具体描述
《子夜》创作于1931至1932年间，展开的是民族工业资本家吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧。这位曾经游历欧美、精明强干并具有丰富的现代企业管理经验的工业巨子，有一个发展实业、建立强大工业王国的梦。为了实现这个梦想，他雄心勃勃地拼搏，也获得了相当的成功，甚至一气兼并了八个工厂，成为同业的领袖。但是，在公债交易市场上，他受到买办金融资本家赵伯韬的打压；双桥镇的农民暴动，又摧毁了他在家乡经营的产业；他苦心经营的丝厂工潮迭起，处心积虑组建起来的益中公司又因为产品滞销而成为箍在身上的“湿布衫”。三条战线，条条不顺利，“到处全是地雷”。最后终因在公债市场上和赵伯韬的角逐失败而破产。
小说以吴荪甫赵伯韬的矛盾为贯穿全书的主线，围绕着这条主线，把以上海为代表的中国社会纷纭复杂的矛盾和形形色色、多姿多态的人物，编织进一幅广阔、鲜明而又不断变化着的社会图画，结构谨严而宏大，被称为中国D一部成功的现实主义长篇小说，影响了后来的社会历史小说写作。它还被译成多种外文，享有很高的国际声誉。日本著名文学研究者筱田一世认为《子夜》是一部可以与《追忆似水年华》《百年孤独》相媲美的杰作。
此次出版，随文附上著名画家叶浅予先生特为《子夜》创作的插图19幅，图与文，均已为文艺史上的经典。版式更加新颖，封面重新设计，厚重典雅。希望能为读者带来更加舒适丰赡的艺术享受。
作者简介
茅盾（1896—1981），著名作家、文学评论家、社会活动家。原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。曾任文化部长、中国作家协会主席、全国政协副主席等职。著有《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）、《虹》、《子夜》、《霜叶红于二月花》等。他捐赠稿酬设立的专门奖励优秀长篇小说创作的“茅盾文学奖”，成为当下中国Z重要的文学奖项之一。
插图者：叶浅予（1907—1995），浙江桐庐人。著名画家、美术教育家。曾任中国美协副主席、中国画研究院副院长、中央美术学院国画系主任。擅人物、花鸟、插图、速写等。曾为茅盾《子夜》、老舍《茶馆》等书插图，创作有长篇漫画《王先生》、组画《长安怀古》，著有《怎样画速写》《画馀论画》《细叙沧桑记流年》等。
目录信息
读后感
《「天才或白癡，都是詩人。」》 「但是有一句名言：天才或白癡，都是詩人。」被他人時常稱作田園詩人也自認為是正兒八經詩人的范博文，搶白了明顯是小瞧了他的表姐夫，他還不看吳蓀甫臉色地繼續說：「我在阿萱身上就看見了詩人的閃光。至少要比坐在黃金殿上的Mammon要有希望得...
《「To be，or not to be－that is the question.」》 「密司林佩瑤時代」，吳少奶奶與她心目中的英雄與情人－雷參謀，她（他）們這個年齡的學生，都已經是讀過莎士比亞的作品了： 「那時候，讀了莎士比亞的《海風引舟曲》（《The Tempest》）和司各德的《撒克遜劫後英雄略》（...
这本是为了任务而读的，很长，稍觉沉闷。 主人公吴荪甫是一位颇有野心和手腕的民族资本家，然而他建立民族工业王国的种种执着努力终无奈地在三十年代中国风雨飘摇的大环境下走向颓败，伴随着故事中农民暴动和工人罢工大潮，作者无非是要最终证明中国要摆脱在半殖民地...
用户评价
这本书的文字功底实在是令人惊叹，简直是教科书级别的语言驾驭能力。我常常会因为一个精妙的比喻或者一个力度十足的排比句而停下来，反复咀嚼。作者对于长句的掌控尤其出色，那些句子层层递进，逻辑严密，仿佛一架精密运转的瑞士钟表，每一个齿轮都咬合得天衣无缝。虽然情节推进的速度相对来说不算迅猛，但这种扎实的文字基底，保证了阅读体验的流畅性和高级感。我尤其喜欢作者在处理内心独白时所展现出的那种克制与爆发力的平衡。主人公的思想活动往往不是大张旗鼓的呐喊，而是如同暗流涌动，在平静的表面下酝酿着巨大的能量。这种写法极大地考验读者的耐心，但回报也是丰厚的——一旦你跟上了作者的思维频率，你就会感觉自己不仅仅是在阅读故事，更是在参与一场深刻的哲学思辨。这本书无疑是那种需要反复阅读、每次都会有新发现的类型，它对文学性的追求是毋庸置疑的，是那种可以被收进书架，随时拿出来翻阅的佳作。
如果用一个词来形容这本书带给我的体验，那一定是“沉重”。它不是那种让你感到轻松愉悦的作品，相反，它像一块铅块，沉甸甸地压在心口，让你不得不去直面人性中那些幽暗、矛盾和无奈的部分。书中人物的挣扎是如此真实，他们并非脸谱化的好人或坏蛋，而是被环境和自身的欲望所驱使，在黑白之间游走，做出许多令人唏嘘的选择。我尤其在意作者对“代价”的处理，这本书清晰地展现了每一次选择背后都需要付出的沉重代价，无论是情感上的失落，还是精神上的消耗。这种对复杂人性的坦诚描摹，让整个故事充满了悲剧性的张力。它让我思考，在巨大的结构性压力面前，个体的反抗和妥协究竟意味着什么。这无疑是一部需要沉下心来，怀着敬畏之心去阅读的作品，它会给你带来知识，更重要的是，它会带来一种历经沧桑后的清醒与悲悯。它不是用来消磨时间的，它是用来铭记的。
拿到这本书的时候，说实话，我抱着一种很复杂的心情。封面设计得很沉稳，那种带着点历史厚重感的黑色和金色的搭配，一下子就把人拉入了一种不容置疑的严肃氛围。我一直对那种描写特定时代背景下，人物命运被时代洪流裹挟的书籍抱有浓厚的兴趣，尤其是那种身处权力中心边缘，却又对全局有着深刻洞察的角色。这本书的开篇，那种娓娓道来的叙事腔调，像极了一位经验丰富的老人在讲述一段尘封的往事，节奏缓慢，却每一步都踏得很实。它没有急于抛出惊天动地的事件，而是先搭建起了一个错综复杂的人际关系网，每个人物似乎都有着自己的小算盘和不可言说的苦衷。我特别欣赏作者在细节上的打磨，比如对某个特定场景中光影的描绘，或是对人物一个细微手势的捕捉，这些都让冰冷的故事瞬间有了温度和质感。读进去之后，你会发现，它不是那种读完就能放下，转头就忘的快餐文学，它更像一杯需要慢慢品味的茶，初尝可能觉得有些苦涩，但回味之后，那股醇厚的味道会一直萦绕在心头，让人忍不住去思考，在那个特定的历史关口，人性的选择到底有多么艰难。我期待后续的情节能继续保持这种深刻而不失烟火气的笔触。
坦率地说，这本书的阅读门槛不低，它要求读者具备一定的历史知识背景，或者至少要有愿意去探究和学习的意愿。初读时，我几次因为不熟悉某些行话或者特定的社会结构而感到困惑，不得不停下来查阅资料，这在一定程度上打断了阅读的沉浸感。但正是这种“不妥协”的态度，让这本书拥有了它独特的重量和价值。它没有为了迎合大众口味而刻意简化复杂的社会现实，而是忠实地呈现了一个时代的肌理，那种细密的、有时甚至是令人不适的真实。我欣赏这种坚持，尽管过程略显崎岖，但最终抵达的彼岸是广阔和深刻的。这本书更像是一份精密的社会剖析报告，披着文学的外衣，内核却无比坚硬。它迫使我跳出自己固有的视角，去审视那些被时间磨平的棱角，去理解那些在特定环境下做出“合理”选择的个体。对于追求深度阅读体验的读者来说，这绝对是一次值得投入精力的探险。
这本书给我最大的感受是“氛围感”的营造达到了炉火纯青的地步。作者似乎对环境的描写有着近乎偏执的关注，无论是阴郁的雨夜，还是灯火通明的办公室，那种特有的气味、温度、声音都被细腻地捕捉并投射到了读者的感官之中。我常常会产生一种错觉，仿佛自己就站在那个特定的场景里，亲眼目睹着人物的一举一动。这种环境描写不仅仅是背景板，它深深地嵌入了人物的心理活动和故事情节的发展之中，起到了烘托甚至推动的作用。特别是当情节进入高潮部分时，环境的渲染达到了顶点，那种压抑感几乎要穿透书页而来，让人喘不过气。这种高级的象征手法，让我想起了那些经典的现实主义作品，它们懂得如何利用外部世界来映照内心的风暴。这本书成功地做到了这一点，它不是在讲述故事，它是在构建一个世界，一个活生生的、呼吸着的、充满着时代印记的世界，读完之后，那种久久不能散去的“现场感”让人回味无穷。
开头太精彩了，画面感十足，然而越往下读经济学术语越多，实在生涩的很。
真的很一般！耐心读完。
三星半 前半段胜过后半段 屠维岳的人物张力可以更丰沛一些 林佩瑶和雷将军的故事线戛然而止 尾声惠芳的反抗空穴来风 对于展示时代背景下 买办资产阶级的挣扎无疑是成功的 但是相对其他阶级人物而言 不够立体 开端抱的期待太大以致于看到结尾有些失望
意外的还可以，可惜作者体力不支。
缺乏阅读趣味，断断续续读了半个多月才读完。所谓“史诗性追求”有一定文学史、社会史意义，但遗憾的是，这种追求往往以“半肢截瘫”告终，可望而不可即。“宏大叙事”恐怕太难驾驭了。
