庶出的标志 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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[美] 弗拉基米尔·纳博科夫

上海译文出版社

金衡山

2017-8-1

233

平装

纳博科夫作品系列

9787532774357

图书标签: 纳博科夫小说外国文学美国美国文学俄国文学 *上海译文出版社* 长篇小说

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发表于2024-11-24

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图书描述

纳博科夫移居美国后第一部长篇小说，中文版首发。

一场文字的瘟疫，幻想和怪念的产物。

一颗充满爱意的心的跳动，情感被挟持之后饱受折磨。

一个荒诞的警察国家，浑噩无知又胡作非为的国民通性。

小说的背景置于一个荒诞不经的警察国家，人们信奉埃克利斯主义，追求整齐划一的埃特盟（普通人）式生活，浑噩无知又胡作非为是国民的通性。主人公克鲁格是该国的精英知识分子，享誉海外，为了让他为新政权背书，独裁领导人巴图克百般尝试却不得法，最后挟持了克鲁格幼小的儿子，通过这一小小的“爱的杠杆”，撬动了固执的哲学家。小说的主题是克鲁格那颗充满爱意的心的跳动，在妻子病逝、儿子被挟持后，他强烈、温柔的情感饱受折磨。

《庶出的标志》是一部越读越有味的作品。正如纳博科夫所言，“一旦我真的再次浏览我的作品，带给我最大愉悦的是那些隐藏着的主题在路边发出的细声细语。” 因此，一千个读者可以从这部小说中发现一千个亮点。

纳博科夫本人在前言中说明：“庶出的标志”（bend sinister）一词指的是从盾徽右上方到左下方的对角斜纹（通常，但是不很准确，有表示私生子的含义）。选择这个标题是想暗示一种被折射破坏的线型轮廓，一幅镜中的扭曲图像，一次生活的错误转向，一个怪诞邪恶的世界。……就像我的另一部小说《斩首之邀》——与现在这部小说倒是有着明显的关联——一样，把《庶出的标志》和卡夫卡的作品或者是奥威尔的陈词滥调不加分析、不动脑子地比较只会证明，做这种比较的人既没有读过那位伟大的德语作家，也不可能读过那位二流的英国作家。

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著者简介

弗拉基米尔·纳博科夫，纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。

一八九九年四月二十三日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。

九四〇年，纳博科夫移居美国，在韦尔斯利、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家身份享誉文坛，著有《庶出的标志》《洛丽塔》《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。

一九五五年九月十五日，纳博科夫的代表作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。

一九六一年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

翻译病句真的太多了，但庆幸之处在于其文风还是接近纳博科夫原有风格的。与其他反乌小说不太相像的这部小说，充分展现了纳博科夫的个人风格。他在其中巧妙地使用戏仿、隐喻、自造词、戏中戏、双关语，从而使小说增添了文字游戏的属性。最后主人公与作者的短暂会面，更可以说是纳博科夫的痛怜与趣味。如果整个制度都是僵化而冷酷的，那么其中的人情也会渐渐变得麻木，正如小说中的各人百态最终都变成了同化。但如果用另一角度来看，不如说反乌只是一个巨大的背景，小说的主题其实是主人公生活中美好事物的流去：井然生活被混乱打破、妻子的病逝、写作能力的丧失、儿子的惨死。而纳博科夫给他了一个安慰，以作者神一般的身份降临，告诉他死亡是一种风格。那处在更真实的悲哀中的我们呢？

评分☆☆☆☆☆

纳博科夫不是很烦《1984》吗，他怎么写了一本类似《1984》的小说，不过，也许我没有看懂。

评分☆☆☆☆☆

这是一部诗意的反乌托邦之作，虽然作者本人视奥威尔为二流作家。显然，主人公教授克鲁格的早年同学一跃而为国家领袖所制造的极权统治，乃是对纳博科夫离乡背井命运的镜像回顾。朦胧的极权背景、清晰的统治逻辑、残酷的人生溃败，笼罩在一种近乎意识流的诗意反省之中，这使整部小说超越了通常的意识形态控诉。也正因此，纳博科夫为思想的流动制造了一种更高级的标准：艺术的标准——卡夫卡的标准。这正是纳博科夫瞧不起奥威尔的原因所在，因为《1984》的伟大在于其思想，而不在于其艺术性。

评分☆☆☆☆☆

原来七年前就已经翻译完毕，8月份才出版。这是纳博科夫在美国创作的第一部小说，虽不如1984创造的集权社会那样细思极恐，但男主人公所处的冰冷悲惨的体制，也不逊于卡夫卡和奥威尔笔下的世界。为何当今出版业如此开明，很大可能性是统治阶级不读书。

评分☆☆☆☆☆

到达美国后的第一部长篇，清晰可见对苏政权的心有余悸与鄙弃厌恶，书名寓意“一次人生的错误转向，一个怪诞邪恶的世界”，反派巴图克集所有丑陋残忍于一身，在整个架空式的寓言里，爱用回文的习惯证实他是“一幅镜中的扭曲图像”，是挂在墙上的小丑，是黑暗世界的回声与虚幻；纳博科夫为了撇清与偶像之间的关系，在前言中极力鄙视联想起卡夫卡的读者，但这个发生于专制政权下荒诞古怪的故事，其永恒的意义很难让人不想起卡氏的前瞻性；“双关语是文字瘟疫”，纳博科夫以近乎疯狂的执念玩味文字，各种头韵、尾韵、回文、戏仿，夹杂着法语德语俄语拉丁语以及他自创的语言，用现在时演绎莎翁剧，以文本消解梅尔维尔的《白鲸》；重重意象的背后是极度的愤懑心碎，那些小心回想起刻骨铭心的温柔拥抱，那些撕心裂肺的与悲剧同步发生的诸多细节。