具体描述
最懂得描寫「人性」的國民大作家
潺流百年的徬徨與孤獨──
欲歸不能，欲變無從……
生存的徬徨，自我的對峙，抉擇的不安
深陷這種孤獨深淵的煩悶，是現代人必然踏上的命運
★日本名導 森田芳光《其後》電影原著
★明治時期最受歡迎的通姦文學連載
《從此以後》是夏目漱石以三角戀情為主題，最受矚目的通姦文學經典。描述明治晚期一個出身富裕的高級知識分子代助，與好友之妻重逢後，不斷陷入該當個「自然」之兒，還是「意志」之人的困惑。最終不得不做出抉擇……樸實字句間，道出眾生走向社會的徬徨，以及對自由的渴望。
自由的本相──
「在那生命的裡和外，沒有慾望，沒有利害，沒有壓迫自己的道德。只有宛如浮雲般自由，宛如流水般自然。一切充滿幸福。」
《從此以後》乃是夏目漱石前期三部曲中的第二部，1909年開始於《朝日新聞》上連載。前承《三四郎》後啟《門》。一部本該是熾熱禁忌的通姦文學，在大文豪縝密的計算之下，通篇語句質樸平白，情感內斂而古典，以物件與花朵隱喻人物內心與互動，雖不見情慾卻曖昧萬分。在明治政府高唱「富國強兵」的權威時代下，非但未受到道德人士的譴責，反而深受讀者喜愛。
「忙碌不堪的人，哪有時間管上自己的尊容，甚至連自己是誰都忘了，不是嗎？」
然而，這位明治時期最受歡迎的國民大作家，野心不止於此。更借「自然之愛」，細膩刻畫明治維新後的日本，道出面對西化社會席捲的時代變動，現代人將經歷的茫然與孤獨。百餘年後的今日回頭審視，依然共鳴十足。
全文從代助的視角出發，借好友平岡苦於找不到工作而終向社會妥協，隱喻知識分子深陷資本主義洪流的無奈；借父親堅信「誠者天之道也」的老舊價值觀，對比代助「誠者天之道也，非人道也」諷刺社會道德的淪喪；借朋友寺井「四處奔波借錢的窘迫」，隱喻代助可能走向的悲慘未來；而代助對三千代義無反顧，則是象徵奔向「自由」的龐大代價……他已經處在困境當中。他應該讓自己和三千代隨著「自然」之力直線發展下去呢？還是完全背道而馳，返回什麼都不知道的從前呢？
「有各種意義上的從此以後。因為《三四郎》是描寫大學生，這部小說則是描寫接下來的人生階段，所以是從此以後。《三四郎》的主人公是那麼單純，因為這個主人公就是接下來小說的主人公，就這一點上，也是從此以後。最後這個主人公，陷入一種奇怪的命運。接下來他的日子是怎樣也沒寫出來。就這意義上，也是從此以後。」──夏目漱石
＊特別收錄
林皎碧〈解說〉經百千劫，常在纏縛──通姦文學中的《從此以後》
「作為一個人敢面對真實的自己，自反而縮，雖千萬人吾往矣。毋寧說長井代助在日本近代文學的主人公中是最有勇氣的人……夏目漱石對於代助的從此以後不置一語，僅留下疑惑和不安，任憑讀者自己去想像。當我們閱讀《從此以後》，對於想貫徹自己的愛所付出的代價，百餘年後的今天，只是感受到漱石的目光是如此冷靜而透徹。」
作者简介
夏目漱石
本名夏目金之助，1867年出生於東京。1893年自東京帝國大學英文系畢業。1899年赴英國留學三年，專攻十八世紀英國文學，回國後開始文學創作。1905年發表了長篇小說《我是貓》，大受好評並一舉成名。
夏目漱石自幼學習漢文，對東西方的文化均有很高造詣，其作品風格更融合東西方文化的精華，在日本近代文學史上享有崇高地位，被稱為「國民大作家」。代表作有《我是貓》、《少爺》、《三四郎》、《從此以後》、《門》、《心》等。1916年因胃潰瘍惡化辭世，享年四十九歲。
目录信息
读后感
终于认清还是顺从精神的压抑，于是重拾夏目“爱情三部曲”第二部《后来的事》，预备写些东西。其实这个故事和《三四郎》并无太大不同，我又能有多少新的感触可言呢。不过，还是先从情节开始。 代助本是个官僚资本家庭里的少爷。他不乐意和父兄一同生活，却也并不自谋职业，只...
评分 评分 评分 评分其实一开始就不难猜到代助和三千代之间暧昧不明的关系。漱石先生的故事大多如此，一条线，简单清晰，没有过多情节设置，重人物刻画尤其是语言艺术与心理描写。 在我看来，主人公代助既是时代里的人，又是世俗里的人。 作为一个时代的人，代助小有学问，对明治维新的全盘西化...
用户评价
这本书的结构安排，也体现了一种非线性叙事的成熟美感。故事线索并非如同一条笔直的绳索，而是更像一张精密的蜘蛛网，各个时间点、不同的情感支线，它们看似独立，实则通过一些微妙的意象、重复出现的符号或相似的场景设置，相互牵引、彼此呼应。当我读到后半部分，猛然回溯到开篇的某个场景时，之前不甚明了的细节突然焕发出了新的意义，形成了一种震撼的“啊哈！”时刻。这种精心的布局，要求读者必须保持高度的注意力，不能有丝毫的松懈，否则很容易在时间错位和视角转换中迷失方向。但正是这种挑战性，让最终的理解和顿悟变得格外有价值。它证明了作者在构思之初，就已经将所有的线头都规划得井井有条，最终形成了一个圆满而又开放的艺术整体，让人忍不住想立刻重读一遍，去寻找那些之前错过的、隐藏在迷雾之下的线索。
评分从纯粹的文学技法层面来看，作者对语言节奏的掌控达到了炉火纯青的地步。全书的行文，仿佛一部精心编排的交响乐，时而如庄严的慢板，笔触沉稳，每一个句子都像基调音，厚重地敲击在心上；时而又突然转入急促的快板，句子变得短促有力，充满了运动感和紧迫性，读起来甚至能让人感受到呼吸的加速。这种韵律感，不是刻意为之的华丽辞藻堆砌，而是自然地服务于故事情绪的起伏。尤其是在描绘冲突或重大转折的段落，作者会故意打乱正常的语序，运用大量的倒装句或者精心挑选的动词，使得语言的冲击力倍增。读到这些地方，我常常需要放慢速度，大声朗读几遍，才能真正体会到文字在口腔中产生的质感和力量。这本书的语言本身，就是一种强大的审美体验，它提醒着我，文字不仅仅是信息的载体，更是声音和情感的塑形工具。
评分我必须承认，这本书的开篇处理，成功地将我从日常的纷扰中瞬间抽离出来，它没有采用那种传统意义上的宏大叙事或者急切的悬念设置，反而像是一位老者，慢悠悠地为你沏上一壶陈年的茶，邀请你坐下，慢慢品味。叙事的节奏掌握得极其精妙，那些最初的段落，字里行间充满了生活细碎的纹理，像是一幅用极细的笔触勾勒出的早期生活场景，空气中似乎都弥漫着某种特定的气味——或许是潮湿的泥土味，又或许是某种古老木料散发出的清香。作者的遣词造句，体现出一种对语言的精准控制力，每一个词语的摆放位置都恰到好处，它们之间产生的化学反应，比单独出现时要强大得多。这种克制而又饱满的叙事风格，让人感到一种久违的沉浸感，仿佛自己不再是旁观者，而是被小心翼翼地放置在了那个特定的时空背景之下，去感受那些微不足道的瞬间如何最终汇聚成时代的洪流。这种由内而外的渗透力，远超一般的文学作品。
评分阅读过程中，我发现作者对人物心理的刻画简直达到了令人发指的细腻程度。书中角色的内心活动，绝非是简单的情绪宣泄，而是像多棱镜一样，折射出复杂的人性光谱。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式，很多时候，角色之间那些未曾说出口的话语，比任何激烈的对话都更具穿透力。那些停顿、那些眼神的闪躲、那些不经意的动作，都被作者捕捉并转化为了极具张力的文字符号。比如，有那么一幕，涉及到一个角色对往事的追忆，作者没有直接描述回忆的内容，而是通过对角色手部动作的反复描摹——指尖的颤抖、对物件的无意识摩挲——竟然让我清晰地“听见”了角色内心的巨大波澜。这种“不写而写”的高超技巧，让读者必须主动参与到文本的建构中去，去填补那些留白，去解读那些潜台词。这不再是一种被动接受，而是一种需要全神贯注的深度对话。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，从拿到手的那一刻起，我就被它散发出的那种沉静而有力的气息所吸引。封面选用的材质，带着一种略微粗粝的质感，却又不失细腻的光泽，像是在诉说着一个跨越时间的故事。色彩的搭配也十分考究，深沉的墨绿与边缘处那抹近乎于金色的留白，形成了一种微妙的张力，既不过分张扬，又充满了内敛的叙事感。我甚至花了好长一段时间，只是反复摩挲着那些烫金的字体，每一个笔画的起承转合，都像是经过了深思熟虑的雕琢。内页的纸张厚度适中，墨迹清晰，阅读起来非常舒适，眼睛不容易疲劳。这不仅仅是一本书，更像是一件经过精心打磨的艺术品，让人舍不得轻易翻阅，生怕粗鲁的动作会破坏了它原本的韵味。这种对细节的极致追求，无疑为阅读体验定下了一个高雅而宁静的基调，让人对其中蕴含的内容充满了无尽的遐想与期待，感觉作者对文字的尊重，已经延伸到了对实体形态的掌控。
评分说到底还是代助没本事啊，只是委屈了三千代，稀里糊涂的嫁给了平岗，婚后不顺意也不能自己选择离婚。不过话又说回来，即便真的离婚嫁给代助又是新一轮的痛苦（没钱的痛苦）。从此以后的意思应该就是没有以后吧！！
评分车马慢的时代，等待回信，等待约定；今天，也是这样的等待。
评分2018.01.29 讀完 // 本以為只會說冠冕堂皇的話的代助，最後還是踏前了一小步，堂堂正正的面對，然後就沒有然後了。
评分说到底还是代助没本事啊，只是委屈了三千代，稀里糊涂的嫁给了平岗，婚后不顺意也不能自己选择离婚。不过话又说回来，即便真的离婚嫁给代助又是新一轮的痛苦（没钱的痛苦）。从此以后的意思应该就是没有以后吧！！
评分也許是因為自己的狀況與尚未與家人決裂時的代助有些相像吧，很有共鳴。代助身上具有知識分子常見的弱點，但對真正的自由和愛情的嚮往，終於使他變成一個勇敢的人，決心改變自己原來的生活方式。
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