图书标签: 皮兰德娄  意大利  意大利文学  诺贝尔文学奖  小说  值得仔细品味的书  诺奖  孤独   

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没办法理解读者…实在是丰富的让人惊奇。贯通薄伽丘和帕索里尼的怪异与忧郁，属于地中海的那种极意大利的质朴而人本的气息，还有二十世纪更超文化的弗洛伊德和茨威格式的心理描写，生的激情与死的激情，搭配在一起产生奇妙的味觉，好看极了。

皮兰德娄不是我的爱啊。

前面几个故事比较精彩

皮兰德娄不愧是戏剧家出身，善于讲故事，一旦开始读就刹不住车(所以老是熬夜），常常疑问三连 : 然后呢，然后呢，啊是这样，所以呢，然后呢，卧槽还能这样？迫切期待后续，又不忍快进，因为细节太优秀，每一个字节都生机勃勃，不可忽略。故事篇幅很短，阅读时长大多在十分钟内，这期间情绪经历了一趟饱满的起伏，就特别舒畅，是十倍浓缩的愉悦。《坛子》及《格腊内拉的房子》这两篇简直太绝了！每一个转折都是合乎情理又出乎意料，暗暗戳着人的通病和弱点，又好气又好笑。这位大哥是我今年get到最有意思的作家之一，会进行延伸阅读的。

跟弗兰纳里·奥康纳一样，皮兰德娄笔下的人物被抛入了一个堕落的宇宙，主角出现的那一刻，就注定要走向非正常的死亡。从这个角度而言，他们都是诺斯替主义者。（本书的《陷阱》可以说是作者赤裸裸的诺斯替传道书。）不过，皮兰德娄的很多角色还在努力尝试拯救自己于窘境（虽然往往只是一时摆脱），奥康纳则彻底放弃了哪怕是瞬间的救赎。皮兰德娄笔下的先知形象都很奇特，肥胖、丑陋、漫不经心（如《紧身的燕尾服》里的教授和《一无所有》里的医生），深层次表现出他对自我救赎的怀疑。相比卡夫卡的寓言小说，皮兰德娄的诺斯替写作更为艰难，他要从具体而微的绝境出发，就像不打麻药做手术，清醒经历着每寸人间痛苦。《我们的记忆》讲述了一个需要从家乡旧友那里了解自己是谁的故事，这几乎就是卡夫卡，表现的是典型的存在主义：存在先于本质。

我永远都忘不了密库乔转身时的苍凉。曾经的一个世界，被分开了等级。密库乔亲手将自己深爱的女人送往了高一层的世界。或许可以说，并不一定是爱不存在了。只是，距离太远了，不可能回到过去了。时间，和世界，改变了一切，也包括爱。  

我永远都忘不了密库乔转身时的苍凉。曾经的一个世界，被分开了等级。密库乔亲手将自己深爱的女人送往了高一层的世界。或许可以说，并不一定是爱不存在了。只是，距离太远了，不可能回到过去了。时间，和世界，改变了一切，也包括爱。  

个人觉得是非常优秀的心理小说（不确定是否是这个名词），作者把对存在的怀疑和思考，巧妙地嵌在小人物某个矛盾时刻的选择和踯躅中，死亡、畸恋、绝望、记忆的错位、对自我真实的愿望和感情的否定等等，在精心挑选剪裁的短小片段中、在涌动的人物内心活动中被恰当地展现。 对人...  

个人觉得是非常优秀的心理小说（不确定是否是这个名词），作者把对存在的怀疑和思考，巧妙地嵌在小人物某个矛盾时刻的选择和踯躅中，死亡、畸恋、绝望、记忆的错位、对自我真实的愿望和感情的否定等等，在精心挑选剪裁的短小片段中、在涌动的人物内心活动中被恰当地展现。 对人...