民共着苦难、血腥、挣扎、斗争的命运，它唤醒和组织了人民，并且改变了历史。它书写着一段血写的辉煌不朽的历史...
0358.血染的历史——读旷新年《百年中国文学总系：1928革命文学》 1928，作为一个地标性的历史转折点，以“革命文学”拉开了一个新的文学纪元， 它与时代、民族、人民共着苦难、血腥、挣扎、斗争的命运，它唤醒和组织了人民，并且改变了历史。它书写着一段血写的辉煌不朽的历史...
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0358.血染的历史——读旷新年《百年中国文学总系：1928革命文学》 1928，作为一个地标性的历史转折点，以“革命文学”拉开了一个新的文学纪元， 它与时代、民族、人民共着苦难、血腥、挣扎、斗争的命运，它唤醒和组织了人民，并且改变了历史。它书写着一段血写的辉煌不朽的历史...
0358.血染的历史——读旷新年《百年中国文学总系：1928革命文学》 1928，作为一个地标性的历史转折点，以“革命文学”拉开了一个新的文学纪元， 它与时代、民族、人民共着苦难、血腥、挣扎、斗争的命运，它唤醒和组织了人民，并且改变了历史。它书写着一段血写的辉煌不朽的历史...
用户评价
初读几页，那种扑面而来的叙事节奏感就让人完全沉浸其中，它没有丝毫拖沓，仿佛作者是直接将我们投入到那个特定历史场域的核心地带。叙事者对人物心理活动的捕捉极其细腻入微，即便是转瞬即逝的情绪波动，也被他用极其精准且富有画面感的语言捕捉并放大。我发现作者非常擅长使用环境描写来烘托人物的心境，那种阴郁的街道、拥挤的车厢、或是某个特定季节的萧瑟景象，无一不是人物内心冲突的外化，读起来代入感极强，让人感觉自己就是那个时代背景下的一个无名见证者。更令人称奇的是，作者在构建宏大叙事的同时，对日常生活的细节描摹也毫不含糊，从人物的穿着打扮到他们交流时使用的俚语，都透着一股考据的严谨性，这使得整个故事的真实感瞬间被拉满。这种对细节的执着，让我不得不思考，作者在查阅资料和构建世界观上投入了多少心血。整体来看，叙事的脉络虽然复杂，但推进得流畅自然，高潮迭起，却又不失克制，显示出作者对节奏掌控力的游刃有余，这是一种高超的叙事技巧的体现。
语言风格是这本书最令我惊艳的方面之一。作者的文字功底深厚，但又绝不故作高深，他能够在极为口语化的对话和极具文学性的长句之间自由切换，而且过渡得天衣无缝。我特别喜欢他使用的一些比喻和意象，它们往往非常新颖且富有冲击力，比如他描述某种集体情绪时，用到的那个关于“生锈的齿轮”的比喻，立刻在我脑海中形成了一个清晰而令人不安的画面。这种语言的张力，让文本充满了音乐性和节奏感，即便只是默读，也能感受到文字在舌尖上跳跃的韵律。与一些过于追求华丽辞藻堆砌的作品不同，这里的每一句话似乎都经过了精心的锤炼，没有一个多余的词，都为最终想要达成的表达效果服务。阅读过程中，我时常会停下来，回味某个绝妙的措辞，体会那种“原来可以这样说”的顿悟感。这种文字的驾驭能力，显示出作者对汉语语言潜能的深刻理解和不懈探索。
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种暗沉的底色上跳跃出的寥寥几笔亮色，立刻就将人拉入了一种既压抑又充满张力的历史氛围之中。我拿到书后，光是摩挲着书脊上烫金的字体，就能感受到一种沉甸甸的分量，仿佛手中握着的不再是一堆纸张，而是凝结了某个特定年代的集体记忆与激荡心灵的载体。内页的纸张选择也非常考究，略带米黄的色泽，不仅保护了读者的视力，更在触感上营造出一种“老旧文献”的质感，让人在翻阅时生出一种对历史的敬畏感。装帧的工艺精细到每一个细节，侧边裁切得整齐光滑，即便是初次阅读，也让人忍不住想细细品味每一个装帧的巧思。我尤其欣赏作者在排版上做出的选择，字体的选择既有古典韵味又不失现代的清晰度，段落之间的留白处理得恰到好处，使得长篇的文字阅读起来也不会感到疲劳，这在很多同类题材的书籍中是少见的用心。从这本书的“外在”来看，它已经超越了一本普通读物的范畴，更像是一件精心打磨的艺术品，预示着其中蕴含的内容必然是经过深思熟虑、打磨精湛的文本。这种对实体书体验的极致追求，让我对内容本身充满了无限的好奇与期待，仿佛在暗示，这本书的价值，远超其本身的篇幅。
如果要用一个词来概括阅读这本书的整体体验，那一定是“震撼”，但这震撼并非来自情节的离奇曲折，而是源于一种深刻的智识上的冲击。它更像是一次漫长而艰苦的精神徒步，你需要在作者构建的复杂迷宫中辨清方向，但最终到达的那个瞭望台，所见的风景却是辽阔而令人敬畏的。这本书成功地在“历史的厚重感”与“个体命运的脆弱性”之间架起了一座沟通的桥梁。它没有提供简单的答案或安慰，而是留下了大量需要读者自己去填补和消化的空间，这种开放性是优秀作品的标志。它迫使你走出舒适区，去思考那些你平时倾向于回避的问题，并以一种全新的视角去审视人性的复杂面。合上书本的那一刻，我感到的不是结束，而是一种知识和情感上的延展，它在我的内心深处播下了一颗种子，让我开始以一种更加审慎和批判性的眼光去观察周围的世界。这本书无疑会成为我书架上被反复审视和引用的重要文本之一。
这本书所探讨的主题，其深度和广度远超我的预想。它似乎不仅仅是在记录某一个时期的事件，更是在挖掘支撑那个时代底层逻辑的那些看不见的暗流。我注意到作者在处理一些敏感或极具争议性的议题时，采取了一种近乎冷静的解剖刀式的分析方法，不轻易站队，而是将事件的不同侧面平等地展示给读者，迫使我们去进行自己的道德和历史判断。这种理性的叙述方式，反而比单纯的情感宣泄更有力量，它挑战了既有的、被简化了的历史认知。书中对社会结构变迁的观察尤为犀利，那些关于阶层流动、理想主义与现实碰撞的描写，让人在掩卷沉思之时，不免联想到我们当下的社会状态。它提供了一个极佳的参照系，让我们得以从一个遥远的、但又惊人地相似的维度，重新审视我们自身所处的时代困境。这本书的价值，就在于它提供了一种“透视镜”，让我们得以穿透日常的迷雾，直抵历史的肌理。
由文学生产提出"后期文化运动″概念。左翼理论论争和传播。
显处视月，材料琳琅满目，然分析上老生常谈，结论纤弱无力。有的结论竟然最终回归到“唯物主义”或是“唯心主义”上。这本好像是该系列最厚的一本，实际上许多地方似乎没用，三句可以删两句。总体类似普通教材了。不过这位先生要是做“资料汇编”定是一位好手。
新左派的书，巨大激情的背后是意识形态的龇牙。某些问题过于简化，如明确认定鲁迅在三十年代转向，但是相较来说，鲁迅只是左倾一点，他就果真信马克思主义了么？
除了一部分讲日本和俄国理论传入文体看的我真的是云里雾里外，整体感觉还不错，也很符合革命文学的题目！
脉络清晰
