具体描述
设计作为一个学科在全世界都是年轻的新兴学科，而中国设计的年资就更短了。一门成熟的学科，必然有明确的观念指引，由观念而产生较为明晰的科学范式，由范式而衍生出一系列具体实践，实践印证观念的成效，也能修正观念的偏差，如此循环反复，构成一个不断前进的链条。这自然是一个理想的状态，中国设计目前达不到这样一个状态。中国现代设计的发展历程，既无那么多观念生成，也缺乏观念演进的清晰线索，间歇式的引进、学习和模仿，构成了人们对中国现代设计的直观印象。然而沈榆先生通过十几年的研究，为我们开辟了另一条思考、理解中国设计的路径。作者将研究坐标放在“设计”也是由设计师们的活动或行为所组成的，是一种人类活动。这样一种行为是在政治、经济、社会背景下发展起来的，因而作者在研究设计观念史的时候，融入了社会学、科学、哲学、心理学等各方面的知识。在研究中，作者突破贴“标签式”的研究方法，在真实的设计实践与探索中反思，引出了许多有趣且深刻的观点。本次活动作者将与广大读者近距离分享他在研究中的所得、所想。
作者简介
沈榆，华东理工大学设计学院副教授、硕士研究生导师；中国工业设计博物馆创始人；原中国工业设计协会副秘书长、上海工业设计协会常务副秘书长；上海设计创意中心秘书长。曾主持过上海机场集团CI计划（策划、设计、实施）；中国人寿保险公司CI计划（中国工业设计协会奖）；上海光大会展中心CI计划（含展览中心、证券银行的策划、实施）；APP（金光集团）CI及环境设计；云南省西双版纳傣族自治州地域开发计划；上海市淮海路商业形象设计（上海规划一等奖）
APEC会议视觉系统实施；上海图书馆CI系统计划；中国产品设计历史与文化研究。
目录信息
中国现代设计观念史的“写法”
第一节 中国现代设计观念史的性质
第二节 观念史：中国设计史研究的重要进路
第三节 本书研究的内容
第二章
早期中国现代设计观念的源流
第一节 国际技术、产品转移中“设计观念”的渗透
第二节 关于图案的思想资源
第三节 欧洲设计运动对中国设计观念的影响
第四节 黄作燊直接传授现代主义设计观念
第三章
国际现代主义设计观念在中国的释放
第一节 民国工业化思想对于设计的影响
第二节 低度工业化中设计的契机
第三节 中国设计师人格的现代性及设计现代化
第四节 市民文化的形成与设计的影响
第四章
国际现代主义设计观念在中国的延续
第一节 “工程自发型”设计观念的特点
第二节 “设计实践智慧”的价值
第三节 雷圭元、庞薰琹论图案研究
第四节 图案激发的产业能量
第五节 出口贸易中的设计回归
第五章
重构中国现代设计体系的努力
第一节 工艺美术力量的延续及观念再解释
第二节 移植国外知识
第三节 既有观点认识的“设计”问题
第四节 观念表达的新平台
第五节 重建设计知识的世界
第六节 品质生活、商业传播双轮驱动下的中国设计
第六章
国际产业转移中的港台地区设计
第一节 设计的登场与华丽转身
第二节 设计政策为“经济小龙”注入持久活力
第三节 大中华地区的设计观念的激活与互动
第七章
中国现代设计思想资源的充实与更新
第一节 实体化的中国现代设计观念
第二节 ’91 多国工业设计研讨会
第三节 设计对策及社会要素的配置
第四节 译“西书”与译“东书”
第五节 “语言学转向”下的设计语义追问
第六节 世纪末的设计观念危机
第八章
设计观念的拓展
第一节 关于事理学
第二节 设计史的困惑
第三节 设计观念的溯源与融合
第九章
设计的“复杂思维”
第一节 复杂思维的特点
第二节 设计思想能量对产业的作用
第三节 设计观念实验的价值
第四节 走向协同的理论和方法
结语
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
转发同济大学院长娄永琪教授的书评 近年来有关设计史研究话题不绝于耳，西方学者在反思以往研究成果、方法的同时扩大了研究的视域，并大胆提出了世界设计史研究去西方中心化的预言。从面上来看，是西方设计史研究者们已经事无巨细地将自己的历史梳理了一遍，似乎已经再无吸...
评分转发江南大学设计学院张福昌教授的书评 改革开放以来随着我国经济的持续快速发展，我国已经成为世界的设计教育大国，现在每年有50多万设计艺术类在校生，有数以万计的在校研究生和数以千计去国外留学的学生和访问学者；每年我们有无数优秀作品获得国际著名设计奖，中国设计...
评分特约书评：方晓风 清华大学美术学院院长助理、教授、《装饰》杂志主编 当沈榆先生邀请我为这本《中国现代设计观念史》写序的时候，我很惶恐。沈榆先生于我而言是设计研究的先行者，由我来写序，很唐突，这是其一；其二，是这本书所涉及的话题十分广泛，也十分新颖，观...
评分书评作者：孙青 上海人民美术出版社 编辑 一本讲述中国现代设计史的书 作者以临辟蹊径地研究视角和自然朴素地写作方式 带领读者纵观整个设计史 这是一本让柳冠中、张福昌、许平、娄永琪、方晓风、何人可等业内大咖一致推荐的图书，是什么内容让他们如此推崇？该书的...
评分转发同济大学院长娄永琪教授的书评 近年来有关设计史研究话题不绝于耳，西方学者在反思以往研究成果、方法的同时扩大了研究的视域，并大胆提出了世界设计史研究去西方中心化的预言。从面上来看，是西方设计史研究者们已经事无巨细地将自己的历史梳理了一遍，似乎已经再无吸...
用户评价
这本书的论述结构犹如精密的手术刀，毫不拖泥带水地切入核心议题。作者对于不同设计流派的兴衰更迭，采取了一种近乎编年史的严谨态度，但又巧妙地融入了对当时技术进步和社会思潮的关联分析。我尤其欣赏其中关于“功能主义”与“形式主义”的辩证探讨，那种多角度的审视，避免了将任何一种思潮简单地标签化或妖魔化。在描述具体案例时，作者提供的图文并茂的资料，极大地增强了阅读的直观性和说服力，那些老照片和设计手稿的引用恰到好处，仿佛能让人亲临历史现场，感受彼时的创造激情。坦白说，有些章节的密度非常大，需要反复咀嚼，但正是这种深度的挖掘，才使得这本书的价值得以凸显，它不是一本轻松的快餐读物，而是一部值得珍藏的案头参考书。
评分这本书的封面设计简直是视觉的盛宴，那种沉稳又不失活力的色彩搭配，一下子就抓住了我的眼球。内页的排版也是极为讲究，字体选择和留白处理都透露出一种专业和严谨的气质，让人在阅读过程中感到非常舒适。我特别欣赏作者在梳理脉络时所展现出的那种细腻和耐心，仿佛带着读者走过了一条漫长而曲折的艺术长河，每一个转折点都解释得非常透彻，让人对整个设计领域的演变有了更深刻的理解。尤其是一些关键的设计运动和理论思潮的剖析，作者并没有停留在表面的现象描述，而是深入挖掘了其背后的社会文化土壤，这一点非常难能可贵。读完之后，我感觉自己对现代设计不仅仅是多了一些知识，更是建立起了一种全新的、更具批判性的观察视角。这本书无疑是为那些真正热爱设计、希望探究其本质的读者量身定做的精品。
评分读罢此书，心中升起一种强烈的“打通任督二脉”的感觉。作者叙事风格的最大特点在于其哲学思辨的深度，他将设计不仅仅视为一门技术或艺术，而是将其置于更宏大的文化哲学框架下进行考量。那种对“现代性”本身的反思，对设计如何介入人类生存状态的追问，都使得这本书超越了一般的行业史叙述。我非常喜欢作者在关键历史节点上抛出的那些具有启发性的问题，它们迫使我跳出固有的思维定势，去重新审视那些我们习以为常的设计成果。这种引导式的阅读体验非常独特，它不是单向度的灌输，而是双向的启发和对话。对于那些希望从更深层次理解设计人文价值的读者来说，这本书无疑提供了一个极具深度的切入口，它让人看到设计背后的精神内核。
评分这本书在文献梳理和史料引用方面，展现出了令人赞叹的广博和细致。作者似乎将所有可能相关的档案、文献、访谈记录都进行了交叉比对和审慎筛选，确保了论证的可靠性。我特别欣赏的是，书中对那些“被遗忘的角落”的设计实践者和边缘思潮的关注，这使得整个现代设计史的图景变得更加完整和立体，而不是仅仅聚焦于那些光芒万丈的“大师”身上。这种尊重历史真实性的态度，让这本书的权威性不言而喻。对于任何需要进行严谨研究的专业人士而言，这本书的参考价值是无可替代的，它不仅仅是知识的传递者，更是研究方法的范本。它用一种近乎考古学的细致，重构了一个时代的审美变迁和社会心路历程。
评分这本书的语言风格是极其流畅且富有张力的，行文间充满了学者特有的那种对精确性的执着，但又避免了过于枯燥的学术腔调。作者在介绍那些复杂的理论体系时，总能找到既准确又易于理解的表述方式，这种能力着实令人佩服。我注意到，书中对于西方设计思潮的引入和本土化过程的比较分析尤为精彩，它没有简单地复制国外的研究成果，而是深入探讨了本土文化元素如何在现代化的浪潮中与外来观念进行激烈的碰撞与融合。这种跨文化的比较视野，极大地拓宽了我的知识边界。阅读此书，就像是进行了一次高强度的智力健身，每一次翻页都伴随着新的认知突破，它对于理解中国设计语境的独特性，提供了坚实而可靠的理论基石。
评分没有三星半的选项，作者下了功夫，参考书目基本是大部头。个人感到遗憾的是缺少一种“中层理论”或方法的整合（事实上这恰恰是与观念史重合的部分），所以还是有些被案例牵着走，或者被一种较为强势的理论带偏（如电影部分）。这种缺失可能恰恰体现出本书所讨论的这一领域的观念史研究的不足。
评分读的过程中能感受到真的很难写。
评分感觉到振兴民族的力量，但是只有归纳总结，事实上还是很需要学者研究者们去研究中国独有的哲学体系，才能对中国复兴起最大的作用，我们该怎么去发展？建立在哪里？课题很大，一起探索
评分所谓设计观念史就是研究设计回应不同时代经济、社会、环境提出的问题的过程及其思维特色。寻找中国设计发展的主线，并通过发现其与国际现代设计思想的连接点，阐述中国现代设计观念的特色。不是将其看作一个“单纯”的事件，更是看作“行动”的过程。
评分文化输出
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