序
譯者前言
引言
第一部
第一章
第二章
一、和弦語法——和弦意義
二、作為有方嚮運動的音樂——結構及延長
三、和聲及對位
四、和弦延長
五、調性
六、結構及延長的含義
第二部 結構聽覺的教學及係統化方法
第一章 基本理論的範圍
第二章 作為組織力量的音樂方嚮
一、音樂連續及結閤的問題
二、音樂方嚮——結構及延長
1．和弦語法——和弦意義
2．鏇律——鏇律方嚮及貫串性
3．鏇律結構及延長的相對意義
4．鏇律與和弦意義的相互依存
三、和聲與對位的功能
第三章 對位概念
一、引言
二、兩部對位
三、三部對位
四、小結
第四章 和聲概念
一、與對位概念的對比
二、基本和聲進行及其潤飾
三、練習
四、小調中的和聲進行及混閤的影響
五、前麵用：和弦來加強V
六、在和聲進行中使用七和弦
七、使用兩個連續的和聲進行
八、支持鏇律裝飾的和聲進行
九、小結及要點
第五章 結構及延長I
一、對位和弦或和聲骨架內的進行
1．經過和弦——聲部進行和弦
a．經過和弦
b．改善聲部進行的經過和弦
c．聲部進行和弦
d．小結及要點
2．鏇律強調和弦或色彩和弦
3．鄰音和弦
二、和弦延長(在一個和弦周圍及內部的運動)
三、和弦延長的應用(直接及間接運動)
四、結構及延長
五、短小鏇律樂句的四部配置
六、鏇律一對位延長
1．基本器樂音型化
2．進入進齣內聲部的運動
3．內聲部的疊置
4．音域轉移
5．延長的對位
七、純對位技巧的連續使用
八、聲部進行的認彆
九、作為結構及延長的係統錶現的聲部進行圖
十、延長的練習——結構聽覺訓練
十一、阻礙的技巧
第六章 結構與延長Ⅱ
一、和弦延長
1．主和弦的和聲延長
a．基於主和弦延長的完全和聲進行
b．基於主和弦延長的不完全和聲進行
c．主和弦的屬和弦延長(延長的V)
d．結構主和弦之前的屬和弦延長與不完全和聲進行
2．其他和聲和弦的和聲延長
a．應用屬和弦
b．作為和聲和弦延長的不完全和聲進行
c．作為和聲和弦延長的完全和聲進行
3．對位和弦的和聲延長
4．強調和聲的和弦
二、承擔結構意義的對位和弦
三、和弦的復功能
1．有外加延長含義的和聲一結構和弦
2．有外加結構意義的和聲一延長和弦
3．有對位含意的和聲一延長和弦
a．作為聲部進行和弦的和聲強調和弦
b．下行五度模進
c．上行五度
d．作為經過和弦的應用屬和弦(半音階過渡)
e．作為聲部進行和弦的應用屬和弦
f．和聲要素的消失
四、四部配置的補充變體
五、半音階
1．減七和弦、屬七和弦、六和弦及：和弦在半音階中的作用
2．半音經過句中的對位織體
3．變化和弦
a．增三和弦
b．增六和弦
c．增屬七和弦
d．上主音變和弦(根音位置及轉位)
e．下屬變和弦(根音位置及轉位)
六、混閤體
1．那不勒斯六和弦與弗裏幾亞Ⅱ
2．混閤體的各種用法
七、下中音和弦的任務
八、單元的擴展——大型單元中結構與延長的關係
第七章 結構與延長Ⅲ
一、結構定嚮的問題(復雜變體的例子)
二、對位延長與鏇律的發展
1．延長的對位
a．“獨立”聲部進行
b．色彩和弦
c．“和聲”對位
d．八度及五度
2．通過內聲部模進疊置的音域轉移
3．用非主和弦配置延遲的第一個結構鏇律音
4．經過運動中的可能性
5．鏇律分析的意義(鏇律延長的研究)
三、完全對位結構
四、結構聽覺的步驟
五、大規模聆聽及布局的準備
1．擴展的鄰音及經過運動
a．勃拉姆斯
b．德彪西
c．肖邦
d．普羅剋菲耶夫
2．奏鳴麯形式的發展部(大規模延長)
3．大規模布局的練習
4．特殊擴展的兩種延長
第八章 調性的概念
一、整部作品——其調性及形式組織
1．序言
2．和聲結構與和聲及對位組閤結構上的作品
3．在對位結構上的作品
4．形式與結構
a．外部形式、內部形式及樂思
b．外部形式與結構的關係，結構形式一延長形式
5．調性的意義及範圍
二、各類形式類型在作品中的應用
1．一部或通譜麯式
2．二部結構麯式
a．結構重復
b．結構劃分
c．阻礙
3．二部延長麯式
a．作為麯式段的主要延長
b．作為形式段的主要延長片斷
4．三部麯式
a．三部結構麯式(來源自阻礙)
b．三部延長麯式(來源自阻礙)
c．真正三部延長麯式
d．三部延長麯式(對位結構)
5．獨立麯式及幻想麯
尾聲
第三部
第一章
一、結構聽覺的含義及結果
二、成問題的作品
第二章 調性貫串性的曆史發展
結束語 西方音樂的語言
· · · · · · (收起)